«La Peste», первая испанская фантастическая серия отредактировал совместно с Final Cut Pro X

Серия Movistar+, победитель Panorama Award за лучшую техническую казнь по телевидению, знаменует собой до и после в производстве художественной серии в Испании, а также в отношении его постпроизводства, поскольку это первая испанская художественная серия, отредактированная совместно в Final Cut Pro X.

С командой из 400 профессионалов, актером, состоящим из 200 актеров и более 2000 дополнений, в общей сложности 130 мест и 10 миллионов евро бюджета, Тем Рыба Это отличная ставка Movistar +в его новом приключении в Качественная серия производстваПолем Сериал, созданный Альберто Родригес и Рафаэль Кобос Он отмечает до и после в производстве фантастических серий в Испании, а также с точки зрения его постпроизводства, поскольку это первая испанская фантастическая серия, отредактированная совместно в Final Cut Pro X из Яблоко.

Его команда собраний столкнулась с сотнями часов валового материала, девять месяцев сборки и взаимодействовала с департаментами визуальных эффектов и эталонажа.

Во второй половине 16 -го века Севилья была мегаполисом западного мира. Грозный город, где богатство процветало благодаря своему привилегированному положению как Пуэрта -дель -Комерсио с Индией. Но также, город тени из -за социальных различий, религиозного фанатизма, наводнений и эпидемий.

Матео, бывший солдат, сбежал из Севильи после того, как был приговорен к смертной казни в результате инквизиции для печати запрещенных книг, возвращается в город в середине вспышки черной чумы, чтобы искать сына недавно умершего друга. Власти арестовывают его, но они предлагают ему прощение, если ему удастся разрешить серию дьявольских преступлений, которые происходят в городе.

На протяжении 6 50 -минутных эпизодов, построенных так, как будто они были долгим и очаровательным фильмом, мы следуем за Матео в его исследовании жизни или смерти о серийном убийце, в атмосфере публичных репрессий и частного гедонизма, мистицимального и хаоса, предательств и лояльности.

В рыбе Это идет намного дальше, чем типичная криминальная серия с более или менее забавными персонажами, которые решают загадку. Режиссеры Альберто Родригес и Пако Р. Баньос создали ООН триллер магистрал Это проверяет умы зрителей, когда они следуют по делу, исследуемому Матео. Зритель связывается с человечеством персонажей и входит в доминирующую моральную и идеологию в одном из самых важных городов мира в 16 веке. Город, где самое абсолютное страдания в отличие от роскоши нового богатства. Город, где коррумпированные правители пытаются сохранить приказ, установленные в результате военных репрессий и религиозных преследований.

Поскольку история происходит, мы понимаем, что В рыбе Это больше связано с современным миром, в котором мы живем, чем для обнаженного глаза. Как объясняет Рафаэль Кобос, сценарист и соавтор серии, также является метафорой морального, социального и экономического кризиса, через который мы переживаем сегодня.

Проблемы

Movistar решил инвестировать 70 миллионов евро в год в развитие оригинальной серии качества фильмов в Испании. С 10 миллионами евро бюджета, В рыбе это звездное производство Из этого нового путешествия, так что на карту было много.

Персонажи должны были быть подлинными, а сценарии - самым выдающимся населением, так что у зрителя было ощущение действительно путешествовать в Севилью 16 -го века, с его яркой смесью торговцев и искателей удачи, его роскошными дворцами и его вонючими пригородами.

Но в то время в то время было что -то из города. Так большинство украшен (всего 130) Им пришлось полностью воссоздать съемки и постпродукцию. Впечатляющий вызов также для режиссера и со-создателя серии Альберто Родригеса.

Альберто Родригес признает, что «это, несомненно, была самой сложной съемкой, к которой я обратился, потому что нам пришлось организовать, чтобы снимать в большом количестве мест. И это также были самыми длинными съемками, в которых я участвовал в плане количества дней ... это было похоже на то, чтобы управлять марафоном. Кроме того, воссоздание города, в соответствии с тем, что он был в целом.

