De volta ao passado: a tecnologia com a qual 'Lo de Évole' ressuscitou a televisão dos anos 90

Por ocasião da entrevista de Jordi Évole com a jornalista Julia Otero, A coisa do Evole (Produções de bairro) propôs um interessante acabamento visual que imitava a televisão dos anos 90 com soluções técnicas próprias. Paco Amate, diretor de fotografia; e Jaume Obiols, líder técnico do episódio duplo e cofundador da 16 de nós/Peixe preto Studio, transfere a intra-história tecnológica deste regresso particular ao passado.

Ao recriar um look retrô, a tecnologia está à disposição dos gestores tecnológicos e criativos. Atualmente, existem centenas de filtros e ferramentas de pós-produção capazes de simular essa textura que residia nas transmissões de nossas televisões de tubo. Contudo, ainda é um mero engano: se o O sensor de fonte de captação apresenta os mais recentes avanços tecnológicos, pode não importar quantos truques são usados ​​nos processos de classificação. É impossível escapar à definição.

Este axioma foi descoberto em primeira mão pela equipe de Produções de bairro, responsável pelo capítulo duplo Coisa da Júlia, entrevista em profundidade com a jornalista Julia Otero. Uma vez que Laura Herrero, diretor, propôs a Paco Amate colocar a conversa em um cenário semelhante ao de Para a lua (TVE) copiando estética visual, começou um corrida contra o tempo Para encontrar isso fórmula tecnológica que conseguiu capturar o particular sentimento da televisão no final do século XX.

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Testes de câmera

A equipe de Sobre Évole entrei em contato com James Obiols, que atuaria como chefe técnico do capítulo duplo. Naquele momento, ele começou a trabalhar de mãos dadas com Amate para escolha a câmera isso levaria a este retorno específico à televisão de mais de três décadas atrás.

A abordagem inicial de Obiols foi testar vários sistemas de captura para tentar encontrar a estética certa. O diretor técnico montou uma natureza morta no set de Estúdio Peixe Negro testar três modelos de câmeras diferente: “Uma câmera pura, um 4000 de Panasonic com óptica de transmissão; uma camera Cânone C300 Mark II com adaptador para óptica de vídeo, pois sabia que essa era a solução que costumavam usar; e uma câmera P2 há alguns anos que tinha a possibilidade de ser configurado em formato 4:3 em SD”.

Depois que a Amate definiu a iluminação para fazer o teste e as tomadas da câmera foram configuradas, só falta escolher uma das três opções… oh ninguém.

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A escolha final: Betacam Digital

Ao diretor de fotografia da Sobre Évole Ele não ficou convencido com as propostas visuais de nenhum dos três câmeras. Continuei vendo como “muito atual”, com as falas “muito definido”, assim como ele lembra. Amate estava estudando o televisão do final dos anos 80, e as câmeras, devido aos diversos filtros ou resoluções propostas, eles não conseguiram capturar o sentimento do tempo.

Foi aí que Obiols teve uma ideia. Ele correu para os fundos de seu armazém e pegou uma câmera. Betacam Digital, retirado “justamente por isso, para o momento em que algum maluco gostaria de filmar nesse formato”.

No momento em que Obiols montou a câmera e a dupla pôde ver em tempo real a imagem que capturaram em um Monitor 4:3 com saída composta, eles sabiam que haviam encontrado o look o que eles estavam procurando. “Foi como amor à primeira vista”, admite Amate.

O problema viria mais tarde. Onde eles poderiam conseguir outros três câmeras ser capaz de criar uma produção com quatro câmeras? Nesse momento, a figura de Pau Domingo, gerente de produção da Évole, que conseguiu encontrar outras Betacams Digitais em perfeito estado em tempo recorde, utilizando diferentes casas de aluguel em Barcelona.

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Um fluxo de trabalho dos anos noventa

Sobre Évole, Possivelmente um dos formatos mais cuidadosos da televisão aberta hoje, tem uma ritmo vertiginoso de produção. Novos conteúdos são constantemente criados, moldados e pós-produzidos. Produções de bairro, portanto, ele precisava desse compromisso de filmar em SD para se adaptar ao seu fluxo de trabalho normal. E desde os primeiros testes de câmera até sua estreia apenas no LaSexta três semanas.

