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https://www.panoramaaudiovisual.com/en/2022/02/28/fox-sports-look-cinematografico-field-of-dreams-mlb-fs-hdr-aja/

AJA FS-HDR - FOX Sports - Champ de rêves

Le FS-HDR de JUSTE a aidé Renard Sports pour obtenir un look cinématographique pour la diffusion de la rencontre spéciale Champ de rêves de la MLB.

L'objectif technique principal de l'intéressant Champ de rêves de la MLB était d'obtenir un look post-produit, mais complètement en direct. Pour atteindre cet objectif, Brad Cheney, vice-président des opérations sur le terrain et de l'ingénierie pour Renard Sports, a dirigé une importante équipe technique pour fusionner la couverture en direct d'un match de la MLB entre les Yankees et les White Sox, avec des éléments préproduits inspirés du film du même nom, mettant en vedette Kevin Costner.

Le match, qui s'est déroulé dans un stade construit sur mesure près du lieu d'origine de Champ de rêves à Dyersville, IA, il a été tourné à l'aide d'une large sélection de caméras et de séquences préparées dans une variété de formats de livraison pour répondre aux différents besoins de distribution. Pour obtenir un look cohérent avec une sensation cinématographique, l'équipe Fox Sports a utilisé 60 FS-HDR à partir de JUSTE pour la conversion du signal, la synchronisation des images et la correction des couleurs.

Cheney lui-même souligne la valeur de l'outil AJA : « Créer des looks avec une faible profondeur de champ nécessite un équipement spécialisé, comme des caméras cinématographiques avec de grands capteurs et des objectifs haut de gamme. Pour recréer la couleur, la chaleur et la sensation du film Champ de rêves, nous nous appuyons sur ces configurations de caméra et sur notre équipe AJA. En utilisant FS-HDR, nous avons pu créer cette courbe qui vient du bon équilibre entre la diffusion et le cinéma (...). Avoir un ensemble d'outils de correction des couleurs aussi robuste intégré à notre convertisseur était primordial étant donné que nous utilisons des ensembles de caméras 1080p et 4K SDR.

AJA FS-HDR - FOX Sports - Champ de rêves12 caméras de cinéma en HD HDR

Les préparatifs de production ont commencé plus d'un an à l'avance. Pendant ce temps, l'équipe de baseball d'après-saison de Fox, l'équipe vidéo, l'équipe de relecture, le directeur technique en chef, la division technique, l'équipe ENG et les professionnels des drones ont travaillé en étroite collaboration avec les fournisseurs d'équipement pour explorer vos options. Finalement, ils ont opté pour la HDR 1080p et large gamme de couleurs HLG BT.2020 comme seul format de production principal. En même temps, ils souhaitaient rester flexibles pour les partenaires de distribution qui nécessitaient d'autres formats de livraison.

L'équipe a utilisé une fusion de caméras tout au long de la production, y compris des caméras de diffusion et 12 caméras de cinéma. La sélection de caméras comprenait un Sony Venise avec objectifs à monture PL ; appareils photo Sony F55, 4300, 5500 et P50; et caméras ROUGE, y compris le Komodo, ainsi que des caméras POV compatibles 1080p enfouies profondément dans le champ, et des drones. Cependant, l'intégration de différents formats d'appareil photo dans un look cohérent nécessitait une myriade de capacités de conversion. Tout au long de la production, FS-HDR s'est chargé de satisfaire ce besoin, puisque toutes les sources des caméras de cinéma sont passées par là.

"Commencer avec la meilleure qualité d'image possible se traduira toujours par le meilleur produit final, et alors qu'une grande partie du public était à l'écoute du SDR, nous voulions faire tout ce que nous pouvions en HDR pour améliorer l'expérience de visionnage. Le FS-HDR d'AJA a rendu cela possible », explique Cheney.

AJA FS-HDR - FOX Sports - Champ de rêvesfréquence d'images

Dans l'ensemble, le processus a nécessité un nombre important d'heures de R&D, l'équipe testant différentes configurations d'équipement et évaluant leurs options. En ce qui concerne la fréquence d'images, dans certaines situations 24p était un ajustement parfait, alors que dans d'autres, il s'est avéré que ce n'était pas le bon ajustement, auquel cas l'équipe a opté pour 29,97p: « Au final, notre approche nous a assuré d'avoir la bonne conversion et les bons réglages aux bons endroits et nous a permis d'apprécier les évolutions technologiques récentes. C'est incroyable que vous puissiez avoir un émetteur RF capable de faire 24, 25, 29, 50, 60 et 59,94, et il en va de même pour les équipements de conversion comme le FS-HDR qui peuvent faire tant de choses à la fois. »

"Avec FS-HDR, nous pouvons mieux contrôler l'apparence de l'image, car nous pouvons rapidement passer d'un aspect à l'autre, les aligner et faire du A/B pour avoir une idée claire de ce qui se passe. Au final, c'était la clé, car le calendrier était très serré et nous avions un temps défini pour prendre des décisions dans un environnement réel. Nous avons fait beaucoup de choix basés sur des recherches de pré-production qui nous ont conduits au concept dans lequel nous voulions être. Une fois que les conditions d'éclairage du monde réel se sont présentées, nous savions ce que nous devions faire pour y arriver », ajoute Cheney.

le jour de vérité

La phase suivante des tests a eu lieu lorsque l'équipe est arrivée dans l'Iowa la semaine de l'événement. Là, ils ont déterminé l'approche finale pour mélanger le look qu'ils avaient établi pour le match des étoiles avec celui du décor et du film d'origine, ainsi que des conditions environnementales en temps réel telles que le éclairage naturel. Ils ont présenté diverses options à la production, puis ont fait le modifications finales du kit et flux de travail rationalisé jusqu'à ce que vous obteniez le look désiré.

Après avoir exécuté avec succès le projet pour obtenir des critiques élogieuses des fans, Cheney et l'équipe sont convaincus qu'ils ont maintenant la bonne feuille de route pour fournir des émissions de qualité similaire à l'avenir : , nous pourrons facilement offrir cette incroyable profondeur de champ et cette couleur au public dans les émissions en direct où cela a du sens. Du point de vue de l'industrie, nous sommes sur le point de pouvoir faire tout ce que nous voulons dans le sport avec des caméras à fréquence d'images élevée et avec un look cinématographique, des choses qui n'étaient pas possibles il y a cinq ou dix ans. Nous avons atteint un point où cette technique peut être appliquée à d'autres productions à plein temps, plutôt que d'être une fonctionnalité supplémentaire pour certains matchs. Cela changera le monde de la production en direct à l'avenir.

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Pour • 28 Feb, 2022
• Section: Bassin versant, Publier, Étude