« Rise » de Disney, filmé avec la URSA Mini Pro 12K de Blackmagic

Le directeur de la photographie Kabelo Thathe s'est tourné vers le modèle URSA Mini Pro 12K de Conception Blackmagic filmer Augmenter, un film de basket produit par Disney, disponible sur la plateforme Disney+.

Les téléspectateurs n’ont jamais vu une histoire comme celle d’Antetokounmpo. Après avoir émigré du Nigeria vers la Grèce, Charles et Vera Antetokounmpo (respectivement Dayo Okeniyi et Yetide Badaki) ont lutté pour survivre et subvenir aux besoins de leurs cinq enfants, tout en vivant sous la menace constante d'expulsion. L'aîné étant toujours au Nigeria avec des proches, le couple avait désespérément besoin d'obtenir la citoyenneté grecque, mais leurs tentatives ont été minées par les obstacles imposés par le système.

Lorsqu'ils ne vendaient pas d'articles aux touristes dans les rues d'Athènes avec le reste de la famille, les frères Giannis (Uche Agada) et Thanasis (Ral Agada) jouaient au basket-ball dans une équipe de jeunes locale. Bien qu'ils venaient tout juste de découvrir ce sport, ils ont vite réalisé à quel point ils étaient doués sur le terrain et se sont efforcés de devenir des athlètes exceptionnels aux côtés de leur frère Kostas (Jaden Osimuwa).

Grâce à l'aide d'un agent, Giannis a participé au processus de sélection des joueurs que la NBA a réalisé en 2013, dans la perspective de changer non seulement sa vie, mais aussi celle de toute sa famille. La saison dernière, Giannis et Thanasis ont permis aux Milwaukee Bucks de remporter les bagues de championnat pour la première fois en 50 ans. D'un autre côté, Kostas a joué pour les Lakers de Los Angeles, l'équipe gagnante de la saison précédente.

Augmenter met en vedette Dayo Okeniyi, Yetide Badaki, Manish Dayal, Taylor Nichols, Ral Agada et Uche Agada. Le film était réalisé par Akin Omotoso (Vaya) oui produit par Bernie Goldmann (300), tandis qu'Arash Amel (Le correspondant) était responsable du scénario. Giannis Antetokounmpo et Douglas S. Jones ont été producteurs exécutifs.

Qu'il avait déjà travaillé avec Omotoso en Vaya et a été embauché par Disney et le réalisateur du long métrage. "Akin et moi nous entendons très bien, c'est pourquoi il m'a proposé comme responsable de la photographie pour ce projet", a déclaré Thathe.

Compte tenu de sa grande affinité avec le cinéma classique, Thathe préfère éviter le travail de caméra complexe. "Je ne veux pas que le spectateur soit distrait de l'intrigue", a-t-il expliqué. "Je considère que mon objectif est de filmer des plans magnifiquement éclairés avec une bonne mise au point et de laisser les acteurs faire leur travail."

“Doug Jones, nuestro productor, me comentó que hacía poco había finalizado otra película con el modelo 12K y señaló que su experiencia había sido muy buena”, agregó Thathe. “Mi primera impresión de las imágenes fue que la colorimetría era sorprendentemente bonita. Quedamos todos asombrados”.

Rango dinámico equilibrado

La producción contó con cinco unidades URSA Mini Pro 12K en el set, y el equipo grabó en formato Blackmagic RAW a una resolución de 8K avec des appareils Blackmagic URSA Mini Recorder.

Según Thathe, un factor fundamental de la colorimétrie était la capacité du capteur à réagir de manière adéquate à des latitudes élevées. "La plage dynamique de ce modèle présente un équilibre idéal entre les hautes lumières, les tons moyens et les ombres", a déclaré Thathe. "Ceux-ci s'accordaient parfaitement, ce qui s'est avéré être un avantage pour nous car nous étions souvent dehors en plein soleil, et pouvoir atteindre le bon équilibre entre les zones les plus claires et les plus sombres était vraiment remarquable."

La façon dont le capteur réagissait aux différentes carnations était également extrêmement pertinente. "Akin et moi avons toujours parlé de l'importance de filmer un teint foncé. Nous voulions montrer le respect qu'il mérite sans en faire trop, en permettant à la peau d'avoir un aspect noir plutôt que d'avoir un aspect brossé par les magazines. Nous avons fait quelques tests de caméra au début, et les images étaient superbes", a déclaré Thathe.

Sur le plateau, Thathe a utilisé un système de gestion des actifs numériques (DAM) qui a servi de plateforme pour la post-production. Cela lui a permis de générer les copies et de les livrer directement à l'équipe de rédaction, sans avoir à se déplacer dans un laboratoire. De plus, il vous a donné la possibilité de visualiser des images intégrées à l'appareil photo étalonnées dans DaVinci Resolve Studio pendant le tournage. "C'était génial de pouvoir vérifier les images enregistrées sur le système et voir ce que nous pouvions faire sur place. C'était comme faire un étalonnage sur le plateau en même temps que nous tournions, ce qui était incroyable. Cela nous a aidés à nous concentrer sur nos objectifs et à obtenir une cohérence dans le look souhaité", a-t-il expliqué.

Fidèle à lui-même, Thathe a évité les complexités du tournage et a essayé encontrar la belleza en las escenas más simples. “Para mí, la secuencia de la lluvia fue excepcional. La máquina que tiraba agua era enorme, y el modelo 12K captó unas imágenes increíbles bajo condiciones de iluminación contrastantes”, indicó. “También me gusta la escena en la cual conducen el auto que recién compraron por la costa griega. Es sencillamente hermosa”.

El etalonaje de la película se completó en DaVinci Resolve Studio. Il a travaillé à distance depuis l'Afrique du Sud avec un coloriste à Los Angeles. "Le processus a été phénoménal. J'ai adoré la grande latitude dont nous disposions, tant de la caméra que du format Blackmagic RAW, et la façon dont nous avons pu ajuster les images en fonction de nos préférences. Il n'était pas nécessaire de retoucher les tons chair, car le modèle URSA Mini Pro 12K les a parfaitement capturés. Nous avons été extrêmement impressionnés. Ce ne sera pas la dernière fois que j'utiliserai cet appareil photo", a-t-il déclaré en conclusion.

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