La grande révolution technique de « Big Brother » à l'occasion de son 25e anniversaire
Miguel Martín, directeur général de Zeppelin, ouvre les portes de la nouvelle maison 'Big Brother' (Mediaset Espagne), un complexe situé dans le tout nouveau pôle de production du Banijay Ibérie qui dispose d'une infrastructure IP moderne, d'un logiciel unique en Espagne pour réaliser le programme et d'un vaste déploiement technique de 85 caméras et plus de 40 microphones.
Le 23 avril 2000, les portes de la maison de Grand frère en Espagne. Soto del Real a été la première ville choisie pour la construction de cet ensemble particulier, dans une adaptation internationale du format Grand frère créé par Endémol.
Les caméras robotiques faisaient déjà partie de la première maison Big Brother (Photo : Professional Production – mai 2000)
29 caméras étaient chargées de rapprocher le spectateur de la vie de dix anonymes, choisis parmi un casting de 7 000 candidats, 24 heures sur 24. Cinq d'entre eux, le modèle Sony DX-D35, ont été montés sur un travelling de 200 mètres construit pour faciliter la mobilité dans une structure centrale cachée par des miroirs, servant de cœur à cette maison originale de 190 mètres carrés. La proposition a été complétée par 16 caméras Panasonic AW-E600E, dont neuf robotiques ; trois mini caméras Sony DXC-LS1P1, et quatre caméras équipées d'infrarouge.
Miguel Martín, directeur général de Zeppelin (Banijay Iberia)
L'infrastructure technologique, à cette époque, disposait de solutions totalement innovantes dans l'écosystème de production espagnol. Certains ont été créés expressément par des entreprises comme Point de croisement et d'autres, fournis exclusivement à l'Espagne, comme les deux consoles de mixage à 40 canaux Roland VM-7200 installé par Vitelsa.
L'effort technique, ainsi que l'intense campagne publicitaire qui a accompagné ce qui fut le grand pari de Télécinco, ils étaient massifs. Le premier saut vers le télé-réalité de la télévision espagnole a réalisé une part d'écran de 51,2% en moyenne dans ses seize émissions. Une curiosité typique de l'étranger et la construction d'une identification à l'anonyme, héritière d'un écosystème de célébrités encore en développement et prédécesseur du monde des réseaux sociaux, a marqué un avant et un après dans l'histoire de la télévision en Espagne. La grande finale a atteint un 70,8% de part de marché et 9 105 000 téléspectateurs, un chiffre uniquement réservé aux grands événements sportifs ou électoraux.
Hystérie de masse et nouvel emplacement
Ce phénomène de masse a rapidement mis à l'épreuve un infrastructure blindée pour les candidats, mais pas tellement pour les curieux et les intéressés. L'entrée en direct d'une personne qui s'est introduite dans la maison pour exiger que les prisonniers soient transférés dans les prisons basques a montré la nécessité d'avoir un environnement contrôlé qui a permis à Zeppelin de rééditer le succès de son format, ce qui a poussé la société de production à s'implanter en Guadalix de la Sierra, une ville madrilène inévitablement liée au légendaire concours télévisé.
Ce deuxième lieu, le plus emblématique de l'histoire de la Grand frère, a été témoin 18 éditions anonymes, 8 éditions célèbres et 3 éditions Duo. Tous ont été accompagnés de leurs succès et de leurs échecs ; des scènes à la recherche de polémiques et d'autres d'humour, et un soutien d'audience variable, mais marqué par le soutien de l'écosystème Mediaset España et l'ambition de transformer progressivement le format.
Malgré tout, l'équipe Zeppelin, dirigé par Miguel MartinJe savais qu'il était temps pour un révolution. Pour ça, Grand frère était prêt à renaître depuis un emplacement stratégique, à proximité des studios de Mediaset España sur la route de Fuencarral à Alcobendas et avec la capacité nécessaire d'adaptation d'un format qui vit de la surprise du téléspectateur, germe du divertissement purement télévisuel : l'un des nombreux entrepôts de l'Avenida de la Industria de Trois chansons.
Le nouveau hub de Zeppelin
Aucun élément ne permet d'identifier que nous sommes confrontés à ce qui sera l'un des les plus grandes usines de télévision en direct Espagne. Le nouveau centre de production Zeppelin à Tres Cantos a été créé dans le but d'héberger la nouvelle maison de Grand frère, une installation de plus de 300 mètres carrés, mais aussi pour servir de bureaux au groupe et assurer le service aux futurs formats grâce aux infrastructures encore en construction.
"La construction de la maison est un travail d'une ampleur sans précédent. Il y a cinq mois, rien n'existait."
