Picnic Post: Tecnología para abordar los mayores retos de la industria

Posto de Piquenique, fundada em 2020 por Pepe Abellán, Quim Rubí e Fernando M. Cos-Gayón, que tinham uma vasta experiência no setor de pós-produção, nasceu com o objetivo de oferecer um serviço completo que abranja todos os cantos da pós-produção.

A tecnologia marca a sua Infraestruturas, modernas e funcionais; Em cada recanto das suas extensas instalações encontramos elementos que refletem o sinal dos tempos, como salas de armazenamento e processamento, e uma segurança notável para aceder a cada espaço.

Para além das tradicionais mudanças tecnológicas que acompanham o mundo da pós-produção desde a sua criação, nos últimos anos a indústria tem assistido à chegada e estabelecimento de grandes plataformas de vídeo a pedido. Chegaram a oferecer agregadores de conteúdo preparados para o estabelecimento do digital e consumo a partir de casa, mas acabaram se confirmando como grandes criadores de conteúdo. Anualmente, geram centenas de produções definidas pelos mais elevados padrões de qualidade. Face a estas novas necessidades, marcadas pela globalização dos conteúdos e pelo apetite insaciável dos espectadores, a indústria tem de se adaptar para aproveitar o que ainda é uma grande oportunidade.

Como nasceu? Posto de Piquenique nessa mudança de 2020? Como mudou A evolução dos requisitos das grandes plataformas a forma como trabalha? Quais são os principais condicionantes que marcam a Presente e futuro do sector? Pepe Abellán, cofundador e supervisor de pós-produção de imagem; Fernando M. Cos-Gayón, cofundador e supervisor da área de cores; Quim Rubí, cofundador e supervisor de som; e ainda Pablo Zamparini, supervisor de VFX, fornece todas as chaves para uma empresa de serviços que atenda a todas e cada uma das necessidades atuais do setor.

Introdução ao Piquenique Post

No fue un encuentro fortuito, sino profundamente planificado. Los socios fundadores de Picnic Post llevaban años trabajando en conjunto, coincidiendo en diferentes proyectos, como Isabel o varias producciones de Netflix. Tal y como relata Rubí, las semanas de trabajo conjunto no solo derivaron en una relación de amistad, sino en la idea de impulsar un proyecto en el que sonido, tratamiento de color y efectos visuales se abordaran desde una perspectiva global. Una vez se decidió llevar a cabo esta iniciativa, surgió un nuevo socio: Toboggan, compañía especializada en el rental de platós, equipamiento técnico y otros servicios. “Si bien nosotros controlaríamos y aportaríamos toda la parte de postproducción, Toboggan aportaría otro tipo de soluciones con el objetivo de poder ofrecer un desarrollo de proyectos 360 en todos los ámbitos de producción y postproducción”, subraya Rubí.

El proyecto de lo que acabaría por ser Picnic Post comenzó en 2017 y 2018. En aquel entonces se produjeron las primeras conversaciones y los primeros diseños conceptuales de lo que acabaría por definirse en 2019. En aquel año, nos cuenta Pepe Abellán, ya “se dibujó un sitio concreto”: una amplia zona adyacente para um dos estúdios do Tobogã, localizado a poucos quilómetros da área metropolitana de Madrid. A obra começou em dezembro de 2019 e a mudança final ocorreu um ano depois. O atraso, maior do que o esperado, foi causado pela pandemia. Como o próprio Abellán reconhece, essa rutura causou-lhes um "Vertigem brutal", embora no final o trabalho mal tenha sido interrompido por um mês inteiro. Os projetos, por outro lado, continuaram em andamento, devido ao conhecido impulso dos provedores de conteúdo para continuar alimentando o setor durante os meses mais complexos da pandemia.

