Prise de vue « Rise » de Disney avec la Blackmagic URSA Mini Pro 12K

Film de basket-ball Disney Augmenter, en streaming sur Disney+, a été tourné avec la URSA Mini Pro 12K (Conception Blackmagic) appareils photo numériques du directeur de la photographie Kabelo Thathe.

Le public n’a jamais vu une histoire comme celle des Antetokounmpos. Après avoir émigré du Nigeria vers la Grèce, Charles et Vera Antetokounmpo (respectivement Dayo Okeniyi et Yetide Badaki) ont lutté pour survivre et subvenir aux besoins de leurs cinq enfants, tout en vivant sous la menace quotidienne d'expulsion. Leur fils aîné étant toujours au Nigeria avec des proches, le couple cherchait désespérément à obtenir la citoyenneté grecque mais s'est retrouvé miné par un système qui les bloquait à chaque instant.

Lorsqu’ils ne vendaient pas d’articles aux touristes dans les rues d’Athènes avec le reste de la famille, les frères – Giannis (Uche Agada) et Thanasis (Ral Agada) – jouaient au basket avec une équipe de jeunes locale. Retardataires dans ce sport, ils ont découvert leurs grandes capacités sur le terrain de basket et ont travaillé dur pour devenir des athlètes de classe mondiale, aux côtés de leur frère Kostas (Jaden Osimuwa).

Avec l'aide d'un agent, Giannis est entré dans le repêchage de la NBA en 2013 dans une perspective à long terme qui allait changer non seulement sa vie mais aussi celle de toute sa famille. Et la saison dernière, Giannis et Thanasis ont aidé les Milwaukee Bucks à remporter leur premier titre de champion en 50 ans, tandis que Kostas jouait pour les champions de la saison précédente, les Lakers de Los Angeles.

Augmenter met en vedette Dayo Okeniyi, Yetide Badaki, Manish Dayal, Taylor Nichols, présentant Ral Agada et Uche Agada. Le film était réalisé par Akin Omotoso (Vaya), écrit par Arash Amel (Une guerre privée) et produit par Bernie Goldman (300). Giannis Antetokounmpo et Douglas S. Jones ont été les producteurs exécutifs.

Thathe, ayant travaillé avec Omotoso sur le film Vaya, a été recruté par Disney et le réalisateur. "Akin et moi avions déjà une excellente relation de travail, alors il a proposé mon nom", a déclaré Thathe.

Grand fan du cinéma classique, Thathe aime éviter un travail de caméra trop complexe. "Je ne veux jamais me distraire de l'histoire", a expliqué Thathe. "Je pense que mon objectif est d'avoir des plans magnifiquement éclairés et cadrés qui permettent aux acteurs de faire leur travail."

"J'ai découvert le 12K grâce à notre producteur Doug Jones, qui avait récemment réalisé un autre film en utilisant les caméras et qui avait eu une expérience formidable avec elles", a ajouté Thathe. "Ma première impression de l'image était à quel point la science des couleurs était étonnamment belle. Nous avons été très impressionnés."

La production en a opté pour cinq URSA Mini Pro 12K corps sur le plateau, tirant sur 8K en Blackmagic RAW, enregistrement sur les Blackmagic URSA Mini Recorders.

Plage dynamique du 12K

Pour Thathe, un élément clé de la science des couleurs était la capacité du capteur à bien réagir à une grande latitude. « La plage dynamique du 12K était parfaitement équilibrée entre les ombres, les tons moyens et les hautes lumières », a déclaré Thathe. "Ils ont fusionné à merveille. Cela a bien fonctionné pour nous car nous étions souvent dehors en plein soleil, donc obtenir ce bel équilibre entre les ombres et les hautes lumières était assez incroyable."

Il était tout aussi important de savoir comment le capteur réagit aux différents tons de peau. "Akin et moi avons toujours parlé de l'importance de photographier les peaux foncées. Nous voulions lui montrer le respect qu'elle mérite et ne pas en faire trop, en permettant à la peau noire d'apparaître comme noire plutôt que comme un look aérographe de magazine. Nous avons fait une série de tests avec l'appareil photo au début et la façon dont il gérait le teint était magnifique", a poursuivi Thathe.

Sur le plateau, Thathe a utilisé un Panier de gestion des actifs numériques (DAM). Agissant comme une installation de post-production mobile, le chariot DAM a été conçu pour supprimer le besoin d'un laboratoire, créant des quotidiens sur le plateau et les livrant directement à la rédaction. Le système a permis à Thathe de voir des images étalonnées via DaVinci Resolve Studio directement depuis la caméra pendant la prise de vue. "C'était génial de pouvoir courir vers le chariot et voir où nous pouvions aller avec l'image juste là. C'était comme si nous faisions l'étalonnage sur le plateau pendant le tournage, ce qui était incroyable. Cela nous a aidé à savoir où nous allons et à être cohérents dans le look que nous recherchons", a-t-il expliqué.

Fidèle à sa parole, Thathe a évité les tournages complexes, trouvant plutôt la beauté dans certaines des scènes les plus simples. "Pour moi, la séquence de pluie était toute une chose. La machine à pluie était un appareil incroyablement grand, et le 12K a capturé une image impressionnante dans des conditions d'éclairage très contrastées", a déclaré Thathe. "J'aime aussi la séquence de la conduite sur la côte grecque après qu'ils viennent d'acheter une nouvelle voiture. C'était tout simplement magnifique."

Pour le poste, la notation a été effectuée en DaVinci Resolve Studio, avec Thathe en Afrique du Sud travaillant à distance avec un coloriste basé à Los Angeles. "Le processus d'étalonnage a été incroyable. J'adore la latitude dont nous disposions grâce à l'appareil photo et au Blackmagic RAW, et la façon dont nous pouvions pousser l'image là où nous le souhaitions. Nous n'avons pas vraiment eu besoin de trop modifier les tons chair, car l'appareil photo les lisait si bien. Nous avons été très impressionnés par la URSA Mini Pro 12K. Ce ne sera pas la dernière fois que j'utiliserai l'appareil photo", a conclu Thathe.

https://www.youtube.com/watch?v=numzJtJWT8c

ParRÉDACTION, 11 août 2022, rubrique :Ciné, Postpro

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