FOX Sports apporte un look cinématographique à « Field of Dreams » (MLB) avec l'aide du FS-HDR d'AJA

Le AJA FS-HDR a aidé RENARD Sports obtenez un look cinématographique pour la diffusion de l’émission spéciale MLB « Field of Dreams ».

Le principal objectif technique du match « Field of Dreams » de la MLB était d’obtenir un look post-produit, mais entièrement produit en direct. Pour atteindre cet objectif, Brad Cheney, vice-président des opérations sur le terrain et de l'ingénierie pour RENARD Sports, a conduit une grande équipe technique à fusionner la couverture en direct d'un match de MLB entre les Yankees et les White Sox avec des éléments préproduits inspirés du film du même nom mettant en vedette Kevin Costner.

Le match, qui s'est déroulé dans un stade construit sur mesure à proximité du site d'origine Field of Dreams à Dyersville, IA, a été tourné à l'aide d'un large choix de caméras et d'images préparées dans une variété de formats de diffusion pour répondre aux différents besoins de distribution. Pour obtenir un look cohérent avec une sensation cinématographique, l'équipe Fox Sports a utilisé 60 FS-HDR depuis AJA pour la conversion du signal, la synchronisation des images et l'étalonnage des couleurs.

Cheney lui-même fait l'éloge de l'outil AJA : "La création d'aspects à faible profondeur de champ nécessite un équipement spécialisé, comme des caméras cinématographiques dotées de grands capteurs et d'objectifs principaux. Pour recréer la couleur, la chaleur et l'ambiance du film Champ de rêves, nous nous sommes appuyés sur ces configurations de caméra et sur notre équipement AJA. En utilisant FS-HDR, nous avons pu créer cette courbe qui établit le bon équilibre entre la diffusion et la cinématique, ainsi qu'une capacité de passer de l'une à l'autre de manière transparente. Avoir un ensemble d’outils de correction des couleurs aussi robuste intégré à notre convertisseur était primordial, étant donné que nous utilisions des ensembles de caméras 1080p et 4K SDR.

12 caméras argentiques HD HDR

Les préparatifs de production ont commencé plus d’un an à l’avance. Pendant ce temps, le groupe de baseball d'après-saison de FOX, l'équipe vidéo, l'équipe de rediffusion, le directeur technique principal, la division technologique, l'équipe ENG et les professionnels des drones ont travaillé en étroite collaboration avec les fournisseurs d'équipement pour explorer leurs options. Finalement, ils ont opté pour 1080pHDR et HLG BT.2020 une large gamme de couleurs comme format de production principal unique. Dans le même temps, ils souhaitaient rester flexibles pour les partenaires de distribution qui avaient besoin d'autres formats de livraison.

L'équipe a utilisé une fusion de caméras tout au long de la production, comprenant à la fois des caméras de diffusion et 12 caméras de cinéma. La sélection de caméras comprenait un Sony Venise avec objectifs à monture PL ; Sony F55, 4300, 5500 et P50 caméras; et ROUGE des caméras, dont KOMODO, ainsi que des caméras POV capables de 1080p enterrées sur le terrain, et des drones. Cependant, l’intégration de différents formats de caméra dans un look cohérent nécessitait une myriade de capacités de conversion. Tout au long de la production, FS-HDR a eu pour mission de répondre à ce besoin, puisque toutes les sources de caméras argentiques y sont passées par là.

"Commencer avec la qualité d'image la plus élevée possible donnera toujours le meilleur produit final, et même si une grande partie du public était branchée sur le flux en SDR, nous voulions faire tout ce que nous pouvions en HDR pour améliorer l'expérience visuelle. Les AJA FS-HDR ont contribué à rendre cela possible. Ils nous ont permis de créer l'aspect cinématographique que nous recherchions avec une correction des couleurs complète", explique Cheney.

Fréquence d'images

Overall, the process required a significant number of hours of R&D, with the team testing different equipment configurations and weighing up their options. In terms of frame rate, in some situations 24h était une solution parfaite, alors que dans d'autres, cela s'est avéré ne pas être la bonne solution, auquel cas l'équipe a opté pour 29,97p: "En fin de compte, notre approche nous a permis d'avoir la bonne conversion et les bons réglages aux bons endroits et nous a donné une appréciation des évolutions technologiques récentes. C'est incroyable que vous puissiez avoir un émetteur RF capable de faire 24, 25, 29, 50, 60 et 59,94, et la même chose doit être dite pour un équipement de conversion comme le FS-HDR qui peut faire tant de choses à la fois. "

"Avec le FS-HDR, nous pouvons mieux contrôler l'apparence de l'image, car nous pouvons rapidement passer d'un look à l'autre, les aligner et les A/B pour obtenir une image claire de ce qui se passe. En fin de compte, c'était la clé, car le calendrier était serré et nous avions un laps de temps défini pour faire des choix dans un environnement réel. Nous avons fait de nombreux choix basés sur les recherches menant à la production qui nous ont amenés à une idée de l'endroit où nous voulions être, et une fois les conditions d'éclairage réelles apparues, nous savions ce que nous devions faire pour y arriver », ajoute Cheney.

Le jour de vérité

La phase suivante des tests a eu lieu lorsque l'équipe est arrivée dans l'Iowa la semaine de l'événement. Là, ils ont déterminé l'approche finale pour combiner le look qu'ils avaient établi pour la fête des étoiles avec celui du décor et du film originaux, ainsi que les conditions environnementales en temps réel telles que éclairage naturel. Ils ont présenté plusieurs options à la production, puis ont fait dernières modifications de l'équipement et affiné le flux de travail jusqu'à ce que le look souhaité soit obtenu.

Après avoir exécuté avec succès le projet qui a reçu des critiques élogieuses de la part des fans, Cheney et l'équipe sont convaincus d'avoir désormais la bonne feuille de route pour fournir des diffusions de qualité similaire à l'avenir : "Nous savons maintenant comment exécuter quelque chose comme ça rapidement, donc à l'avenir, nous pouvons facilement fournir cette incroyable profondeur de champ et de couleur au public dans les diffusions en direct là où cela a du sens. Du point de vue de l'industrie, nous sommes sur le point de pouvoir faire tout ce que nous voulons dans le sport avec des caméras à haute fréquence d'images et avec un look cinématographique, des choses qui n’étaient pas réalisables il y a cinq ou dix ans. Nous avons maintenant atteint un point où cette technique peut être appliquée à d’autres productions à temps plein plutôt que simplement comme fonctionnalité supplémentaire pour certains matchs, et cela changera la donne pour le monde de la production en direct à l’avenir.