A transição em novembro de 2020 foi completamente tranquila. Os projetos não pararam. Por exemplo, a empresa estava imersa na entrega de imagem e som de Céu Vermelho, produção de Vancouver Mídia para a Netflix. Quim estava a trabalhar em quartos alugados para poder continuar a prestar serviço. No meio da temporada, ele deu o salto para as novas instalações. Apesar das diferenças entre as duas infraestruturas, o produto foi entregue com os mais elevados padrões de qualidade exigidos pela empresa produtora.

A área de VFX foi incorporada há alguns meses. Zamparini conta que essa seção já foi planejada e projetada desde o início, sendo esta uma divisão em contínuo desenvolvimento.

As novas exigências da indústria

A criação do Posto de Piquenique foi acompanhada por um Mudança significativa nos processos e requisitos tecnológicos, em grande parte determinado pelas novas necessidades das plataformas. São mudanças impulsionadas por nomes como Netflix, Prime Video quer HBO, mas que estão a chegar imparável a outros agentes da indústria espanhola, como a Telefónica com as suas produções para Movistar+, Atresmedia quer RTVE.

Abellán considera que o tratamento da Área de Segurança tem sido um dos aspetos determinantes desta nova etapa. Não estamos apenas a falar de Processos digitais como gerenciamento de rede, armazenamento comum ou firewall para o controlo e gestão da entrada/saída de ficheiros, mas também da Segurança Física, como câmeras, alarmes e acesso. Para montar uma segurança e infraestrutura satisfatórias, a equipe do Picnic Post esteve em contato com agentes da Netflix e da Amazon: "Na verdade, com a Amazon passamos por uma auditoria técnica em termos de segurança. (…) À medida que moldávamos as nossas instalações, abrimos as nossas portas para que se sentissem parte do projeto", diz Rubí, ao que Abellán acrescenta: "Queríamos que sentissem que este novo espaço ia continuar a ser para eles."

No que diz respeito à VFX, Pablo Zamparini Ele percebe que, nos últimos 5 anos, a velocidade de evolução do mundo audiovisual é igual ou superior às conquistas dos últimos 15 anos. O supervisor de VFX acredita que as demandas por parte dos grandes produtores se multiplicaram para atender a uma demanda crescente, mas as tecnologias também melhoraram para poder enfrentar grandes desafios com maior facilidade. Por outro lado, destaca ainda alguns valores na melhoria dos processos: "Experienciar, trabalhar, compreender as suas necessidades e adaptar-se a cada um dos desafios é uma parte fundamental dos processos atuais." A divisão de VFX da Picnic Post é especializada em VFX para séries e longas-metragens, tendo também equipamentos de pré-visualização no set em tempo real, tendo-se aventurado na Produção Virtual em 2018 e apostando fortemente na evolução desta especialidade.

Dolby Atmos, um padrão em processo de consolidação

Na área do som, Rubí destaca que a principal mudança tecnológica que acompanhou o nascimento do Picnic Post foi um Uma aposta retumbante por mistura de som em Dolby Atmos. Tal foi a aposta neste formato, que o projeto inicial foi modificado para acomodar uma sala de mistura de dimensões maiores do que o habitual; "poderia ser uma sala de mistura para o cinema", segundo Rubí.

"A maioria das plataformas está solicitando Dolby Atmos, então decidimos optar por esse formato. É uma instalação certificada Dolby, em que tanto a altura da sala é gravada, como a distribuição de alto-falantes ou ter um servidor físico do fabricante", diz o chefe de som. Além das exigências industriais que podem impulsionar a adoção deste sistema, Rubí destaca a sua Facilidade de utilização e a capacidade de ouvir os diferentes formatos de mistura em Jogar: "Com a RMU dedicada da Dolby, você pode fazer as várias Misturae monitorizar em tempo real. Transferindo uma sequência complicada no Atmos, com pannings ou objetos, para o Stereo através da RMU, você obtém um resultado incrível."

