Mappa dei suoni di Tokyo, con rosso e Misteka

L'ultimo film di Coixet, Mappa del suono di Tokyo, è stato girato con uno rosso e postprodotto nella SGO Mistika Suite a Molinare con la peculiarità di aver mantenuto una risoluzione 4K dalle riprese ai filmati.

Mappa del suono di Tokyo, prodotto da Jaume Roures, Javier Méndez e Bernat Elías, è l'ultima opera di Isabel Coixet. Jean Claude Larrieu è stato il direttore della fotografia che ha assunto la sfida di catturare la sensualità e i dettagli che Coixet ha segnato in 4K, trasformando il film nel primo a mantenere questa risoluzione dalle riprese allo stesso tempo filmato.

L'intero processo di postproduzione è stato condotto a Molinare su una suite Mistika SGO. Per questo lavoro, SGO ha sviluppato un modulo speciale di estrazione dei materiali da una rete, incorporandolo nella versione commerciale che ora supporta la riproduzione di file RAW in 4K. Il fatto di aver mantenuto il 4K durante tutto il processo invece di passare a 2K ha evitato l'aggiunta di rumore preservando intatta l'elevata qualità dell'immagine dalla rete, ma ha significato una sfida per l'intero team tecnico guidato dal Coixet e Laurrieu stessi che non avevano mai lavorato a queste risoluzioni.

Il risultato finale è un film in cui gli effetti hanno le dita di una mano, passando praticamente involontarie, ma che aiutano a realizzare piani di una bellezza senza pari come nel rallentamento, la cui profondità di campo è stata tagliata a Molinare, in cui l'odore della grande metropoli può quasi essere respirato. L'intero processo etico a Molinare è durato solo tre settimane da quando il team è stato in grado di lavorare direttamente con i file RAW, a partire da Mrika de las EDL da Avid o finale, con i conseguenti risparmi di tempo. Lavorare con questa enorme quantità di materiale è stato relativamente semplice grazie al nuovo file LTO de Molinare che gestisce fino a 16 nastri e un SAN da 60 TB.

Mappa del suono di Tokyo Da allora non è stato per il produttore di metà esperienza in digitale Salvador Rotolò con la Sony F900 mentre Che, l'argentino È stata la prima esperienza con l'unica rete. Tuttavia, nel nuovo film di Isabel Coixet, il limite digitale è andato oltre prendendo il 4K dal set di tiro sul grande schermo.

Postproduzione

La postproduzione completa, che è stata raggiunta usando Misteka a Molinare, implicava il processo dalla formazione, dalla creazione di effetti, dalla correzione del colore, dalla DI fino al coordinamento e alla supervisione del laboratorio prima della consegna della versione finale. Il play-out di Misteka in tempo reale in risoluzione 4K, specialmente in relazione al materiale di una rete di telecamere, ha permesso agli artisti di formare Monika, correggere il colore e pubblicare direttamente i file R3D senza la necessità di convertirli in un altro formato con strumenti esterni.

Carlos Cervera, direttore della produzione, ha affermato che "il fatto che Misteka ci ha permesso di lavorare in modo nativo con gli archivi di rete ha comportato una notevole riduzione del tempo in tre settimane, il che ci ha permesso di adattarci al calendario. Misteka, con la sua versatilità e efficienza ci ha permesso di raggiungere i risultati in un mondo in un mondo come è quello del settore postproduction".

Il team di postproduzione di Molinare ha beneficiato delle impressionanti funzionalità di Misteka e della sua notevole velocità, specialmente in questo progetto grazie alla capacità di Mistika di gestire i file di rete in tempo reale.

Ciò che differenzia la Misteka dagli altri sistemi è che consente di modificare, correggere il colore e realizzare la composizione direttamente dai file di rete, in tempo reale, senza processi di importazione o conversioni. Inoltre, viene rilasciato uno spazio su disco considerevole a seguito di dover convertire i file di rete in file voluminosi in formato DPX. Ciò ha anche un effetto collaterale positivo perché riduce anche i tempi di produzione e aumenta l'efficacia della rete e della Misteka per lavorare sincronizzati nello stesso progetto.

L'integrazione naturale nella sequenza temporale di editing, formata, effetti visivi, correzione del colore avanzata, restauro e strati infiniti di composizione e la tabella degli strumenti di stereoscopia avanzata in un singolo sistema di postproduzione è qualcosa di unico. La sua architettura aperta consente una facile scambio di file e archiviazione completamente in parallelo e con GPU ottimizzata con altri sistemi, offrendo come operabilità in tempo reale che include la correzione del colore 4K in DPX e in formati di rete R3D.

[YouTube] http://www.youtube.com/watch?v=4tc24jbzlus [/youtube]