5 piliers clés qui ont rendu possible la production de l’Eurovision 2021

Le Concours Eurovision de la Chanson est l’un des principaux événements télévisuels d’Europe. Chaque année, il attire des millions de spectateurs à travers le vieux continent. Sa production implique beaucoup d'efforts, tant au niveau de la planification que de l'exécution, et elle est toujours accompagnée de nombreuses technologies de pointe. Thurid Wagenknecht, responsable de programme événements mondiaux et Yung-Min Lee, chef de projet principal, de Riedel, partagez avec les lecteurs de Panorama Audiovisuel 5 piliers de l'exécution technique de l'Eurovision à travers une visioconférence depuis Rotterdam Ahoy, lieu de l'édition 2021 du festival.

Il est possible que ce dernier gala de l'Eurovision soit l'un des plus célébrés depuis longtemps. Avec l'impulsion de OBNL, SAI, Avrotros et UER. Uni et PNÉ étaient responsables de la coordination technique de l’événement. Les deux sociétés ont décidé de s'appuyer sur Riedel pour plusieurs tâches, telles que communications radio, le gestion des signaux audiovisuels pour la diffusion et la distribution d'images à l'intérieur de l'Ahoy Arena ; ou le développement d'un système complexe d'accréditations, directement conditionné par le résultat du 26 000 tests Covid-19 faite à tout le personnel.

24 caméras faisaient partie de la production : sept entourant la scène, un rail devant la scène, un rail de toit, deux grues, un chariot double, un chariot simple, une caméra à câble 2D, une caméra à câble 1D, deux steadicams, une tête fixe et deux caméscopes d'épaule. Ces dispositifs de capture, ainsi que 130 flux vidéo, 140 platines d'interphonie, 75 microphones, 1800 luminaires, cinq unités mobiles, un centre d'exploitation technique, trois véhicules d'assistance et 60 SVE chaînes, a servi à façonner un signal visible dans toute l’Europe, en Australie et aux États-Unis (via Paon); avec des connexions entrantes de 40 pays différents. Ce n'était pas une tâche facile, car Thurid Wagenknecht et Yung Min Lee dire.

1. 365 jours de préparation

Eurovision ne se fait pas du jour au lendemain. En fait, Yung Min Lee va jusqu'à dire qu'il faut "plus de 365 jours". Il y a extensif planification cela implique de réfléchir au type de solutions dont le format pourrait avoir besoin, même avant le début de la coordination avec les sociétés de production. Ces conversations ont généralement lieu autour Octobre, huit mois avant l'événement.

Le processus de cette année a été encore plus long, car l’édition 2020 a été reportée en raison de la situation mondiale provoquée par la pandémie. Cela a impliqué des défis de santé et de prévention qui ont conduit à un transformation du planning technique initialement prévu pour Rotterdam Ahoy lui-même. Ainsi, le processus d'installation, d'assemblage et de test a fini par prendre beaucoup de temps. mois et demi. "La production à Ahoy a commencé le 6 avril", indique Thuride Wagenknecht.

Dès son arrivée au pavillon, l'équipe a mis en place différents parties de la production selon les besoins à chaque étape du projet. Wagenknecht explique que la première exigence était de mettre en œuvre le système d’accréditation et les communications radio via TETRA. Peu de temps après, l'installation du câblage fibre a commencé à créer le distribution complète du signal infrastructure. La dernière étape majeure a été la système d'intercommunication, qui attend généralement peu de temps avant l'arrivée des différentes délégations pour compléter les performances qui seront vues en demi-finale et en grande finale. Bref, l'installation prend entre trois et quatre semaines; les répétitions, un autre quinze jours.

2. Matériel utilisé pour la première fois

La production de l’Eurovision 2021 évolue de année après année. Comme Wagenknecht » commente en riant, les changements surviennent à mesure que vous devenez « plus vieux et plus sage ». Travailler sur Eurovision, selon ses mots, implique une « courbe d’apprentissage infinie » qui rend chaque production différente. Il y a des éléments qui restent, mais d'autres qui sont repensés offrir le meilleur spectacle possible au public européen.