A integração das quatro salas de pós-produção de som (com uma gravação adicional de Foley) foi acompanhada pela renovação de grande parte do equipamento dedicado ao som. Na seção de áudio, o 8361 (The Ones), 8341 (The Ones), 7370 e 8330 de Genelec, enquanto o software Pro Tools 2021 Ultimate (regularmente renovado graças ao seu programa de atualização anual) continua a ser acompanhado por tabelas de Ávido, tais como a seringa S6 23 faders ou o S1 acompanhado por um Doca Ávida. Por otro lado, todas las salas están conectadas a un único servidor central ISCSI SAN, donde se alojan todos los proyectos. La integración al completo fue llevada a cabo por Soundware Media (Dados médios).

En las cuatro salas de sonido, más allá de la mezcla de audios, Picnic Post ofrece la edición de diálogos, la grabación de ADRS o la edición de músicas.

DaVinci, eje del etalonaje

En la parte visual, el equipo de color liderado por Pepe Abellán y Fernando M. Cos-Gayón se decantó una vez más por Davinci Resolve Studio, software desarrollado por Blackmagic Design. El sistema, utilizado para etalonar series de alcance mundial como La Casa de Papel quer Sky Rojo, llega acompañado de su correspondiente panel de control, clave para aprovechar el sistema al máximo y agilizar todo tipo de procesos.

Concretamente, la principal sala de etalonaje cuenta con su propio proyector 4K Sónia SRX-R515P para poder etalonar en DCI para cine y un panel DaVinci Resolve Advanced Panel, la máxima expresión a nivel de periféricos de control ofrecido por Blackmagic. Las otras tres salas, de menor tamaño, confían en el panel DaVinci Resolve Mini Panel. Ambos satisfactorios para Abellán y su equipo, este considera que la principal diferencia entre ambos son el número de accesos, si bien con ambos puede afrontar de manera solvente cada una de las producciones. La instalación se acompaña con una selección de monitores de Sónia (BVM-X300, BVM-X310) y Dolby (PRM-4220) para asegurar la máxima fidelidad visual, así como de pantallas LED Panasonic HZ-1000, entre otros equipos.

Otra clave de los nuevos flujos de trabajo de vídeo es la gestión de grandes volúmenes de archivos. Estos requieren de una infraestructura de red veloz para moverlos entre cada una de las salas de edición, así como de NAS e ainda SAN preparadas para hacer frente a cada necesidad. Como no podría ser de otra forma, toda esta área ha sido abordada con especial atención para optimizar y hacer más cómodos estos flujos de trabajo junto con la empresa Trigital.

Entre los servicios ofrecidos por el área de imagen de Picnic Post se encuentra, entre otros, el diseño de flujos de trabajos, laboratorio digital de imagen, confirmado de máster, creación de créditos, export de deliveries o las subidas de material a las plataformas.

Nuevos procesos en un mundo post pandemia

El bloqueo global derivado de la pandemia de la Covid-19 ha provocado que se extiendan a lo largo de todo el flujo de la producción distintas iniciativas para permitir el acceso remoto al trabajo de postproducción, ya sea de supervisión o trabajo sobre los proyectos. El equipo de Picnic Post aborda estos nuevos flujos de trabajo con optimismo, dado que reconoce que algunos de ellos han llegado para quedarse.

Uno de ellos, como nos comenta Rubí, son las grabaciones de los doblajes. Cuando previamente había que esperar a la disponibilidad del actor de doblaje para que este se desplazara al estudio principal a grabar, ahora es posible alquilar salas remotamente, realizar una conexión y coordinar el doblaje en tiempo real, respetando la calidad de los mismos.

El trabajo remoto de color es “más complicado”, según apunta Abellán, quien sí que ha accedido a diferentes proyectos vía VPN: “El hecho de acceder a una señal remota en SDR es muy sencillo, pero si hablamos de que llegue una señal 4K HDR con la máxima calidad es más complejo. No solo hablamos de la conexión y el ancho de banda, sino que el receptor del contenido debe tener un monitor exactamente igual para poder trabajar correctamente sobre el proyecto”.

