La tecnología con la que 'Lo de Évole’ revivió la televisión de los 90

По случаю интервью Жорди Эволе с журналисткой Джулией Отеро: Дело Эвола (Producciones del Barrio) предложил интересную визуальную отделку, имитирующую телевидение 90-х, со своими техническими решениями. Пако Амате, оператор-постановщик; и Жауме Обиолс, технический руководитель двойного эпизода и соучредитель 16 из нас/Черная рыба Студия переносит технологическую внутриисторию этого конкретного возвращения в прошлое.

При воссоздании look ретроТехнологии находятся в распоряжении технологических и креативных менеджеров. В настоящее время существуют сотни фильтров и инструментов постобработки способен смоделировать эту текстуру которые присутствовали в передачах наших ламповых телевизоров. Однако это всего лишь обман: если Датчик источника звукоснимателя оснащен последними технологическими достижениями., возможно, не имеет значения, сколько уловок используется в процессе оценивания. Невозможно уйти от определения.

Эта аксиома была открыта из первых рук командой Соседское производство, ответственный за двойную главу вещь Джулии, углубленное интервью с журналисткой Джулией Отеро. Один раз Лаура Эрреро, режиссёр, предложил Пако Амате перевести разговор на декорации, аналогичные тем, что были в На Луну (ТВЭ) путем копирования визуальная эстетика, начал гонка со временем Чтобы найти это технологическая формула которому удалось уловить особенности чувство телевидения конца 20 века.

Тесты камеры

El equipo de О Эволе связался с Джеймс Обиолы, который будет действовать как технический руководитель двойной главы. В этот момент ему пришлось работать рука об руку с Амате, чтобы выбрать камеру это приведет к возвращению на телевидение более трех десятилетий назад.

Первоначальный подход Обиолса заключался в тестировании различных систем захвата, чтобы попытаться найти правильную эстетику. Технический директор поставил на съемках фильма натюрморт. Блэкфиш Студия тестировать три модели камеры другое: «Чисто установленная камера, 4000 из Панасоник с вещательной оптикой; камера Canon С300 Марк II с переходником на видеооптику, так как знал, что обычно используют именно такое решение; и один камера Р2 несколько лет назад, у которого была возможность настройки в формат 4:3 в СД».

После того, как Амате определил освещение для теста и настроил снимки с камеры, оставалось только выбрать один из трех вариантов… о нингуна.

Окончательный выбор: Betacam Digital

Оператору-постановщику О Эволе Его не убедили визуальные предложения ни одного из три камеры. Я продолжал считать это «слишком актуальным» со строками «очень определенный», как он помнит. Амате изучал телевидение конца 80-х, и камеры из-за множества предлагаемых фильтров или разрешений, они не смогли захватить чувство времени.

Именно тогда у Обиолса возникла идея. Он побежал в заднюю часть своего склада и достал камеру. Бетакам Цифровой, снятый «именно для того, на тот момент, когда какой-нибудь сумасшедший захочет снять фильм в таком формате».

В тот момент, когда Обиолс установил камеру, и дуэт смог увидеть в реальном времени изображение, которое они засняли на Монитор 4:3 с композитным выходом, они знали, что нашли look что они искали. «Это было похоже на любовь с первого взгляда», — признается Амате.

Проблема возникнет позже. Где они могли взять другие три камеры иметь возможность создать четырехкамерное производство? В этот момент фигура Пау Доминго, начальник производства Эволе, которому удалось найти другие цифровые бета-камеры в идеальном состоянии в рекордно короткие сроки, взяв в аренду различные дома в Барселоне.

Рабочий процесс девяностых

О Эволе, Возможно, это один из самых осторожных форматов на сегодняшнем бесплатном телевидении. головокружительные темпы производства. Новый контент постоянно создается, формируется и обрабатывается. Producciones del Barrioпоэтому ему нужна была эта приверженность съемкам в SD, чтобы адаптироваться к его обычный рабочий процесс. И только от первых тестов камеры до ее премьеры в LaSexta. три недели.

