La réalisation et la technique de « La Revuelta » (RTVE) : le plus grand « chaos ordonné » de la télévision

David Olivares et Antonio Trilla, directeur et directeur technique de "La Revuelta" (Encofrados Encofrasa, La terrasse (Le Studio Médiapro)), ouvre la porte à la grande révélation de la saison télévisée, un format d'interviews, d'humour et de divertissement qui a permis RTVE reformulez votre accéder aux heures de grande écoute et regardez dans les yeux un format aussi consolidé que « El Hormiguero ».

Rares sont ceux qui auraient pu imaginer que ce format conçu par La terrasse pour servir de duo de rupture avec le désormais disparu Raison tardive de Andreu Buenafuente aurait pu y survivre, multipliant sa portée et se consolidant en tant que phénomène culturel dans seulement 100 programmes de la télévision publique espagnole. La Résistance, présenté dans sa genèse comme le premier spectacle tardif d'Espagne, autorisé David Broncano continue de se faire une place dans le milieu de l'humour avec ce qui sera son deuxième projet solo après Monde fou, accompagné d'une figure consolidée du monde de l'humour comme Ricardo Castella et l'acidité habituelle du beatboxer Grison, qui font office de pointeurs comme certains Statler et Waldorf moderne.

L'émission a été diffusée sur MovistarPlus+ de février 2018 à juillet 2024 avec un rendu totalement esthétique poubelle et l'objectif de rendre le rareté, vertu. Les premiers pas du programme, enregistrés dans le petit Théâtre Arlequín de Madrid, lui ont permis de définir une identité irrévérencieuse, avec comme fil conducteur la personnalité apparemment abandonnée du comédien de Jaén, toujours entouré de comédiens comme Jorge Ponce, également scénariste et metteur en scène, et d'un casting de collaborateurs de la stature d'Ernesto Sevilla, Antonio Resines, Ignatius Farray, Pablo Ibarburu, Sergio Bezos et Valeria Ros, entre autres.

L'arrivée de La Résistance un Télévision espagnole, transformé dans cette nouvelle étape portant le nom de La révolte, a signifié tout un phénomène culturel. Mettre l'accent sur publique et combinant l'essence du format avec une nouvelle approche proche des valeurs de fonction publique de RTVE, le format de Coffrage Encofrasa et El Terrat (Le Studio Mediapro) se vante d'avoir ramené plusieurs générations à la télévision linéaire, tout en racontant des centaines de milliers de reproductions de ses clips dans le chaînes numériques.

David Olivares, directeur, et Antonio Trilla, chef technique, se sont mis au service de la particularité du programme pour bouleverser les principes établis de la production télévisuelle. Fonctionnant à partir d'un théâtre sans la préparation technologique pour la création d'un format de cette ampleur, et repenser le schéma de mise en œuvre pour créer un sentiment de immédiateté, improvisation et surprise, tous deux représentent l’essence d’un médium en transformation qui, pour le plus grand plaisir des uns et le regret des autres, se concentre sur la technique sous un prisme inimaginable il y a à peine dix ans.

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Le chaos ordonné de La révolte

Si un téléspectateur des débuts de la télévision commerciale en Espagne sortait de sa machine à voyager dans le temps et se retrouvait face à face avec La Révolte, resterait certainement gêné. Face à ces décors soignés, à l'importance de la fidélité visuelle et à la certitude d'assister à un divertissement soigné au millimètre près, le format RTVE fait une vertu de imprévisibilité, improvisation ou même échec technique.

David Olivares : « La manière dont fonctionne l’équipe de direction semble principe chaotique, mais il a les choses très clair et c'est aussi nous transmettre».

