Le court métrage futuriste « Outpost » prend forme avec la URSA Mini Pro 12K de Blackmagic

La caméra URSA Mini Pro 12K et le logiciel DaVinci Resolve Studio Magie noire Ils ont joué un rôle clé dans le tournage et la post-production de « Outpost ».', court métrage de post-production présenté en première au festival du film Danses avec les films.

Situé dans un désert futuriste, Avant-poste raconte l'histoire d'un pilleur pédant et son compagnon robot sarcastique Ils volent un bunker abandonné, où ils font une rencontre inattendue. Produit par Julianna Ulrich, Brian Ulrich, Jamie Costa et le réalisateur Benjamin Anklam, le court métrage a été réalisé par William Hellmuth et met en vedette Jamie Costa (Émeute de robots) et Steph Barkley (Épisodes d'Apocalypse).

Côte oui Anklam, collaborateurs de longue date et amis proches, envisageaient déjà de réaliser un projet ensemble : "Cela faisait des années que je voulais raconter une histoire avec cette intrigue. Après avoir écrit le scénario, je l'ai envoyé à Jamie et il a adoré. Nous avons donc pensé essayer. Nous avons tout filmé en une journée, quatre semaines après lui avoir envoyé le scénario." Costa a décidé de faire confiance à Hellmuth pour diriger le projet, qui à son tour a décidé de filmer le projet devant une caméra. URSA Mini Pro 12K. Selon ses propres mots : « J'étais intrigué de savoir comment fonctionnerait le capteur sans filtre Bayer 12K et je voulais voir dans quelle mesure la couleur pouvait être modifiée dans un projet. Le monde de science-fiction post-apocalyptique de Avant-poste, combiné avec l’extérieur, nous a immédiatement inspiré, et j’ai vite compris que c’était l’occasion idéale de s’essayer à une esthétique stylisée.

Expérimentation en tournage Avant-poste

En tournant le court métrage en hiver, Hellmuth a profité du angle d'ensoleillement faible pour maximiser l'esthétique chargée Qu'est-ce que je proposerais ? Avant-poste: "Je voulais obtenir un look hostile et chaleureux, avec des ombres proéminentes et un look de type Polaroid. Si l'objectif est d'obtenir ce type de look plus extrême, l'idéal est de régler l'exposition correcte, plutôt que de photographier dans un style neutre et d'obtenir ensuite le résultat souhaité en post-production. Dans la plupart des cas, j'ai ajusté l'exposition presque jusqu'à la limite de perte d'informations dans les zones claires, tout en préservant autant de détails que possible dans les zones sombres. De cette façon, nous avions la flexibilité nécessaire en post-production pour récupérer ces détails sans présence de bruit. dans l'image », se souvient Hellmuth.

Dès les premiers instants du tournage avec le URSA Mini Pro 12K, Hellmuth était en contact permanent avec le coloriste Wes Langdon pour créer une table de conversion (LUT) pour le tournage : "Wes et moi avons passé quelques jours en pré-production à analyser le look souhaité. Je lui ai envoyé des photos de différents films et je lui ai expliqué que je voulais la courbe de réponse tonale de l'un, combinée avec la couleur de l'autre. Il m'envoyait ensuite des clips étalonnés qu'il avait déjà tournés avec le modèle 12K dans des conditions d'éclairage similaires."

En utilisant des images capturées sur la même caméra, Langdon a pu créer une LUT d'enregistrement qui simulait l'esthétique préférée de Hellmuth, qu'Anklam et Costa avaient déjà approuvée : « William et moi avons parlé à plusieurs reprises du look, en faisant référence à des projets comme Lawrence d'Arabie oui guerres des étoiles, entre autres. Notre objectif principal était qu'il ait une sensation unique et qu'il soit différent des films qui nous avaient inspirés », ajoute Anklam.

Blackmagic RAW et DaVinci Resolve dans Avant-poste

Hellmuth, afin d'avoir plus de flexibilité en post-production, a décidé d'enregistrer en Blackmagic RAW de la URSA Mini Pro 12K : "Il était essentiel de pouvoir utiliser ce codec, très efficace et dynamique, lors d'un tournage où nous étions en extérieur, loin de la plupart des ressources habituelles. Depuis que Wes et moi avons commencé à planifier et à filmer avec l'idée d'une esthétique agressive, pouvoir tourner en Blackmagic RAW nous a offert beaucoup plus de sécurité et de latitude dans la phase de post-production", explique-t-il.

Le montage a été réalisé par Anklam avec DaVinci résoudre, un logiciel qu’il considère comme « beaucoup plus intuitif que tout autre programme d’édition non linéaire ». « J'aime aussi le fait que je puisse éditer sans avoir à utiliser la souris, même avec un clavier Qwerty classique », souligne-t-il. En revanche, pour l'étalonnage final, Langdon a cherché à trouver un équilibre entre ce « sentiment de Far West » et les couleurs intenses fournies par l'élément de science-fiction. À ce propos, le coloriste souligne la polyvalence de l’outil « réglage chromatique » : « Par exemple, il y a un nœud teinte vs saturation dans mes réglages pour augmenter les tons bleu-vert du ciel. »

CôteAvec le recul, il est satisfait des performances des solutions Blackmagic : « J'aime le fait que, grâce aux équipements Blackmagic Design, je puisse obtenir la même qualité que dans les longs métrages avec de gros budgets, de la production à la post-production.

https://youtu.be/WHUl2vTCfWA