Baselight помогает Вуди Аллену и Витторио Стораро преодолеть мост между аналоговым и цифровым

Technicolor PostWorks использовала систему цветокоррекции и финишной обработки FilmLight в фильме «Светская жизнь», первом фильме Аллена, полностью снятом в цифровом формате и снятым на камеры Sony F55 и F65 CineAlta.

Вуди Аллен выбрал услуги New Yorker Technicolor PostWorks за отделку и цветокоррекцию «Светской жизни», первого фильма, который режиссер полностью снял в цифровом формате. С фотографией кинематографиста Витторио Стораро, который выбрал работу с камерами Сони F55 и F65 CineAlta, сорок седьмой фильм Аллена, открыли последний Каннский кинофестиваль 2016 года.

Продюсерами «Café Society» выступили компании Gravier Productions и Perdido Productions, режиссерами выступили Летти Аронсон, Стивен Тененбаум и Эдвард Уолсон.

Действие происходит в 1930-х годах, история рассказывает о восхождении наивного молодого Бобби Дорфмана (которого играет Джесси Айзенберг) от скромного начала в Бронксе, прежде чем искать славы в Голливуде и вернуться в Нью-Йорк в поисках триумфа.

Стораро работал с колористом Энтони Раффаэле, создавая образы, отражающие основные достопримечательности, каждый из которых имеет отличительный визуальный стиль, и развитие главного героя в мире грез и искусственности.

Витторио Стораро признается: «Когда Вуди Аллен попросил меня сняться в Café Society, зная, что он никогда раньше не снимал на цифру, я был уверен, что мы должны воспользоваться этой возможностью. Я хотел видеть на съемочной площадке изображения, которые были бы очень близки к конечному результату, а затем в ежедневных съемках еще ближе, что приблизило бы нас почти на 90% к конечному результату. Энтони Раффаэле с Baselight ФильмЛайт Он смог сделать это возможным».

Компания Storaro хотела поддерживать 16-битный рабочий процесс 4K на протяжении всего рабочего процесса. Благодаря вашему предыдущему опыту работы с Baselight (например, в Маджид Маджиди Мухаммад: Посланник Бога) и его способность работать в нескольких новых форматах, Стораро также настаивал на том, что Baselight является идеальной системой как для ежедневных изданий, так и для цифрового посредничества. Проект выполнялся с помощью камер Sony F55 и F65, которые градифицировали материал в соответствии со стандартом ACES, при этом Baselight преобразовывался в XYZ для поддержания качества, позволяющего выводить весь контент с высоким динамическим диапазоном.

Раффаэле подчеркивает, что «реальное преимущество ACES заключается в том, что вы можете достичь любого цвета и плотности столько, сколько хотите. Витторио всегда хочет острый, как бритва, уровень черного цвета. Однако при цифровой проекции вы не получаете такого же уровня качества черного, как в пленке. Полная поддержка ACES в Baselight позволила нам подражать фильму».
Чтобы достичь этого результата, Раффаэле тесно сотрудничал с DIT на съемочной площадке «Симоне д'Арканджело», ежедневно интенсивно обмениваясь файлами и заметками, чтобы убедиться, что то, что видно на съемочной площадке, было именно тем, что позже появилось в цветовой гамме.

Работа с Baselight

Энтони Раффаэле широко использовал функциональность слоев Baselight, в том числе эмулировал оригинальный трехполосный процесс Technicolor и интенсивность цвета, чтобы создать смелые среды, которые идентифицируют каждое местоположение.

«Бронкс имел в виду более мягкую палитру. Он был бедным, с меньшим количеством тонов, с приглушенным контрастом. Лос-Анджелес же был более ярким, новым, золотистым, со светящимся блеском, отражающим тот факт, что наш главный герой взлетал во сне. Внешний вид Нью-Йорка представлял собой слияние того и другого, несколько напоминающее Лос-Анджелес, с более свежим видом. Бобби Дорфман добился более чистой цветовой палитры с большим количеством контрастов», — объясняет Раффаэле.

Среди других инструментов, которые предоставляет Baselight, Technicolor PostWorks использовала DFuse для коррекции кожи, что позволило главным женским персонажам выглядеть более сияющими и ангельскими. Также был использован инструмент наложения слоев Baselight, который помог выполнить работу с простыми визуальными эффектами, например, добавить свет в сцену восхода солнца.

Раффаэле также подчеркнул способность Baselight легко изменять цветовые пространства, что позволяет создавать окончательную градацию в HDR в HD и немедленно применять ее к необработанным изображениям 4K со стандартом ACES, а затем развертывать поставки в нескольких цветовых пространствах.

У Стораро было четкое видение всего фильма, включая отсылки к классическим художникам и фотографам, и он также хорошо понимал технологии, связанные с получением того, что он хотел.

«Витторио — перфекционист. Он очень техничный и отличный рассказчик. Он также является самым успешным кинематографистом, с которым я когда-либо работал», — заключает Раффаэле.