Lee des détails qui, par rapport au Tél Aviv édition (2019) où les panneaux d'interphonie étaient connectés via AES3 (« comme c’était le cas depuis 15 ans »), cette fois-ci un AES67 Un réseau a été mis en place. Pour pouvoir continuer à utiliser des panneaux plus anciens, Riedel NSA des adaptateurs réseau ont été intégrés.

Les autres éléments clés utilisés étaient le nouveau clavier à 32 touches RSP-1232 panneaux, « une amélioration par rapport au RCP-1028 » grâce à leurs nouveaux boutons, couleurs et anneaux ; Artiste-1024 nœuds et 60 Boléro les interphones, qui, selon Wagenknecht en riant, étaient un symbole de statut pour les membres de l'équipage (plus il y avait de boutons et d'interphones, plus il y avait de responsabilités et plus le statut était élevé) ; et une large gamme de MédiorNet Les produits IP, tels que le MuOn pour les lignes audio des commentateurs ou Fusion pour la diffusion vidéo en régie pour les commentateurs.

Riedel a également été responsable de l’équipement complet des postes de commentateurs, ainsi que de la communication avec les salles de contrôle de chacun des pays qui ont personnalisé le UER diffuser.

3. Accréditations 48 heures

Un point crucial traité par l'équipe dirigée par Wagenknecht il y avait des accréditations. Plus précisément, Riedel a signé le front-end de l'ensemble du système de gestion, basé sur la RFID (identification par radiofréquence).

En raison de la pandémie et des mesures de protection en place, l'accès a été limité à 48 heures. Cela signifiait qu'après 48 heures, s'il n'y avait pas de nouveau COVID-19 [feminine test certifiant un résultat négatif, le technicien, membre de la délégation ou interprète ne pouvait pas rentrer dans le périmètre du site.

L'un des flux de travail les plus complexes consistait à permettre qu'une fois qu'une personne entre dans le centre de test Covid-19, l'intégralité de son accréditation soit complètement désactivé. De cette manière, ils sont mis en quarantaine de manière préventive jusqu’au résultat négatif attendu. Selon Wagenknecht, ces processus impliquent de nombreux éléments logiciels et matériels, la coordination était donc « complexe ».

4. Le défi du Covid-19

La création d’un périmètre n’a pas entraîné une production quotidienne normale. Comme Wagenknecht explique, chacune des mesures préconisées par les autorités en matière de distanciation est respectée à l'intérieur du site.

Il y a un un mètre et demi séparation entre chacune des stations, FFP2 masques sont obligatoires, un grande équipe de sécurité se consacre exclusivement à veiller au respect des mesures et aux gares avec désinfectant et EPI sont répartis dans tout le centre d’opérations – ou plutôt, comme Wagenknecht puts it, “every three meters”. These extraordinary measures have increased the space available for production, which in turn has led to the need to reinforce the communication equipment to cover the entire area.

Likewise, the UER, host broadcasters and production teams have had to deal with several positives’ cases, which fortunately occurred outside the perimeter. This circumstance affected part of the Icelandic delegation or Duncan Laurence, winner of the 2019 edition. Fortunately, they were able to record a shot of their rehearsals, which was broadcast live during the grand final. There were also positives among the live production team, Wagenknecht recounts, although both NEP and United foresaw this possibility and had up to two people to fill in for each position from the start.

The distancing and prevention measures within the bubble have been exceptional, but also effective. Of the 26,000 tests carried out, only 0.06% were positive.

5. Continuously evolving production

What is for Wagenknecht one of the “most difficult productions” in television, given the number of people involved and the complexity of its organization, finds every year several ways to improve. On Riedel’s side, Lee details that new improvements such as MicroN UHD could possibly be integrated in the event that it is decided to opt for a broadcast for UHD (although he does not see it clear given that “many broadcasters are not ready to broadcast under this format”); or new extension panels for Riedel’s RSPs.

Even so, it is still too early to know what the technical realization of 2021 will be like. Italy, the country that will host Eurovision 2021 after Måneskin‘s victory, will have to decide what kind of production to build and what kind of equipment they decide to use. In any case, Lee feels confident: he is sure that they will be able to adapt to all the needs at the level of signal distribution or communication that will be presented to them in the future.

A report by Sergio Julián Gómez