Alors que la 20e édition d'Anonyme est sur le point de commencer, tous les détails de la maison sont encore en cours de finalisation, dont un grand ensemble destiné spécifiquement aux tests de programmes. 80 ouvriers Ils travaillent sans relâche pour respecter les délais 72 heures avant la première. « Parfois le confessionnal se termine par rec", confesse Martín. À l'horizon, d'autres espaces encore sans architecture technique anticipent les possibilités d'une société de production qui, après une période au service des productions de plateforme, répond aux commandes des principaux agents de télévision linéaire en Espagne.
Des zones préparées pour abriter des bureaux, des salles de rédaction et des environnements de post-production accompagnent un contrôle conçu spécifiquement pour Grand frère qui a été construit dans le stationnement du bâtiment. Habituée à construire et démolir des maisons conçues pour s'adapter aux besoins du format, l'entreprise Banijay Ibérie Il n'a pas eu peur de repenser sa nouvelle maison.
Une visite à la maison GH20
Le nom de la série HBO Lotus Blanc l'inspiration survole Martin pour la maison de GH20, « infiniment plus grand et plus haut ». L'espace répond aux tendances de l'architecture et de la décoration intérieure, avec une grande importance de la lumière et divers types de matériaux pour créer un maison ambitieuse, et pas tellement strictement adapté aux besoins du format.
Malgré tout, l'équipe Zeppelin, pariant sur le bois comme structure et contexte, a construit un environnement purement télévisuel ce qui se reflète dans la hauteur de ses plafonds, qui varient de 5 mètres à 7 mètres selon les zones. L'ensemble de l'installation technique profite de ce contexte, qui occupe désormais le toit d'une maison parsemée de luminaires. ARRI, j'ai abandonné et des équipements spectaculaires Peignoir réservé aux moments clés de la diffusion.
« Si je pouvais, je construirais la maison dans un endroit différent chaque année. »
Les deux chambres, les dressings, la salle de sport, la cuisine, un jardin couvert, des patios en fausse lumière et l'espace social, couronné par un confessionnal protégé par un verre intelligent qui devient opaque s'il est occupé, constituent des pièces lumineuses et spacieuses pour créer différents lieux de rencontre pour les protagonistes, favorisant les interactions. Les salles, entre bordures, fenêtres et plusieurs panneaux LED, permettront aux concurrents de découvrir les alliances et repérez vaguement vos rivaux.
Les surveiller, comme il ne pouvait en être autrement, 85 caméras, 80% d'entre eux correspondant à des caméras PTZ 4K de Panasonic, comme modèle prédominant HE-130. Situés à seulement un mètre soixante de haut, pour rapprocher les spectateurs de la vue du casting, certains d'entre eux sont articulés autour de totems et de petits travellings, des développements sans précédent dans l’histoire de la robotique au concours. Il ne manquera pas de caméras cachées derrière les miroirs, actionné manuellement pour fournir une image plus soignée, notamment dans les galas du format, ainsi que dans les infrarouge pour les scènes de nuit, qui peuvent être suivies dans les 24 heures habituelles et dans les résumés quotidiens.
« La construction de la maison est l'œuvre d'un seul ampleur sans précédent. Il y a cinq mois, rien n'existait. Nous avons dû tout isoler et créer l'installation, la technique, le jardin et même la climatisation. «C'est une œuvre absurde», explique-t-il. Martin.
Un contrôle unique en Espagne
Le sous-sol de Tres Cantos abrite une salle de contrôle renversée dans le logiciel. L'espace, d'une capacité d'environ 12 opérateurs travaillant simultanément et un chambre adjacente pour deux Super (ceux chargés de communiquer directement avec les concurrents), surprend par l'absence de surfaces de contrôle physiques : des dizaines de petits et grands écrans tactiles répartis dans tout le centre de commande, alimentés par un système conçu pour pour ça par la société partenaire de cinéma.
Loin sont ces modèles de production traditionnels basés sur le fer et testés dans cette première édition en 2000, comme les 35 moniteurs JVC, deux matrices audio/vidéo 16×16 Réseau et un présélecteur programmable spécial conçu par Point de croisement. Ce système révolutionnaire, testé dans les éditions italiennes de Grand frère et loin des fournisseurs de technologie standard de l'industrie, il est construit spécifiquement pour vos besoins: « La technologie a été mise au service d’une manière différente de faire les choses. Les panneaux de boutons disparaissent et, au fur et à mesure de l’évolution du logiciel, de nouvelles fonctions sont ajoutées pour faciliter la production.