Il est vrai que derrière cette façade de négligence Il y a un chemin clair balisé depuis la direction, mais Olivares reconnaît que cela «chaos ordonné» est l'un des piliers du format : « La façon dont fonctionne l'équipe de direction semble chaotique au début, mais les choses sont très claires et elles nous le transmettent aussi. Comme l'explique le réalisateur, il est courant que l'horaire varie au jour le jour, pour que les choses arrivent. interactions imprévues et qu'il y a réactions inattendues du public, mais l'équipe La révolte Il est déjà "habitué" et s'implique pleinement dans cette vision : "Chacun sait ce qu'il a à faire. Même si cela peut sembler un chaos à cause de la musique, du scénario et du public, en fin de compte, tout vise un seul objectif : le contenu."

Cette imprévisibilité est transférée au solutions techniques utilisées. L'équipe dirigée par Trilla pose les bases techniques des outils de diffusion traditionnels, mais dans la production d'images à partir d'un iPad, mini caméras situés dans des positions stratégiques, appels vidéo avec des logiciels grand public ou même le comédien pc Miguel Campos, à partir duquel il lance des mèmes, commentant encore une fois l'avenir du programme. "Quand je suis entré pour la première fois, ils m'ont dit que c'était un programme en direct, et c'est vrai. Dès que vous avez préparé quelque chose, ils vous disent d'utiliser un type de caméra spécifique ou de sortir", explique le responsable technique.

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Quelques codes visuels en redéfinition

Il langage visuel et narratif de La révolte a été construit en accompagnant l'interaction quotidienne des nouvelles générations avec la technologie. La naturalisation de pixels, de la échoué, de la formats verticaux un de image statique se faufile dans un format sans crainte expérimenter, tester, jeter et intégrer. Olivares souligne que cette approche a été construite par le «besoin» d'être immédiat et frais à partir d'un point de départ avec ressources limitées: "Personnellement, ma tête explosait, comme beaucoup de personnes dans l'équipe, de rompre avec les choses établies d'autres programmes", explique-t-il, prenant comme exemple lorsque David Broncano a demandé à avoir le contrôle du SVE depuis votre PC plutôt que depuis le contrôle.

David Olivares : « Il est possible de s'habituer à briser les canons de la télévision conventionnelle pour établir d'autres choses qui peuvent être, sont parfaitement valables et, en fait, on voit que ils travaillent».

"La révolte Cela brise ces structures, mais ensuite on se rend compte que rien ne se passe. Le langage est vivant et il est possible de s'habituer à briser les canons de la télévision conventionnelle pour établir d'autres choses qui peuvent être là, qui sont parfaitement valables et qui, en fait, semblent fonctionner", précise le réalisateur, ajoutant que profils de toutes les générations Ils se connectent à cette vision : "Maintenant que nous sommes entrés dans la télévision espagnole, nous constatons qu'une cible de personnes âgées accepte également ce type de langage audiovisuel. Pour moi, c'est fantastique de savoir qu'on peut faire autre chose et passer toute la journée à réfléchir aux nouvelles technologies et à comment les adapter au langage télévisuel."

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RTVE, non-professionnalisme et possibilité d'humour

Au stade de La révolte Chez Movistar Plus+, l'équipe de direction du format a toujours souligné le liberté de travail et de scénario proposé par la plateforme Telefónica, qui a opté pour divertissement perturbateur qui a examiné les propositions européennes dans leur redéfinition il y a plus de dix ans. On pourrait penser que la télévision espagnole, en raison de sa position de partisan du service public et le normes de qualité élevées qui ont historiquement accompagné la radio et la télévision, pourraient conseiller, orienter ou limiter l'expression visuelle et contenue du format de Coffrage Encofrasa. Comme le confirme Olivares, rien n’est plus éloigné de la vérité : « La télévision espagnole nous respecte totalement, tant dans le programme que dans le format et la manière de raconter les choses. »3

Antonio Trilla : "Évidemment aucune erreur n'est souhaitée, mais c'est d'eux qu'il est fait vertu donner polyvalence et humour.

Cette acceptation par l'entité publique transfère non seulement à la ligne de contenu du programme, mais aussi aux échecs technologiques qui ont accompagné certains de leurs programmes. Un exemple est le programme dans lequel une connexion a été établie avec le Musée National et Centre de Recherche d'Altamira, dont la connexion était pleine de coupures et d'arrêts sonores.

