"Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux du Pouvoir", terminé dans le cloud avec DaVinci Resolve Studio

Conception Blackmagic oui Entreprise 3 a développé un outil d'étalonnage basé sur le cloud, dont les résultats ont été implémentés dans DaVinci Resolve Studio 18, pour l'étalonnage de la série de Amazon Prime Vidéo "Le Seigneur des Anneaux : Les Anneaux de Pouvoir".

Les anneaux du pouvoir porte pour la première fois à l'écran les légendes héroïques qui se déroulent au cours du Deuxième Âge de la fabuleuse Terre du Milieu. L'intrigue se déroule des milliers d'années avant les événements racontés dans les romans. le hobbit oui le seigneur des anneaux, écrit par J. R. R. Tolkien, à une époque où de grandes puissances se préparent, des royaumes s'élèvent puis tombent en déclin, des héros inhabituels sont mis à l'épreuve, l'espoir ne tient qu'à un fil et le méchant le plus puissant que Tolkien ait jamais imaginé menace de plonger le monde dans les ténèbres.

La série a été tournée en Nouvelle-Zélande, mais la post-production et la création des effets visuels ont eu lieu simultanément dans différents pays, pendant la pandémie de COVID. Pour cette raison, le producteur Ron Ames et le post-producteur Entreprise 3 Il fallait mettre en place une dynamique de travail permettant aux différentes équipes collaborer depuis différents continents y revisar las imágenes en tiempo real.

Dado que contaban con un total de 786 horas de material grabado y 24.659 tomas, Ames estaba al tanto de que una solución basada en la nube supondría varios desafíos. “Teníamos una cantidad enorme de imágenes”, afirmó al equiparar el proyecto a cuatro largometrajes de dos horas.

Ames trabajó con Blackmagic Design y Company 3 a fin de desarrollar una herramienta de etalonaje basada en la nube, y los resultados de tal colaboración se implementaron en DaVinci Resolve Studio18.

«Je leur ai donné un préavis d'un an», se souvient Ames. "Je voulais faire l'étalonnage en Nouvelle-Zélande, pendant que Skip (Kimball) travaillait depuis Los Angeles ou chez lui dans l'Idaho. Nous avions les mêmes moniteurs et pouvions faire ce processus en temps réel. C'est exactement ce que nous avons fait, et cela s'est avéré incroyable."

La dynamique de travail développée a permis visualiser les images en temps réel, quel que soit l'endroit où se trouvaient les collaborateurs. Ames l'a décrit comme un rêve devenu réalité, ajoutant que cela ne se limite pas aux projets à gros budget.

Blackmagic Design a travaillé en étroite collaboration avec une équipe dédiée de Company 3 pour développer des outils permettant d'atteindre cet objectif. Les ingénieurs de la société de production, qui fournissent des services à distance peer-to-peer depuis un certain temps, ont noté qu'il ne serait pas possible de répondre aux exigences d'Ames si le coloriste Passer Kimball Il a simplement envoyé le matériel étalonné sur son poste de travail au producteur et aux autres membres de l'équipe.

Pour cette raison, les sociétés ont travaillé ensemble pour faciliter la création de ce qui serait essentiellement un studio de post-production dans le cloud qui faciliterait la surveillance des couleurs des images à plage dynamique élevée avec précision, instantanément et de manière synchrone.

Basée sur l'architecture AWS, la solution implémentée offre la possibilité de gérer le matériel enregistré et de le stocker dans le cloud comme si tous les utilisateurs étaient au même endroit, en stockant le contenu localement.

Kimball a été impliqué dans le projet dès le début et a testé les premières versions de l'outil. "Il y a presque deux ans, avant la production, nous avons créé une table de conversion tridimensionnelle qui nous a permis de donner aux images un aspect cinématographique avec un plus grand degré de contrôle", a déclaré Kimball. "C'était juste au début du processus et des décisions devaient encore être prises concernant l'apparence de la série. J'ai donc généré un tableau qui ne limitait ni ne mettait en évidence aucune nuance particulière. Nous savions que cela pouvait être réalisé rapidement lors de l'étalonnage."