В рыбе Это имеет выстрел с камерами Arri AlexaПолем Они часто использовались DOS Alexa XT (иногда до трех) в том же месте. Почти весь материал был снят в Prores 4444, за исключением планов VFX и некоторых сцен, которые были сняты в Арриро. Были также некоторые дни стрельбы, посвященные планам VFX с определенным подразделением, которое он записал в Arriraw с Alexa Mini.

Prod Film или Television Productions в 4444 или 4444 XQ вместо RAW становится все более распространенным явлением. Например, фильм Виски Танго Фоксстрот Он в полном объеме в Prores 4444 XQ, включая самолеты VFX.

Тем Преимущество стрельбы в Prores перед сырым Дело в том, что размер файлов меньше, времена опрокинуты намного короче, а рабочий процесс от потребления до издания, а мастерство намного более эффективно. И все это, не отказавшись от очень высокой широты в этапе коррекции цвета благодаря журналу C.

Перед началом съемок было выполнено множество тестов на камеру, чтобы попытаться найти общий вид серии в соответствии с показаниями Пау Эстев, директор по фотографииПолем Впоследствии, во время съемок, DIT вносил небольшие исправления и корректировки, чтобы завершить профиль различных взглядов. Эти взгляды стали LUTS в Davinci Resolve, так что оборудование для сборочного оборудования могло применить их к исходному логарифмическому материалу и правильно визуализировать его в комнате сборочного зала.

Ежедневно, команда собраний получала их вместе с Brutes в Prores 4444 и аудиофайлами BWF.

Команда

Оборудование для сборочного аппарата состояло из помощника, трех собраний главы и руководителя ассамблеи. Они работали с IMACS и Mac Pro, на OSX The Captain и с Final Cut Pro 10.3 в совместной среде. Все компьютеры были подключены Ethernet от 10 Gigabit к серверу Tower Tower от медуза от Lumaforge, поставляется Вырезать людей.

Карлос Родригес, помощник собрания, Он отмечает, что «Ассамблея началась через день после начала съемок. Каждый день мы получали жесткий диск с материалом в Prores 4444 и оригинальном аудио, и я переворачивал его в медузу в соответствующей папке дня стрельбы. У нас была папка для каждой эпизоды. И внутри нее была папка для доставки (что мы содержали все, что мы получали, и другие. хранится).

"Как только материал был скопирован в Сервидор медузаВсе видеоклипы были импортированы в библиотеку Ingesta с опцией «Оставьте файлы в их местоположении», в рамках события, которое он создал для этого дня съемки. Затем был экспортирован FCPXML этого события и открыл его в выстрелах x, чтобы сгенерировать список в формате CSV из FCPXML. Каждый день он также получал документ от номеров сценариев с последовательности, плоской и получением информации, а также заметки директора. Было очень легко добавить все метаданные сценария в мой список в самих цифрах, а затем экспортировать новый файл CSV для выстрелов x, а оттуда генерирует новый FCPXML ».

«После импорта этого FCPXML в Final Cut Pro синхронность была идеальной, хотя несколько дней могли быть небольшого разрыва. Они смогли воспользоваться всей этой информацией, чтобы более плавно развивать свою творческую работу.

Со своей стороны Мануэль Терценьо МонтерОн отмечает, что «как только материал в последовательности был готов, мы приступили к работе над предварительными сроками. Это позволило нам местоположение.

«Логически, сначала было трудно увидеть отношения между различными последовательностями. Но у нас был постоянный контакт с режиссерами. Каждый день мы разговаривали с ними по телефону, чтобы рассказать нам, как прошел день стрельбы, и, как они поднимали различные последовательности того дня. Наш руководитель ассамблеи, Хосе М. Г. Мояно, также был директором постпроизводства сериала. Человек».

