« Les concerts de Radio 3 » (RTVE), comme jamais auparavant, au look cinéma

Francisco José Collado, responsable de l'ingénierie et du soutien aux études et de l'UUMM à RTVE, et le réalisateur Pedro Pablo « Pepo » del Cura, directeur général, abordent les défis que le fait de devenir le premier programme diffusé à caractère cinématographique en Espagne a représenté pour l'espace historique « Les Concerts de Radio 3 ».

Pour obtenir une profondeur de champ plus typique du cinéma que de la télévision (jusqu'à présent), le programme dispose de caméras dans cette nouvelle saison plein format Sony FX9 à côté des opticiens Fujinon avec capteur et objectif super 35 mm DUVO14-100. De cette manière, le spectateur peut profiter de chaque détail comme s'il était au premier rang du concert, mais dans le confort de son foyer.

Selon Francisco José Collado, le principal défi de l'abandon des caméras SD au format 2/3 et de l'adoption de caméras dotées d'un capteur plein format pour pouvoir capturer en 4K, obtenant cette profondeur de champ plus faible et cet aspect cinématographique tant attendu, était maintenir le flux de travail télévisuel traditionnel. Cela signifiait que le contrôle de la caméra et réalisation à distance (y compris le menu de la caméra) a été maintenu à partir des commandes polyvalentes du Prado del Rey, avec les panneaux RCP (Camera Control Panel) habituels.

La combinaison de caméras avec une plus grande taille du capteur Associés aux optiques les plus avancées, ils permettent de capturer plus de lumière, ce qui entraîne des images plus nettes et avec une plus grande plage dynamique. De plus, il est possible d'obtenir des couleurs plus précises et un profondeur de champ plus faible, qui offre « un contrôle total du récit, concentrant l'attention du spectateur là où il le souhaite à tout moment, tout en brouillant tout le reste », souligne Collado.

En revanche, les optiques Fujinon, qui ont été conçu sur la base de prémisses cinématographiques mais axé sur les environnements de diffusion, ils sont capables de gérer les conditions d’éclairage les plus difficiles, telles que des scènes à contraste élevé ou à faible luminosité, sans perte de qualité. Ceci est crucial dans les événements en direct comme Concerts de Radio 3, où les conditions peuvent changer rapidement et où il n’y a aucune possibilité d’ajustements supplémentaires.

Un autre aspect fondamental dans un enregistrement live de ce type est la plage dynamique. Collado souligne que cette configuration permet de capturer des détails aussi bien dans les zones les plus lumineuses de la scène que dans les zones les plus sombres, tout en jouant avec la mise au point sur n'importe quel point d'intérêt. UN une plus grande plage dynamique signifie avoir un Une plus large gamme de niveaux de lumière, ce qui donne des images plus équilibrées et détaillées, avec moins de bruit et des couleurs plus riches et plus naturelles, souligne Collado.

lunettes de cinéma à la télé

Après une étude détaillée des différentes tailles de capteurs que permettrait l'appareil photo (essentiellement plein format et Super35), qui affecteraient, par exemple, les angles de vision, les capacités de zoom, les effets bokeh ou la profondeur de champ susmentionnée, avec l'adaptation conséquente des opérateurs, RTVE a lancé un concours que Fujifilm a finalement remporté avec ses objectifs Fujinon.

Dans cette nouvelle saison du programme musical vétéran, les objectifs sont utilisés Financement du super 35 mm et du Dvo 14-100 pour des coups de tête brûlants. Cet objectif dit grand angle propose un zoom 7,1x, couvrant 14 à 100 mm, une plage focale fréquemment utilisée sur les plateaux de tournage. La faible profondeur de champ permet une expression cinématographique de l'image, avec un effet bokeh saisissant. De plus, avec 266,9 mm de longueur et 2,65 kilos de poids, il a une taille compacte et légère.

Sont également utilisés Optique XK6x20 pour les prises de vue depuis des socles. Cet objectif zoom léger pour caméra de cinéma numérique 4K offre des performances optiques élevées et est compatible avec les caméras à grand capteur S35, couvre une large plage de focales de 20 mm à 120 mm et a une luminosité de T3,5 sur toute la plage de zoom. Avec cette optique qui offre un fonctionnement confortable, il n'y a pas de baisse du nombre T et différentes scènes peuvent être enregistrées. De plus, il est léger (il ne pèse que 2,9 et 2,4 kilos dans la version sans unité d'entraînement pour zoom et mise au point électriques) et est équipé d'une poignée, un outil très apprécié dans divers scénarios de production. Le modèle Fujinon XK6x20 intègre également un mécanisme de réglage de la mise au point arrière, utilisé dans les objectifs de diffusion pour optimiser le montage de l'appareil photo.

Collado commente que les objectifs comme le Fujinon « sont le plus adapté au travail de diffusion avec des caméras à grand capteur car ils nous permettent de travailler comme nous le faisions avec des caméras traditionnelles, avec le même flux de travail.

Enfin, le réalisateur Pepo del Cura met l'accent sur les outils narratifs offerts par la possibilité de jouer avec différentes profondeurs de champ. "Certains problèmes visuels, comme c'est le cas dans le monde du cinéma, sont que l'on peut, dans un plan général, brouiller plusieurs espaces et les recentrer. Jouer avec cette focalisation de manière narrative. Nous pouvons flouter les musiciens, garder l'attention sur le panneau Radio 3 qui est au premier plan et ensuite changer le focus sur le deuxième terme dans un plan général. C'est un sujet qui auparavant ne pouvait pas être fait à la télévision et ne pouvait être fait qu'au cinéma, et maintenant nous pouvons en profiter", conclut-il.

https://www.youtube.com/watch?v=i_L4oKnISlA