De la radio à l'écran: la route de la chaîne étant sur la radio visuelle avec «la vie moderne», «étirer la gomme»…

Le Cadena SER Il a marqué un avant et après dans le podcast espagnol donnant une vidéo à ses formats d'humour et créant une consommation de modalité de contenu radio qui a influencé des dizaines de formats.

Beatriz Polo, technique audiovisuelle et co-auteur de la réalisation de programmes tels que La vie moderne, étirer la gomme, bien de la bonté u Vingt-effectifs, transfère les clés de l'évolution de ces podcasts et de nombreux autres.

Vie moderne Il est né en 2014, se définissant comme un Espace radio dans lequel les comédiens David Broncano, Héctor de Miguel (Quité) et Ignace Farray contribueraient à leur particulier Vision aujourd'hui De plusieurs perspectives. Sept ans plus tard, il est devenu un Référence indélébile de la radio espagnole, en gardant en haut du Listes de podcast Plus écouté et ajoutant une large surveillance en différée via YouTube. Leur 390 000 abonnés dans Gazouillement et son un demi-million d'abonnés Sur la plate-forme vidéo Google, ils accréditent une fois inattendu: qu'un format purement radio pourrait obtenir Pertinence et surveillance grâce à un support vidéo.

Depuis lors, plusieurs agents audiovisuels, qu'ils appartiennent à la chaîne SER, aux concurrents directs ou aux producteurs de radio, ont compris que le La vidéo peut être une extension au format audio.

Il n'y a pas besoin d'une réalisation complexe ou d'un éclairage spectaculaire: le succès sera déterminé en s'occupant de cela sentiment d'intimité, cette curiosité d'observer le Réactions Et ce désir d'avoir le information Qui est perdu en éliminant la vidéo de l'équation.

Actuellement, la chaîne Ser, et plus particulièrement Être le podcast et Podcast de podium, Ils fabriquent un drapeau d'un nombre important de formats qui recourent à la radio visuelle. De la toujours réussie Personne ne sait rien, dirigé par Andreu Buenafuente et Berto Romero (enregistré à partir d'un théâtre); À de nombreux programmes qui, à partir des études du SER, Bea Polo et l'entreprise, donnent une forme: Bonté bien, vingt-un temps, Le déjà éteint La langue moderne ou Étirer la gomme, format qui a récemment remporté le Vagues 2021 Meilleur podcast (du niveau) Et cela aura un montrer spécial dans le Wizink Center de Madrid le 23 septembre 2022.

Les origines: essai et erreur

On pourrait dire que le succès de l'extension visuelle de ces formats était Fruit du hasard. Initialement, la chaîne SER n'avait pas de programmes vidéo spécifiques, comme aujourd'hui. La dynamique, il y a huit ans, devait enregistrer CONTENU formats en béton tels que Aujourd'hui ou La fenêtre, comme entretien de pertinence. Par la suite, ces vidéos seraient distribuées sur le site Web, leur chaîne YouTube (avec 177 000 abonnés, moins que certains de ses formats les plus réussis) ou à la télévision. "L'important était la radio. Et la vidéo était là au cas où elle devait être utilisée. Mais, en tout cas, ce n'était pas aussi pertinent que maintenant", se souvient Pole.

Ce n'est qu'en 2014 que deux formats sont considérés avec la vidéo: Vie moderne et Oh mon lol. Ce sont des programmes nés avec leurs yeux sur le podcast. Cependant, le Extension visuelle C'était valorisé très rapidement: "À la naissance de ces programmes, l'idée de donner une vidéo ... et de voir ce qui s'est passé. C'était pour voir ce qui se passe! Et la vérité est que ça s'est très bien passé."

Polo définit la réalisation de ces programmes tels que «preuve et erreur». Les ressources visuelles étaient limitées: quelques-uns caméras robotisées sur SD. Un seul opérateur, comme c'est actuellement manipuler des caméras robotisées, Mélanger le contenu audiovisuel et Jeter les vidéos Dans le cas où cela serait nécessaire. L'objectif reflétait simplement un contenu radio de la manière plus rapide et plus productif possible.

Premières étapes: créer une réalisation sans précédent

À ce moment-là, il y avait Peu de références externes Cela reflétera le type de traitement audiovisuel qui voulait contribuer à des formats tels que La vie moderne. Polo définit ces programmes comme Chaotic: "Ignatius Farray a soudainement pris, Rose et fait des choses. Au début, c'était horrible. Cependant, peu à petit, nous avons pris le truc à cette façon de raconter." Pariant sur la narration des événements, Pole a initialement soulevé une mise en scène Basé sur des plans fixes, puis, petit à petit, "allez essayer les choses."