Salle de contrôle de la première maison Big Brother. (Photo : Production professionnelle – mai 2000)
Dans ce modèle de production, par exemple, le directeur a un plan de la maison sur vos écrans tactiles. En cliquant sur chaque pièce, les différentes options s'offrent à vous. caméras associées et les microphones de chaque pièce sont automatiquement sélectionnés. Le chiffre du assistant de production cliquant caméras : les Réalisateur de télévision Vous avez accès à tout le contexte visuel à portée de main. "En Espagne, il n'y a rien de tel", souligne Martín.
"La technologie a été mise au service d'une manière différente de faire les choses. Les boutons disparaissent et, au fur et à mesure de l'évolution du logiciel, de nouvelles fonctions sont ajoutées pour faciliter la production."
Ce déploiement n'aurait pas pu être possible avec l'infrastructure SDI qui occupait le sous-sol de la maison Guadalix de la Sierra. Une équipe de 10 ingénieurs de la société Filmpartners, au-delà de la définition du système de production, a développé le Infrastructure multimédia IP de la nouvelle maison Grand frère, définissant le flux de travail matriciels et même établir le système d'interphone de transport, composé de plus de 50 flacons.
Il sonNaturellement, cela progresse aussi. À la présélection audio par pièce, captée par un total de 43 appareils distribué dans l'espace, il est complété par le mixage automatique des dialogues provenant des micros des candidats. Au total, cinq tables s'en chargent, trois directs et deux automatisés. Parmi elles, plusieurs solutions se démarquent Yamaha NQ5.
Une technologie en évolution pour révolutionner le divertissement
Les installations qui accompagnent la distribution de signaux dans les infrastructures IP permettent Grand frère transformez votre processus de production, optimisant les performances de ses éditeurs. Disposés dans la même salle de production par roulement de deux heures, ils se chargent de suivre les intrigues avec un logiciel tactile également développé par Filmpartners, MétaMarqueur, qui offre un accès direct à tous signaux vidéo et audio disponible dans la maison.
« À l'avenir, nous pourrons réaliser un rapide pour générer un résumé, indiquant la durée ou le ton de la vidéo, qui sera basé sur le métadonnées que nous accumulons lors des prochaines éditions.
Grâce à ce système, le transcription traditionnelle des dialogues. Les rédacteurs peuvent prioriser les moments, marquer les moments clés et ajouter leurs commentaires. Une fois ce processus terminé, vous pourrez avoir le contenu dans un pièce adjacente faire un pré-édition de l'intrigue, qui pourrait devenir une pièce pour les réseaux sociaux, une vidéo pour l'un des galas ou un moment clé pour vos résumés quotidiens. Avec une formation initiale de quelques heures seulement, les rédacteurs acquièrent une agilité rédactionnelle sans précédent. gestion de contenu.
Même si l'environnement de production de Filmpartners facilite la présentation de Zeppelin oui Mediaset Espagne, La solution est formée à travers des processus de IA et métadonnées pour ajouter des fonctions. Les améliorations ne viendront pas « cette année ou l’année prochaine », comme l’explique Martín, même s’ils anticipent une agilité sans précédent dans le domaine. Grand frère: "Ce système peut se développer, alors que le système analogique ne le peut pas. À l'avenir, nous pourrons créer un rapide pour générer un résumé, indiquant la durée ou le ton de la vidéo, qui sera basé sur le métadonnées que nous accumulons lors des prochaines éditions. "Ce ne sera pas le montage final, mais cela nous permettra d'intervenir et de le manipuler comme bon nous semble."
La destruction comme forme de création
« Si je pouvais, je construirais la maison dans un endroit différent chaque année », avoue le responsable de Zeppelin, conscient du évolution imparable du divertissement télévisé. Le déménagement à Tres Cantos ne fournit pas seulement une nouvelle infrastructure technique marquée par sa polyvalence et capacité de transformation, mais une maison qui est plus que jamais un téléviseur qui permet de modifier sa structure pour surprendre les téléspectateurs, chaque jour, chaque semaine.
Au-delà de l'offre 24h Grand frère et les résumés habituels des expériences des candidats, Martín espère produire autour 14 heures de direct par semaine. Vous y parviendrez en adaptant votre progressivement opérationnel, en tirant le meilleur parti de certains nouveaux outils de premier niveau qui répondent à une industrie qui nécessite une plus grande agilité oui capacité à générer du contenu. Ce n'est qu'ainsi que la télévision linéaire pourra regarder face à face avec nouvelles habitudes de divertissement société : "La télévision a le devoir de se justifier et de faire le plus grand spectacle possible. Voilà l'exercice : réussir à surprendre année après année».
Un reportage de Sergio Julián Gómez
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