Múltiples grabadores Codex agilizan el workflow en el rodaje de 'X-Men: días del futuro pasado'

Une combinaison des enregistreurs embarqués du Codex, de l'enregistreur de caméra XR et des systèmes Vault a permis de rationaliser l'ensemble du processus de 3D et de matériel 3D dans ARRIRAW à partir d'ARRI Alexa.

2oth Century Fox a fait appel à plusieurs enregistreurs Manuscrit pour accélérer le flux de travail lors du tournage et de la post-production du nouveau film X-Men : Jours du futur passé. Une combinaison des enregistreurs embarqués du Codex, de l'enregistreur de caméra XR et des systèmes Vault a permis de rationaliser l'ensemble du processus de 3D et de matériel 3D dans ARRIRAW depuis le ARRI Alexa, rationalisant au maximum les délais tant sur le plateau de tournage qu'en post-production.

X-Men : Les jours du futur Past est réalisé par Bryan Singer, avec Newton Thomas Sigel dirigeant la photo. Le casting comprend, entre autres, Jennifer Lawrence, Michael Fassbender, Evan Peters, Hugh Jackman, Ellen Page, Anna Paquin, Ian McKellen, Patrick Stewart et Halle Berry.

Singer et Sigel ont déjà travaillé ensemble sur X-Men oui X-Men 2, tests avec des appareils photo numériques pour une capture 3D native. Cependant, c'est dans ce dernier opus de la saga qu'ils ont choisi d'utiliser les caméras ARRI Alexa M et Alexa XT avec prise en charge du flux de travail Codex/ARRIRAW.

Sigel admet que "J'aime le look de l'Alexa. Il donne un aspect plus doux par rapport aux autres appareils photo numériques, avec plus de tons moyens et plus de variations de couleurs, ce qui a donné un meilleur rendu à ce projet. L'appareil photo a pu me fournir beaucoup de couleurs saturées dans les oranges, les jaunes et les rouges, qui ont été plus faciles à isoler, à traiter et à désaturer plus tard."

En cuanto al uso de la Alexa XT, el supervisor sistemas 3D, Ben Gervais, admite que “la Alexa XT con grabación interna de Codex ha resultado clave para nosotros. Es un gran salto hacia adelante, permitiendo una grabación a 120 cuadros por segundo en ARRIRAW, con un espacio reducido y una mayor fiabilidad”.

La segunda unidad de la cinematografía, bajo la dirección de foto de Larry Blanford , rodoó en lugares más remotos , utilizando Alexa XT y un sistema del Codex Vault para ver las imágenes durante el rodaje y hacer una copia de seguridad de los archivos durante el transporte.

Flux de travail

Durante el rodaje, las imágenes procedentes de las cámaras ARRI con salida Log C, y una gradación de color inicial de Julie Garceau, se enviaban a Company 3 que mantenía una unidad cerca del set de rodaje para posteriormente completar el DI final. Company 3 llevaba a cabo toda la ingesta del material a una SAN. La unidad móvil incluía un proyector para visionados. El colorista Adrian DeLude trabajaba directamente sobre los dailiesen el propio set en colaboración con el estereógrafo John Harper.

Aunque Singer no miró a 3D en conjunto , prefiriendo centrarse en el rendimiento, por lo general Sigel observaba una imagen en 3D durante la reproducción. Con esto en mente , Gervais comentó que el objetivo era hacer la fotografía en 3D nativa lo más fácil posible .

En esta producción se emplearon tambi´en sistemas de fibra óptica que permitió contar con una edición no limitada al cable entre las plataformas en 3D y la estaciones de trabajo. Para cada Alexa M se utilizó una único grabador Codex Onboard S, lo que permitió grabar hasta 60 fps en ARRIRAW para cada ojo 3D.

En cuanto al formato de captura Codex / ARRIRAW , Gervais señaló que “en términos de latitud creativa, la elección es simple. ARRIRAW está sin comprimir, por lo que cada detalle sutil se preserva . Permite que el director de foto y director tomen decisiones sobre qué datos son importantes para la imagen de cara a la intermediación digital, en lugar de dejar que un algoritmo decida por ellos. Es particularmente importante para las escenas en las que tiene el contraste es extremo como exteriores día con luz solar intensa”.

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