Compte tenu de cette situation, David Broncano, Ricardo Castile, Grison et Sergio Bezos Ils n'ont pas manqué l'occasion de faire humour de la situation, en introduisant toutes sortes de blagues: "Ce qui est bien dans ce programme, c'est qu'on profite de ces échecs techniques pour créer des situations. Grison insère une blague, un autre type d'ambiance se crée et l'échec devient quelque chose de positif. À partir de là, ni la direction ni la Télévision espagnole ne nous posent de problèmes à cet égard et nous encouragent beaucoup." Trilla partage la vision de son partenaire : "Évidemment, on ne veut pas d'erreurs, mais on en fait une vertu pour donner de la polyvalence et de l'humour. C'est aussi une manière de professionnaliser l'amateur et de créer une familiarité avec le public en utilisant des signaux que tout le monde connaît."

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Une réalisation construite avec de nouvelles références

Alors que David Fernández, directeur de La fourmilière et héritier de la création originale du format de 7 et actions, a reconnu le rythme et l'utilisation de la musique de Chroniques martiennes, Olivares trouve la construction de la réalisation de La révolte sur tous types de fenêtres. La langue de podcast et de Internet ils se mélangent aux codes de spectacle tardif construire une référence unique dans la télévision mondiale : « Nous ne nous sommes pas tellement concentrés sur un programme spécifique, mais sur de nombreux formats et références différents. »

David Olivares : «Est-ce que j'aimerais avoir plus de caméras o déplacez-les beaucoup plus ? Évidemment, mais c'est ce que avoir oui on joue avec».

Olivares estime néanmoins que la réalisation de La révolte n'a pas été construit consciemment, mais s'est développé à la suite d'une approche particulière. handicap: qu'une plus grande priorité soit accordée à spectacle public qui assiste à l'enregistrement que le programme télévisé lui-même. Selon ses propres mots : "C'est une émission télévisée. 350 personnes viennent chaque soir profiter d'un avant-spectacle puis du programme." Cela rend le placement de la caméra être différent du schéma traditionnel du téléviseur afin de ne pas restreindre la vision du public, ce qui La pression artérielle doit être élevée afin que le public entende chaque blague et que les écrans latéraux avec lesquels le public peut voir le contenu audiovisuel soient exclus du système pour éviter les retours.

"Est-ce que j'aimerais avoir plus de caméras ou les déplacer beaucoup plus ? Évidemment, mais c'est ce que nous avons et nous jouons avec. Nous avons fait une vertu de cette situation. Peut-être que je ne bouge pas les caméras, mais je fais beaucoup plus de mouvements et de réactions entre les personnages pour que la production soit plus dynamique", souligne le directeur.

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Théâtre, condition et opportunité

La révolte Il est tourné l'après-midi du lundi au jeudi dans le Théâtre Príncipe Gran Vía, situé à quelques mètres de l'épicentre commercial de Madrid. Cette décision, héritée de La Résistance, a forcé l'équipe technologique de La révolte pour déployer du câblage, des racks et des réseaux dans un environnement qui n'est pas du tout préparé pour un déploiement télévisuel. Et au niveau technologique, Trille Il considère le déploiement comme une « petite unité mobile » : « Il faut faire passer des câbles et des fibres dans tous les étages du bâtiment. De plus, il faut tenir compte du fait que l'espace a ses propres actions le week-end, donc tout doit être déployé de manière à ne pas gêner.

Avec le GLU, électronique et contrôle avec des positions exclusivement fixes pour le programme, le reste des éléments du déploiement sont collectés et activés au début de chaque semaine. « La sonorisation est repoussée, les caméras sont récupérées et rangées… Le montage, c'est lundi matin et cela ne nous prend qu'une heure ou une heure et demie », explique le responsable technique.