Obiols liderou a criação de o fluxo de trabalho da entrevista com Julia Otero. Graças à sua experiência na indústria de radiodifusão, ele conseguiu lembrar que o Betacam Digital eles tinham um saída SDI opcional. Depois de conseguir implementar esta solução nas câmaras, a entrevista foi captada para a posteridade através de um gravador Magia negra HyperDeck Pro: “A captação da imagem foi confiável: o material foi exportado em SD e em 4:3, sem maiores acréscimos”, lembra o responsável técnico. A solução de Magia negra, sim, permite exportar no formato ProRes 4:2:2, o que permitiu à equipe de pós-produção da Producciones del Barrio você não precisa modificar seu fluxo de trabalho normal.

Quanto à escolha da ótica, a Obiols colocou à disposição a equipe de câmeras (veteranos que já manusearam a Betacam Digital em diversas ocasiões ao longo de sua carreira profissional). Cânone J16. Tudo funcionou perfeitamente. O único erro foi um filtro com defeito em uma das câmeras, problema que foi rapidamente corrigido pela equipe de produção.

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A pós-produção de Coisa da Júlia

Durante a gravação do episódio duplo de Sobre Évole foram gravados quatro sinais individualmente. Não houve pré-edição ou produção ao vivo: coube à equipe de pós-produção dar forma ao episódio duplo.

Ao nível da montagem, a equipa liderada por David Lopes manteve-se fiel ao estilo da época, com transições básicas y una cabeçalho adaptado para a ocasião. No entanto, a classificação é necessária trabalho adicional o que ajudou a capturar ainda melhor a essência da televisão do final dos anos 80.

Como diz Amate: “A cor foi feita por Jordi Bransuela. Apesar de termos conseguido a iluminação que procurávamos, o resultado veio um pouco dessaturado e talvez com muita definição. Além de corrigir algumas variações em uma câmera, trabalhamos nessas duas áreas para continuar buscando o visual que queríamos.”

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O retorno do último da fila

A segunda parte Coisa da Júlia, que será lançado em Domingo, 1º de maio e estará imediatamente disponível através AtresPlayer, tem uma surpresa que foi preparada para Julia Otero: a atuação de O último da linha, a primeira banda a se apresentar em Para a lua.

Para este fragmento musical, Anate, Obiols e toda a equipe de produção decidiu resgatar o espírito visual dessas performances que povoava a televisão espanhola: “Prestamos muita atenção às atuações televisivas da época e tentamos utilizar os mesmos recursos: cores puras, luzes em movimento, câmera portátil…”.

Para captar a luz dessa performance, assim como fez para trabalhar a iluminação do episódio duplo de Sobre Évole, Anate optou por luzes da época, contanto que estivessem disponíveis. A performance foi filmada com as mesmas câmeras e lentes do resto da entrevista, embora o filtro cruzado para contribuir mais textura e imperfeições para a imagem.

Além disso, foi utilizada uma característica particular da Digital Betacam: sua duplicador. “As Betacams Digitais possuem uma alavanca que coloca uma lente entre a ótica e o sensor, multiplicando o alcance da ótica por dois. É verdade que desfoca a imagem e cria duplicações, mas deu muito certo na performance musical”, comenta. Obiols.

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Os grandes desafios

Viajar 30 anos no tempo para resgatar a encenação e a tecnologia dos talk shows da época não tem sido tarefa fácil. Foi cheio de desafios que foram superados com criatividade, preparação e conhecimento.

Obiols considera que o momento mais crítico foi quando se decidiu pela escolha das câmeras Betacam Digital: “Meu medo era que cada uma pertencesse ao seu pai e à sua mãe. (…) Porém, conseguimos trabalhar normalmente depois que trocamos o filtro.” Por sua parte, Amor Ele admite que a iluminação é o que mais o preocupa. Após um treinamento aprofundado, incluindo pesquisas sobre o tipo de dispositivos que utilizavam, chegou à conclusão de que as câmeras seriam essenciais, mas também o estética.

Las Betacam Digital Eles forneceram um acabamento de concreto, mas não teria sido útil sem um Projeto de iluminação cuidado, a cenografia de acordo com o tempo e um trabalho essencial de postproducción. E, embora a tecnologia seja essencial para um regresso ao passado como o da Sobre Évole com Julia Otero, há projetos em que é fundamental que toda renda.

Um relatório de Sergio Julián Gómez

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