¿'La casa de papel' marca un punto de no retorno en la industria?

In occasione della premiere della seconda parte della quinta stagione di La rapina di denaro, Enrique Lozano, direttore di Geca, riflette sull'ambito della narrativa spagnola e, in particolare, sulla rilevanza del successo della serie di Vancouver Media.

Il fenomeno Il gioco dei calamari, aumentato sulla cima storica di Netflix con 63.190.000 ore di visione, sta avendo Conseguenze in tutti. Da un lato, diverse settimane dopo la premiere, continuano ad apparire Titolari di media In relazione a tutti i tipi di possibili teorie, subtrami, sui loro attori e, naturalmente, su altri drammi sudcoreani (K-dram) chiamati ad occupare il trono. È stato in una di queste notizie in cui ho scoperto Rumbo all'inferno (Hellbound), appena rilasciato in Netflix E ciò accumula già 43.480.000 ore di visione globale (31% in meno rispetto al suo predecessore coreano). Ed ecco il fatto rilevante: queste cifre eccezionali sarebbero impensabili Nessun moda generato per il predecessore Il gioco dei calamari.

Tradizionalmente, abbiamo difeso il identità culturale come valore per il "Viaigabilità "(viaggiabilità). Sanno già: le commedie costumbristas non viaggiano bene perché l'umorismo è locale. Ma è innegabile che abbiamo vissuto a Periodo di standardizzazione dei canoni di produzione, generazione di stereotipi, ecc., Da Hollywood che ha dato i suoi frutti. E molti di noi pensavano che la finzione in spagnolo, che è la seconda lingua madre più parlata al mondo con oltre 591 milioni di persone, distribuite in 31 paesi, avesse un Potenziale schiacciante per viaggiare e consolidare nella dieta audiovisiva internazionale.

La narrativa spagnola non è di moda, è sempre stato

E Netflix ci ha preso con i doveri svolti. Estate blu, Medico Famiglia, La nave, Danza upa, Il collegio E una lunga eccetera ha viaggiato molto lontano e con enorme successo in oltre cento paesi. La nave, ad esempio, ha raggiunto più di 70 paesi; In Cina impari spagnolo con Il ministero del tempo, e Fran Perea, da Il Serrano, è ancora una celebrità in Finlandia. E non solo hanno viaggiato bene (migliore distribuzione?), Da allora Veri gioielli si sono verificati (Mi vedono Crematorio, Per favore).

Arrivare La rapina di denaro, originariamente prodotto per anna 3 e in tutto il mondo grazie alla distribuzione di Netflix e Rose come la serie di discorsi non inglesi più osservata. Ma, Abbiamo approfittato del boom di La rapina di carta?

In termini di pubblico, la verità è che sicuramente no. Netflix, con presenza in oltre 190 paesi (tutti tranne Cina, Crimea, Siria, Iran e Iraq, secondo se stessi), sono conferiti Una copertura uguale. Confronta l'ambito di una serie disponibile in Netflix con un'altra su qualsiasi altra piattaforma conduce inequivocabilmente. E i dati che Netflix rivelano ora non chiariscono questo sconosciuto. Vale a dire, Non lo sappiamo.

L'effetto catena

Pertanto, quanto sopra, è fondamentale introdurre nell'equazione ciò che chiamiamo "effetto catena". Come l'anna 3 ha un profilo pubblico diverso da Telecinco e, quindi, un prodotto identico funziona in modo diverso in entrambe le catene, lo stesso si verifica sulle piattaforme. Come avrebbe funzionato Game of Thrones In filmin? E Antidisturbi o Escursionisti In Netflix? Né sappiamo, ovviamente, ma vediamo che la narrativa internazionale a Netflix ha più percorso, più originale, dirompente e innovatore. Il più esotico. Mi vedono Non ortodosso, Per esempio.

Short ha detto, per raccogliere gli indici eccezionale del pubblico a Netflix che devi avere Alcuni condimenti che Netflix stesso non cerca (Mi confrontano Allarme rosso, corrente principale Anche i ganci, con Califfato o Tigre re, per esempio), proprio a causa della loro dichiarazione dichiarata di continuare ad espandere la copertura verso il nuovo pubblico (mi vedono Addetti ai lavori, Per esempio).

Ma, d'altra parte, il Eredità di La rapina di carta (Ma anche da Vis un sogno, Ragazze via cavo, Vota Juan, Nasdrovia o Patria), Sì, è innegabile nello stato Saluba del tessuto industriale audiovisivo. Negli ultimi anni, la Commissione di nuove finzioni (e non finzione) non ha smesso di crescere, già stabilito nei trenta nuovi titoli all'anno e con Una tendenza positiva nonostante i rimpianti.