«Еще одна из серии проблем -это большое количество планов VFX, которые у меня были, многие из них с большими трудностями. Поэтому практически с точки зрения представленной последовательности, мы должны были решить, что нужно, чтобы использовать эффект эффектов, под контролем нашего директора по пост -продукции. Затем мы отправили план в двойные контакты, с рамкой кадров, которые мы ранее согласились, чтобы иметь достаточный шахта и определенно.

Звук

Терценьо отмечает, что «после того, как сборка эпизодов стала более продвинутой, мы сделали базовую аудио -смесь в FCP X, так что те, которые много просматривали в редактировании в сборке.

«Конечно, нам было назначено роли и тонкости аудиоклипов, которые были бы полезны для редактирования, а также для экспорта идеально подходят для звука, используя приложение x2Pro.

Наше роли назначение было довольно простым:
- Диалог: мы обычно отредактировали стерео смесью всех подсказок диалога. Но если нам нужно было восстановить микросхемы, нам пришлось только нажать на инспектора FCPX, чтобы восстановить его.
- Дикие треки: мы дали эту роль всем диким дорожкам, которые были записаны в съемках, в том числе «Тоны комнаты».
- Эффекты: во всех звуковых целях различного книжного магазина, который мы используем в сборке, мы добавляем эту роль, чтобы отделить их от викеров съемки.
- ADR: Когда сборка начала закрываться, мы сделали несколько дублирования, необходимо ли исправить технические сбои или необходимость в сценарии.
- Музыка: вся музыка, которую нам прислал композитор сериала. ”

«Как только глава Mounts получила законченный эпизод, руководитель Ассамблеи вступил во владение и работал в финальном сокращении с директором главы одну или две недели, совершенствуя и внося необходимые изменения в структуре», - говорит Терценьо.

Карлос Родригес комментирует, что «когда глава была готова отправить в звук, мы использовали программу X2PRO для экспорта AAF для Protools. Вся наша ролическая организация была автоматически трансформирована в звуковые дорожки, что облегчило работу звукового ассемблера».

«Для экспорта в Mistika мы не используем XMLS или EDL. Поскольку мы работали с первоначальным средним в среднем в Final Cut Pro X, я просто ограничивал меня экспортом чистой степени магистра окончательной сборки в PRORE 4444, без LUTS или эффектов любого вида в формате 4: 3.

«Этот рабочий процесс спас нас долго с тех пор, как он освободил нас от утомительного и сложного процесса формирования. У нас была вся глава в одном файле менее 200 ГБ, и мы избегали окрашивания сотен используемых клипов, которые занимали около 200 ТБ за эпизод», - говорит Родригес.

Тем Etalonage и мастерство серии был проведен в системе Mistika СГО Колорист и руководитель VFX Хуан Вентура Пекеллин, который работал над более чем 40 художественными фильмами, телевизионными фильмами и сериалами на протяжении всей своей карьеры.

Хуан Вентура Пекеллин отмечает, что «Мистика сыграла очень актуальную роль в серии, не только в цвете и освоенной фазе коррекции, но и о визуальных эффектах. Благодаря тому, что система позволяет воспроизводить в реальном времени многократные коррекции, слои и маски, мы могли организовать определенные плоскости VFX с подходящими цветными настройками, и давать более точную подачу, чтобы они не работали.

По его мнению, «Prores 4444 - это профессиональный кодек с небольшим сжатием и достаточной глубиной битов для получения хороших результатов в Etalonage. Очевидно, что существуют сложные ситуации, такие как эффекты или некоторые очень темные сцены, где преимущества Prores 4444 XQ или сырой ценится. Кинематография без особых усилий».

«В качестве хорошей части серии он был снят с естественным освещением, сохранение как можно большего количества деталей в тени была одной из проблем краснорекции цвета цветовой коррекции В рыбеПолем Использовались настоящие свечи, масляные лампы, ладан ... Мы хотели, чтобы зритель имел ощущение переезда в 16 -й век, реалистично воссоздав ту темную атмосферу, которая окружает серию, и я думаю, что мы достигли этого », - добавляет он.

