"Course vers le centre de la Terre" tourné avec Blackmagic

La série de concours d'aventure de National Geographic, Course au centre de la Terre tourné avec plusieurs Conception Blackmagic URSA Mini Pro 4.6K G2 comme système de caméra principal.

Créé par Course incroyable producteurs Élise Doganieri et Bertram van Munster, la nouvelle émission de compétition suit quatre équipes partant de différents coins de la Terre, courant le long d'itinéraires désignés à travers une variété de terrains difficiles. Lors de la dernière étape, les quatre équipes se rencontrent à Hawaï et courent vers une bouée au milieu de l'océan. L'équipe gagnante se partage un prix d'un million de dollars.

Directeur de la photographie Joshua Gitersonke n'était pas un nouveau venu dans les courses difficiles à travers le monde. Ayant travaillé sur La course incroyable pendant seize saisons, et finalement devenu directeur de la photographie de la série, il savait qu'il pouvait apporter beaucoup d'histoire et d'expérience au type de photographie d'aventure nécessaire. "Au cours de ces années, j'ai eu l'occasion d'apprendre beaucoup de choses de Bertram", a déclaré Gitersonke. "C'est un cinéaste accompli, ainsi qu'un producteur et réalisateur, j'ai donc été honoré que lui et Elise Doganeiri m'aient choisi pour diriger la photographie sur Course au centre de la Terre.»

Avec chaque équipe partant de différentes régions du monde, la course serait un défi non seulement pour les concurrents, mais aussi pour l'équipage. Lors de la planification du spectacle, Van Munster et Gitersonke recherchaient un package offrant une image de haute qualité dans un petit package. "Bertram et moi avions vu des images de la URSA Mini Pro G2 et j'ai décidé de faire certains de nos propres tests", a déclaré Gitersonke. « La possibilité de filmer au format RAW à un débit de données raisonnable, dans un boîtier suffisamment petit pour pouvoir partir en randonnée, a été un facteur important. »

Plan de tournage exhaustif

Les équipes de caméras devraient suivre chaque groupe de coureurs sur des terrains variés et accidentés, notamment en Russie, en Amérique du Nord, en Amérique du Sud et en Asie du Sud-Est, sous la pluie, le vent, la neige, l'eau et bien plus encore. Gitersonke a développé un plan complet pour chaque équipe afin de déterminer où et quand les caméras seraient utilisées, et comment elles seraient installées pour chaque condition, y compris un montage spécial des caméras pour chaque URSA Mini Pro 4.6K G2, qui abritait une housse de pluie facilement disponible.

"Garder la cohérence du look de la série a été obtenu en partie grâce à un plan détaillé, mais en vérité, l'équipe de cinématographie, qui est tous directeur des photographes, est parmi les meilleures au monde. Nous avons tous travaillé sur La course incroyable et d'autres émissions basées sur l'aventure et j'ai eu une tonne d'expérience dans des situations extrêmes en courant et en randonnée avec un appareil photo. Le style du spectacle était qu'il s'agisse de la course d'aventure cinématographique la plus viscérale possible. Nous voulions que le public ressente les mondes dans lesquels se trouvaient les candidats. Cela signifiait avoir de belles vues jusque dans les moindres détails.

Face à une multitude de conditions, chaque équipe devait être prête à tout et s'adapter rapidement aux environnements, actions et conditions changeants. Le conception compacte de la URSA Mini Pro 4.6K G2 offrait de la flexibilité tout en donnant des images de qualité. Gitersonke a choisi de tirer Blackmagic RAW, Débit binaire constant 3:1, qui offre le juste équilibre entre une image robuste et des besoins de stockage gérables, une préoccupation majeure lors de déplacements constants sur un terrain accidenté.

La URSA Mini Pro 4.6K G2 a été sollicitée autant que les acteurs et l'équipe, mais elle a finalement relevé le défi. "La URSA Mini Pro était une bête de somme. Aucune des seize caméras n'a cessé de fonctionner même dans les conditions les plus difficiles que l'on puisse lancer sur une caméra, des tempêtes hivernales, des conditions glaciales ou un temps chaud et ultra humide."

Fidélité des couleurs

Mais ce qui a le plus marqué Gitersonke, c'est la fidélité des couleurs du format Blackmagic RAW. "L'image organique du Blackmagic RAW, avec sa grande plage dynamique et sa fidélité des couleurs, a vraiment permis d'obtenir un beau résultat très facilement. Et la flexibilité que Blackmagic RAW vous offre en post-production nous a permis d'adapter l'apparence du spectacle sans craindre de ne pas pouvoir le pousser."

Parfois, même les plus petites fonctionnalités faisaient toute la différence pour l’équipe. "La possibilité d'appuyer sur un bouton pour passer en 4K 120 FPS était une fonctionnalité que nous utilisions constamment", a ajouté Gitersonke. "Cela a fonctionné sans problème et c'est sans doute l'une de mes fonctionnalités préférées. Évidemment, pour nous qui filmons dans une atmosphère d'aventure avec très peu de support de production, les ND internes ont vraiment simplifié l'obtention de l'exposition que nous souhaitions, et le viseur Blackmagic a une netteté et des couleurs exceptionnelles, ce qui facilite toujours la compréhension de ce que vous obtenez réellement."

Une série d'aventures comporte ses propres défis, mais aussi ses moments magiques, et la URSA Mini Pro 4.6K G2 a aidé l'équipe à les capturer rapidement. "Une expérience unique que j'ai vécue a été celle où les concurrents en Sibérie guidaient des rennes à travers une forêt", a déclaré Gitersonke. "J'ai pu monter à bord d'un vieux véhicule blindé de transport de troupes, qui était essentiellement un char. La forêt était marécageuse à certains endroits et très difficile à traverser, et le coucher du soleil commençait à se coucher avec encore quelques kilomètres jusqu'à ce que nous atteignions le camping. Nous avons tourné au coin d'un chemin et, alors que je regardais en arrière, il y avait une belle image de coucher de soleil sur la forêt derrière moi."

"J'ai rapidement sauté du char avec ma URSA Mini Pro et j'ai couru environ trente mètres jusqu'à un endroit où j'espérais que les concurrents avec les rennes tourneraient. Ils auraient pu choisir un autre chemin pendant qu'ils naviguaient eux-mêmes, mais ils se sont volontiers tournés vers moi, et j'ai pu prendre une belle photo d'eux courant sur un chemin avec la forêt et le coucher de soleil derrière eux au ralenti à 120 FPS. C'est l'un de mes moments préférés du tournage de la série."

https://www.youtube.com/watch?v=ts-IfiJ-PUs

ParRÉDACTION, 12 août 2021, rubrique :Bassin versant, Télévision, Production télé

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