De la même manière, par la nature même des formats, la réalisation pourrait être définie comme improvisée. À plusieurs reprises, il n'y avait même pas d'échelle. À l'heure actuelle, soit: "Bien qu'il existe des programmes qui vous donnent directement le script, à d'autres occasions, tout tourne autour de trois jours qui ont souligné sur papier."

De la même manière, il a Intégré à la figure du directeur dans le format: "En fait, vous suivez le présentateur ou le présentateur. Le moment vient, ils vous disent généralement:" Bea, tirez la vidéo! "Nous avons tellement intégré la partie que nous n'avons pas besoin d'une échelle."

Le Réalisation automatique Il a été à plusieurs reprises sur la table, comme utilisé dans de nombreux formats radio. Cependant, Le polo n'est pas en faveur de ce format: "En fin de compte, tout va à la voix. Si un micro ouvert est et que vous parlez, vous vous piquerez. Mais tous les avions d'écoute sont perdus, ce qui est finalement le meilleur. Lorsqu'il n'y a qu'une seule parfaite, l'automatisation est une excellente solution. Mais quand il y en a plusieurs, c'est compliqué."

Consolidation: évolution technique

À l'heure actuelle, Polo considère que les formats vivent une phase de maturité audiovisuelle. L'évolution s'est consolidée sous différents angles. D'une part, le Les diffuseurs comptent pleinement sur la réalisation lorsqu'ils élèvent de nouvelles langues ou plans; le Des études ont été renouvelées avec de nouveaux éléments de Éclairage à LED et avec Videowalls qui aident à renforcer la mise en scène des formats; et le ressources techniques Ils se sont améliorés en laissant le temps SD. Le saut a été crucial. Comme le Polo commente: «Si, vous pouvez voir le premier programme de Vie moderne, et il semble que nous étions dans les 90 ”.

La collection est actuellement produite avec plusieurs caméras PTZ HD de Panasonic, avec un flux de travail NDI géré par plusieurs Turister de Newtek. UN Réalisation en direct, avec une assemblée qui est à peine retouchée sauf dans le cas où le durée du format ou Supprimer des commentaires hors contexte. Les trois caméras ne sont pas enregistrées séparément, donc dans l'édition suivante avec Adobe Première Tout ce qui est nécessaire doit être corrigé avec différentes ressources. Par la suite, les programmes sont distribués par les plateformes de la Cadena SER, Youtube ou via Wetransfer au responsable de la communauté de chaque programme, afin qu'ils effectuent le suivant fragmentation et Distribution de contenu par les réseaux sociaux.

Parfois, plusieurs des formats produits par Cadena Ser quittent les installations de Gran Vía pour effectuer épisodes spéciaux en plein air. Vie moderne Il a un bon nombre d'exemples faits sous ce format, comme l'assaut bien connu au siège de l'UPYD ou sa visite aux extérieurs de la Vallée des morts À l'occasion de l'exhumation du dictateur Francisco Franco. Dans ce cas, un seul Panasonic P2 Pour capturer la vidéo.

Demain: améliorer ou "feism"?

La prudence Factures techniques qui accompagnent de plus en plus du contenu créé exclusivement pour Youtube o pour les plates-formes comme Tic Ils soulèvent la question de savoir si La radio visuelle doit améliorer votre facture pour continuer à capturer votre public cible. Polo fait face à ce problème sous plusieurs angles. Tout en considérant qu'un assemblage avec un grand ensemble, les opérateurs de caméras ou un bon chrome pourraient Multipliez les possibilités de ces formats, reconnaît également que chaque cas devrait être étudié, car cela impliquerait "beaucoup d'argent et de nombreuses ressources". De plus, comme le souligne, "Ce n'est pas non plus l'objectif”.

La technique audiovisuelle considère que le raffinement d'un format comme Vie moderne peut pas comme le public: «C'est comme un créneau. Nous sommes une famille, et cette réalisation fait partie du charme de programmes tels que Goodisme bien ou Vingt-et-un. S'il se développe davantage, ces programmes ne le seraient plus. Vous pouvez donner un drone à Broncano et il serait clair qu'il jouerait avec lui, mais il finirait peut-être. "" À la fin, Vie moderne Il a créé une niche. C'était fou ce qui s'est passé. Les gens ne se souciaient pas de ce que nous avons fait. Nous pourrions enregistrer dans une pièce pleine d'écho et complètement sombre, que les gens aimaient. Au public de Vie moderne Il aime le feisme et vous jouez également avec », explique Polo.

Le public veut voir la radio. Le public embrasse le «feisme». Les barrières entre le talent et la technique sont floues.

Il n'y a pas de place pour les paradigmes sur la radio visuelle.

Un rapport de Sergio Julián Gómez.

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