Сборка

Хосе М. Г. Мойано, победитель Goya за лучшую сборку Минимальный остров, это была одна из ключевых фигур в постпроизводстве В рыбе, поскольку он сыграл двойную функцию: руководитель ассамблеи и директор постпродукции. Он был вовлечен на протяжении всего производственного процесса, от предварительного прозадна до доставки окончательного мастера в Movistar. И также отвечал за руководство единицей визуальных эффектов. Очевидно, что нам было любопытно узнать, оказало ли это вовлечение в съемки его, когда он принял творческие решения в качестве серии собраний сериала. ”

Мойано признает, что «с одной стороны, быть в съемках - это хорошо, потому что после каждого выстрела есть немедленная обратная связь с режиссерами, и вы уже приходите в комнату для сборок, зная, где вы можете найти проблемы. Но, с другой стороны, вы чувствуете больше привязанности к материалу, который стоит больше работы, и это условия, когда вы принимаете решения о нем ... но если вы научитесь управлять всем этим, я думаю, что опыт работы может позаботиться.

Монтер, который уже использовал Final Cut Pro X в Человек тысячи лицОн утверждает, что «никакое программное обеспечение для редактирования не идеально. У всех есть вещи, которые можно изменить или улучшить, но Final Cut Pro X - это то, что наименьшее вызывает у меня желание к изменениям. И сегодня это программное обеспечение, с которым мне наиболее удобно работать.

Что мне больше всего нравится в FCP X в целом, так это его скорость и текучесть. Это чувство прямого контакта с материалом делает его идеальным инструментом для установки художественной литературы. Но если я должен упомянуть некоторые конкретные инструменты, я сохраняю инструменты организации: ключевые слова, оценки, интеллектуальные коллекции или роли, позвольте мне выполнить очень хорошее управление материалом и заказать проект с едва ли с какими -либо усилиями. Поиск мгновенного подходящего дубля или момента - это то, что я никогда не мог испытать раньше. ”

«Мне действительно нравится делать« прослушивания »планов, и я имею все хорошие снимки персонажа, составленные на временной шкале. Это гораздо более упорядочен, чем старый метод сбоя некоторых снимков поверх других. И это также быстрее, потому что вам не нужно вручную корректировать сборку каждый раз, когда вы хотите пробовать другой вариант, так как магнитная временная временная шкала FCP X регулирует».

Что касается магнитной временной шкалы, он признает, что «это один из моих любимых инструментов, потому что он позволяет вам редактировать точно и очень быстро. Подключения клипов помогают мне установить эффективные отношения между изображением и звуком, которые классические подсказки не позволяют каждому из них идти отдельно. Как только вы привыкнете к работе таким образом, очень легко вносить изменения в временную линию FCP X, даже когда сборная.

«Конечно, есть также некоторые программные вещи, которые мне не нравятся. Прежде всего, что вам нужно питать внешние приложения, чтобы следовать всем процессам производства фильма. Эти приложения позволяют вам добиться работы вперед, но добавить ненужные осложнения к рабочему процессу. Я надеюсь, что это изменяется в будущем, и что существует больше и больше звука, цвета и составных приложений, которые принимают формат FCPXML, как говорится в этом.

Жозе М. Г. Мойано заключает, заявляя, что «, к счастью, я никогда не оказался в своей траектории в качестве каких -либо неудобств по направлению или производству на том, какое программное обеспечение для сбора я использую. Это всегда было моим решением, противопоставляя мои следующие помощники. Мой опыт работы с окончательным сокращением Pro X очень положительный, и сейчас это единственный вариант, что задержка для моих следующих проектов».

Адаптация к испанскому Хесусу Пресе-Миранде

оригинальной статьи Ронни Куртенса.

Презентация команды La Peste, сделанная в Final Cut Pro Tour Madrid 2018

Другие статьи о Яблоко, АРРИ, Атипичные фильмы, Вырезать людей, Lumaforge, Movistar, СГО