Apoyo de la industria

La extensa trayectoria individual de los socios fundadores de Posto de Piquenique ha permitido a la compañía hacerse un nombre en la industria española apenas dos años después de echar a andar. Netflix, con ficciones como Sky Rojo, Jaguar, La Casa de Papel o las inminentes Insiders e ainda Soy Georgina, ha apostado fuerte por el buen hacer de la compañía. No es el único agente de alcance global que lo hace. El equipo de Picnic está trabajando en Desaparecidos, otra ficción de Telecinco para Prime Video; Fuerza de Paz, el último trabajo de Alea Lotação para RTVE; o la que será la primera ficción original de Maçã TV para España, la cuál toma como nota provisional Miami y/o Now and Then.

El ansia de nuevos contenidos de los espectadores no se detiene, así como los trabajos en los que están inmerso Picnic Post. Durante los próximos meses, les espera la tercera temporada de Sky Rojo, de Vancouver Media; o la postproducción de Sagrada Familia e ainda Érase una vez, ambos proyectos de Manolo Caro.

La cuestión del control de calidad

Uno de los principales cambios impulsados por la plataforma son la llegada de controles de calidad exhaustivos por parte de las plataformas. Rubí relata que antes, un control de calidad, no era más que un visionado por parte de un director o productor ejecutivo que apuntaba varias claves para mejorar el tratamiento del formato. Ahora, todo el proceso es mucho más complejo. Una vez compartido el máster con la plataforma, este pasa por diversos filtros tanto humanos como tecnológicos, en los que se identifican hasta los más mínimos detalles: píxeles muertos, sombras no deseadas, el viñeteo de una óptica o el reflejo de una gafa.

Este proceso, en el que el máster pasa por varios vendors encargados de encontrar detalles, en la mayor parte de ocasiones, imperceptibles, se extiende entre 2 y 5 días. Una vez que Picnic Post recibe la lista con los diferentes errores, estos se corrigen inmediatamente. Después, como comenta el responsable de sonido, es muy poco probable que haya algún error adicional.

Que o quality control sea correcto es fundamental en un mundo marcado por la distribución global de los contenidos. Si bien un máster puede ser correcto, esto no implica el final del camino del producto. A continuación, en el caso de series de televisión de alcance internacional, este llegará a diferentes compañías encargadas de la subtitulación o los doblajes. Es, por tanto, fundamental cumplir con los plazos marcados por las distintas compañías.

Los requisitos del mañana

El mundo de la producción audiovisual no deja de progresar. Lo que eran utopías hace apenas una década (como producciones estandarizadas en UHD y sonido inmersivo), ahora son estándares gracias a la llegada de las grandes plataformas digitales y al cambio de hábitos de consumo en el espectador.

Pepe Abellán considera que, si bien queda recorrido hasta que el 8K pueda ser una petición por parte de las plataformas para ofrecer un contenido de valor añadido, el UHD e o Atmos van camino de asentarse definitivamente no solo en el mundo VOD, sino en aquellos proyectos solicitados por operadores estatales como RTVE o Telecinco. Ambos estarán condicionados por sus propias estrategias, así como por las limitaciones de la difusión por televisión digital terrestre. Sin embargo, sus ambiciones de comercialización global, así como su rotunda apuesta por sus plataformas de vídeo bajo demanda, acabarán llevándolos a ese terreno para mirar (tecnológicamente) cara a cara a sus grandes competidores internacionales.

La llegada de las plataformas ha revolucionado el panorama audiovisual. Ha generado productos de consumo rápido, que en apenas un fin de semana quedan en el recuerdo del espectador para desvanecerse rápidamente ante el próximo estímulo que capte su atención. Esto podría derivar en grandes debates sobre el valor del contenido y su pervivencia. Sin embargo, en el plano que hoy nos ocupa, no son más que grandes noticias. La demanda por servicios de postproducción de alta calidad y eficiencia es grandísima. España ha sabido posicionarse como un hub en la creación y el tratamiento de contenido, y empresas como Posto de Piquenique son una excelente muestra de ello. ¿Lo mejor de todo? Esto solo acaba de empezar.

Reportagem de Sergio Julián Gómez