Обиолы возглавил создание flujo de trabajo из интервью с Джулией Отеро. Благодаря своему опыту работы в сфере телерадиовещания он смог вспомнить, что Бетакам Цифровой у них был дополнительный выход SDI. После того, как удалось реализовать это решение в камерах, интервью было записано для потомков с помощью диктофона. Черная магия ГиперДек Про: «Захват изображения был надежным: материал экспортировался в SD и в формате 4:3, без дополнительных дополнений», — вспоминает технический менеджер. Решение Черная магияда, позволяет экспортировать в формат ПроРес 4:2:2, что позволило команде пост-продакшена Producciones del Barrio вам не нужно менять свой обычный рабочий процесс.

Что касается выбора оптики, Обиолс предоставил команду операторов (ветеранов, которые за свою профессиональную карьеру несколько раз работали с Betacam Digital). Кэнон J16. Все работало отлично. Единственная ошибка заключалась в неисправен фильтр в одной из камер, проблема, которая была быстро исправлена производственной командой.

Пост-продакшн вещь Джулии

Во время записи двойного эпизода О Эволе были записаны четыре знака по отдельности. Никакого предварительного монтажа или живого производства не было: работа команды постпродакшена заключалась в том, чтобы сформировать двойной эпизод.

На уровне сборки команда под руководством Дэвид Лопес остался верен стилю того времени, базовые переходы y una заголовок адаптирован к случаю. Однако необходима оценка дополнительная работа что помогло еще лучше уловить суть телевидения конца 80-х.

Как говорит Амате: «Цвет нарисовал Хорди Брансуэла. Хотя мы добились того освещения, которое искали, результат был получен. немного ненасыщенный и, возможно, слишком четкий. Помимо исправления некоторых отклонений в камере, мы поработали над этими двумя областями, чтобы продолжать добиваться желаемого результата».

Возвращение «Последнего в ряду»

Вторая часть вещь Джулии, который выйдет Воскресенье, 1 мая и будет немедленно доступен через AtresPlayer, подготовил сюрприз для Джулии Отеро: выступление Последний на линии, первая группа, выступившая в На Луну.

В этом музыкальном фрагменте Анатэ, Обиолс и вся производственная команда решила спасти визуальный дух этих выступлений которые раньше были населены испанским телевидением: «Мы уделяем пристальное внимание телеспектаклям того времени и стараемся использовать одни и те же ресурсы: чистые цвета, движущийся свет, портативная камера…».

Чтобы уловить свет этого спектакля, так же, как он работал над освещением двойного эпизода О Эволе, Анатэ выбрала огни того времени, пока они были в наличии. Выступление было снято теми же камерами и объективами, что и остальная часть интервью, хотя перекрестный фильтр внести больший вклад текстура и недостатки к изображению.

Кроме того, была использована особенность Digital Betacam: ее дубликатор. «В цифровых бета-камерах есть рычаг, который помещает линзу между оптикой и датчиком, увеличивая дальность действия оптики в два раза. Правда, это размывает изображение и создает дублирования, но в музыкальном исполнении получилось очень хорошо», — комментирует он. Обиолы.

Большие вызовы

Путешествие на 30 лет во времени, чтобы спасти постановку и технологию ток-шоу того времени, было непростой задачей. Был полный проблем которые были преодолены благодаря творчеству, подготовке и ноу-хау.

Обиолс считает, что самый критический момент Именно тогда было решено выбрать цифровые камеры Betacam: «Я боялся, что каждая из них принадлежала своему отцу и матери. (…) Однако мы смогли нормально работать после замены фильтра». В свою очередь, Любовь Он признается, что больше всего его беспокоило освещение. После углубленного обучения, включая исследование типов устройств, которые они использовали, он пришел к выводу, что камеры будут необходимы, но также и эстетика.

Las Бетакам Цифровой Они обеспечили бетонную отделку, но без бетонной отделки это было бы бесполезно. Дизайн освещения Осторожный, а сценография в зависимости от времени и важной работы postproducción. И, хотя технологии необходимы для возвращения в прошлое, такого как О Эволе с Джулией Отеро, есть проекты, в которых важно, чтобы все кружево.

Репортаж Серхио Хулиана Гомеса