URSA Mini Pro 12K, utilisée pour filmer les effets de "Germinal"

The film crew of Germinal, a co-production of Studios Banijay (France) and Pictanovo, has decided to shoot the special effects of the fiction with the Conception Blackmagic URSA Mini Pro 12K.

Germinal is a six-episode fiction adapts the homonymous novel written by Émile Zola. This Banijay et Pictanovo production was shot with the support of the Région Hauts de France for France Télévisions in collaboration with Rai Fiction et Salto. It was also supported by Procirep Société des Producteurs et Angoa, with the participation of the CNC, and distribution by Banijay Rights.

Arnaud Leviez (Digital District) did the visual effects, while colorist Karim El Katari (Deflight) completed the color grading. Together with colorimetry specialist Florine Bel, et sous la coordination du directeur David Hourrègue et directeur de la photographie Xavier Dolléans, Leviez et El Catari ont créé une table de conversion avec le contraste du film Kodak TRI X 320 en AS espace colorimétrique et l'ai converti en Rec. 709 superviser les images sur le plateau de tournage. Tout cela pour préparer l’esthétique d’un tournage qui nécessiterait un nombre important d’effets spéciaux.

Une production riche en VFX

Dolléans devait pouvoir filmer en haute résolution pour gérer les effets visuels de la production. Il a donc opté pour le URSA Mini Pro 12K modèle. "Là où j'ai été agréablement surpris, c'est que la résolution plus élevée ne donne pas une image outrageusement nette. Au contraire, cette résolution, en rendant les lignes et les courbes avec précision, donne une image encore plus fine et plus douce", note le directeur de la photographie à propos du projet.

Le premier épisode à lui seul comptait plus de 200 plans d'effets visuels. Pour faire face à la phase de post-production que nécessiteraient ces scènes, Dolléans a décidé de filmer en 12K une large sélection d'images et d'objets, parmi lesquels des bâtiments, des paysages et des ciels. Ces ressources seront ensuite utilisées dans les composites. Parallèlement, l'équipe de Germinal a tiré différentes fusées éclairantes sur fond noir pour les utiliser ultérieurement dans une séquence d'explosion.

Arnaud Leviez, superviseur des effets spéciaux, affirme que la prise de vue en 12K leur a permis d'agrandir considérablement l'image sans perte de détails ni de qualité. Leviez donne un exemple de ce workflow : "L'ouverture de la série met en scène une explosion qui coûte la vie à deux mineurs. Nous avons tourné cette séquence en plusieurs passes : les acteurs dans les couloirs de la mine étaient câblés pour pouvoir les éjecter et simuler le souffle de l'explosion. Puis un cheval transportant du charbon à l'intérieur de la mine, et enfin des effets d'explosion tournés sur fond noir en 12K. En compositing, nous avons ensuite assemblé ces trois éléments. Nous zoomons et agrandissons ensuite l'explosion, plaçant le public au cœur de l'explosion. les flammes.

Enfin, Guillaume Bauer, Deflight directeur technique, a assemblé toutes les pièces de la composition à l'aide DaVinci résoudre. "C'est un outil incroyablement flexible, les intégrations VFX étaient faciles et la possibilité de passer de la qualité à la livraison en faisait un élément essentiel pour terminer le projet dans les délais et conformément aux spécifications", conclut Bauer.

https://youtu.be/Ougb_IU3nNg

ParRÉDACTION, 28 octobre 2021, rubrique :Bassin versant, Postpro

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