Dynamique de travail

Une fois la production lancée, Kimball était ravi de la nouvelle dynamique de travail. "Nous étions dans des endroits différents, sur trois continents différents, mais nous avions accès au même matériel stocké dans le cloud. J'ai étalonné les images depuis mon studio à Eagle, Idaho, où je vis, tandis que Ron Ames, Jake Rice (producteur associé) et Jason Smith (superviseur des effets visuels) travaillaient depuis la Nouvelle-Zélande. En établissant la connexion entre nos systèmes Resolve, dès que j'effectuais un changement, ils pouvaient le voir pratiquement sans délai. C'était d'une importance vitale pour tout le monde. C'était un projet énorme, complexe et non on avait envie d’attendre, ne serait-ce que quelques secondes, pour voir les modifications.

Bien que le workflow cloud proposé par DaVinci Resolve Studio 18 permette de collaborer sur le même projet en temps réel, il est nécessaire que chaque ordinateur sur lequel le programme est exécuté dispose d'une carte de capture et de lecture. DeckLink 8K Pro pour voir les mêmes séquences dans chacun d’eux. Cela permet à tous les utilisateurs de surveiller facilement des images 10 bits avec une grande qualité et une latence extrêmement faible.

Durante las reuniones de comprobación del diseño de sonido, tanto Smith, Rice y Ames en Nueva Zelanda como Kimball en Los Ángeles o Idaho podían mirar los copiones al mismo tiempo y decidir el rumbo querían tomar en cuanto a la narrativa. Al respecto, Kimball recordó que “después de que ellos discutían lo que querían transmitir en ciertas escenas y yo tenía claro cuáles eran sus ideas, trabaja por mi cuenta durante un tiempo. Probaba diferentes estilos y realizaba cambios intuitivamente, ya que suelo confiar en mi instinto”.

Kimball decidió etalonar en formato Dolby Vision. "J'ai utilisé les commandes HDR de Resolve, et les autres collaborateurs ont pu remarquer les changements sur leurs moniteurs respectifs. Pour les effets visuels, cela était essentiel, car ils ont parfois fière allure dans Rec. 709, mais pas lors de l'utilisation d'images à plage dynamique élevée", dit-il.

Compte tenu de la complexité de l'intrigue, Kimball a pu appliquer différentes apparitions dans les chapitres de la première saison de la série. "L'histoire se déroule dans des mondes différents, et cela a joué un rôle majeur dans le classement", a-t-il indiqué. "Dans le cas des cheveux, l'objectif était que les images présentent une apparence qui évoque la terre, car ils sont de petite taille et sont toujours proches de l'herbe, donc cela affecte l'apparence. D'autre part, le château de Númenoréens, où vit le roi, devait être somptueux, dynamique et romantique. Il y a des scènes de feu qui se déroulent dans les Terres du Sud, où tout a un aspect bleuâtre, froid et orageux. Avec Resolve, j'ai pu isoler la flamme et "Donner c'est une teinte plus dorée et jaunâtre. Les commandes HDR du programme vous permettent de faire des ajustements avec une grande précision et de manipuler des parties spécifiques de l'image. Nous appliquons ce type d'effets dans tous les épisodes de la saison."

Según Ames, la dinámica de trabajo resultó ser revolucionaria, y no solo de utilidad para producciones de gran magnitud, tales como Les anneaux du pouvoir. En este sentido, explicó que “también es posible usar el mismo sistema en largometrajes independientes y aprovechar todos los beneficios que ofrece este modo de trabajar. Así funciona la cinematografía moderna. Todos trabajamos como un equipo, en vez de realizar tareas específicas individualmente, de forma aislada. Para mí, el proceso es tan apasionante como los resultados que se logran”.