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Une technique prête à faire le grand saut vers la 4K

Malgré la particularité de ce déploiement, le chef technique de La révolte revendique la technologie de pointe avec laquelle le format est créé. Concrètement, huit chaînes de caméras sont utilisées Sony avec trois grandes optiques de 90, 40, 22 et 14 mm, et une fixée à une grue scorpion. Ce déploiement est complété par les mini caméras Maréchal CV360 pas à distance.

L'ensemble de la chaîne de caméras pourrait être adapté à émet du 4K, mais Trilla confirme que le reste du workflow n'est pas conçu pour ces résolutions. Cependant, entreprendre la transformation "ne serait pas un grand pas en avant" : "La matrice dont nous disposons est une 72x72. Elle et le mixeur devraient être adaptés à la 4K. Le reste des éléments, comme l'EVS ou la grande majorité des caméras, sont déjà préparés pour la 4K.

Dans la salle de production vous opérez avec une table Kahuna 9600 accompagné d'un système multi-écran Kaléido de Vallée de l'herbe, tandis que l'intercommunication est réalisée avec un système RTS avec une matrice ODIN 64 canaux et Riedel Boléro pour ceux sans fil. Mention spéciale est le traitement de l'audio au théâtre, une tâche externalisée qui permet de capter de manière fiable les réactions du public, la vie quotidienne du programme et les performances musicales.

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Une production et post-production express

Le jour le jour de La révolte commence par ce qui est mentionné pré-show dans lequel Sergio Bezos divertit le public pendant que sont sélectionnés les protagonistes qui pourront avoir leur moment de gloire dans l'introduction du programme. Autour 17h45 le programme est enregistré immédiatement avec un préréalisation vivre dirigé par Olivares avec juste une pause avant le bloc d'entretien.

Ce pré-assemblage, qui est complété par six caméras maîtrisées via EVS, il est envoyé au post-production du programme, situé au sommet du théâtre, pour réaliser l'édition. Au quotidien, cela consistera à réduire 15 ou 20 minutes, adaptant le format à l'époque de la télévision espagnole : "Antonio Trashorras se charge d'enregistrer le contenu en direct, en indiquant les thèmes, les blagues et les événements dans un Excel. A la fin de l'enregistrement, vers 19h30, l'équipe de direction se réunit pour définir les coupes du programme", explique Olivares.

L'assemblage final, réalisé avec Avide Compositeur multimédia, devra se faire en seulement une demi-heure, étant donné que le format débute sa diffusion à 21h45. et est envoyé à la télévision espagnole par jouer et via FTP : "On est assez pressés et certains jours on remarque des montages un peu plus grossiers. Mais les monteurs sont habitués et font un travail exceptionnel au quotidien."

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Improvisation contrôlée : l'essence de La révolte

L'un des moments qui a fait le plus parler des 100 premiers épisodes de La révolte, au-delà Le rugissement du cerf en réponse aux pressions extérieures de La fourmilière à propos de la planification des invités, c'était le plan de séquence avec lequel l'artiste de Pampelune la fin a présenté le single "I have a think". Olivares, sans diminuer la portée de cette action, considère qu’il y a «des défis beaucoup plus difficiles jours" qui sont la véritable expression du format. " L'improvisation constante que nous avons et l'alerte maximale que nous devons suivre avec la folie de David, Bezos ou Grison font que toute l'équipe reste en alerte. Si nous ne sommes pas à 100%, cette machine ne fonctionnerait pas», explique le réalisateur, affirmant que des défis se présentent chaque jour à relever.

Es chaos ordonné, improvisation contrôlée oui divertissement presque imprévisible. Quelque chose d'inimaginable il y a quelques décennies, mais palpable et difficile à décrire de nos jours: "Chaque jour, je suis reconnaissant parce que je passe un bon moment. Plusieurs fois, je dois dire aux caméramans de faire attention, car ils rient et les caméras tremblent, et la même chose se produit dans le contrôle, où parfois je dois demander le silence. Tout est très bien et vous fait voir que les choses se font bien."

Un reportage de Sergio Julián Gómez