《La Revuelta》（RTVE）的制作和技术：电视上最伟大的“有序混乱”

大卫·奥利瓦雷斯 (David Olivares) 和《La Revuelta》(Encofrados Encofrasa、 露台 （Mediapro工作室）），打开了电视季的伟大启示之门，这是一种采访、幽默和娱乐的形式，允许 RTVE 改写你的 访问黄金时段 并观察像“El Hormiguero”这样统一的格式的眼睛。

很少有人能想到这种格式是由 露台 与现已灭绝的分手二人组 迟到原因 的 安德鲁·布埃纳富恩特 本来可以幸存下来，扩大其影响力并巩固自己作为一个 文化现象 西班牙公共电视台仅有 100 个节目。 抵抗组织， 在其起源中作为第一个出现 迟到的演出 西班牙，允许 大卫·布朗卡诺 继续在幽默场景中为自己赢得一席之地，这将是他继之后的第二个个人项目 疯狂世界，伴随着来自幽默世界的综合人物，例如 里卡多·卡斯特拉 以及beatboxer通常的酸度 格劳宾登州，像某些人一样充当指针 斯塔特勒和华尔道夫 现代的。

该节目播出于 移动之星Plus+ 从2018年2月到2024年7月，完全符合审美 垃圾 以及使 稀缺、美德。该节目的第一步是在马德里的阿勒金小剧院录制的，它定义了一个不敬的身份，以哈恩喜剧演员明显被抛弃的个性为共同线索，周围总是有像豪尔赫·庞塞这样的喜剧演员，同时也是编剧和导演，以及埃内斯托·塞维利亚、安东尼奥·雷内斯、伊格内修斯·法列、巴勃罗·伊巴布鲁、塞尔吉奥·贝佐斯和瓦莱里娅·罗斯等知名合作者的演员阵容，除其他外。

的到来 抵抗组织 一个 西班牙电视台，在这个新阶段转变为 叛乱, 表示一个整体 文化现象。将焦点放在 民众 并将格式的本质与接近价值观的新方法相结合 公共服务 RTVE 的格式为 模板 Encofrasa 和 El Terrat（Mediapro Studio） 吹嘘已经让几代人回归线性电视，同时讲述 数十万件复制品 他的剪辑中 数字频道。

大卫·奥利瓦雷斯、导演和 安东尼奥·特里拉技术负责人，专心致志地服务于节目的特殊性，推翻了电视制作的既定原则。操作从 剧院 没有为创建如此规模的格式做好技术准备，并且 重新思考实施方案 创造一种感觉 即时性、即兴创作和惊喜，两者都代表了变革中媒介的本质，令一些人高兴，也让另一些人遗憾的是，这种媒介专注于十年前难以想象的棱镜技术。

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有序的混乱 叛乱

如果一位来自西班牙商业电视初期的电视观众从时间机器中走出来，发现自己面对面 起义， 肯定会留下来 尴尬的。面对那些保存完好的布景、视觉保真度的重要性以及目睹娱乐节目的确定性，RTVE 格式的优势在于： 不可预测性、即兴创作甚至技术故障。

大卫·奥利瓦雷斯： “管理团队的工作方式似乎是 混沌原理，但它有这些东西 非常 清楚，这也是 传送给我们”。

确实，在这面貌的背后 忽视 从方向上标出了一条清晰的路径，但奥利瓦雷斯认识到这个“秩序混乱”是该格式的支柱之一：“管理团队的工作方式一开始似乎很混乱，但事情非常清晰，他们也将这一点传达给我们。”正如导演所解释的那样，日程安排每天都会发生变化，这是很常见的。 计划外的互动 并且有 意想不到的公众反应，但是团队 叛乱 他已经“习惯了”，并全身心地投入到这一愿景中：“每个人都知道自己要做什么。虽然由于音乐、剧本和观众的原因，看起来很混乱，但最终一切都是为了一个目标：内容。”

这种不可预测性被转移到 使用的技术解决方案。 Trilla 领导的团队在传统广播工具上奠定了技术基础，但在制作图像时却采用了 iPad, 迷你相机 位于战略位置， 视频通话 与消费者软件，甚至 喜剧演员电脑 米格尔·坎波斯（Miguel Campos）再次发布了模因，评论了该项目的未来。 “当我第一次进入时，他们告诉我这是一个现场节目，这是真的。一旦你准备好了东西，他们就会告诉你使用特定类型的摄像机或出去，”技术负责人解释道。

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重新定义中的一些视觉代码

他 视觉和叙事语言 的 叛乱 是伴随着人们的日常互动而建立的 新一代 与技术。入籍 像素， 的 失败的， 的 垂直格式 一个来自 静态图像 潜入一种格式而不用担心 实验、测试、丢弃和整合。 奥利瓦雷斯指出，这种方法是由“需要”从一个起点立即开始并重新开始 资源有限：“就我个人而言，像团队中的许多人一样，我的头脑爆炸了，想要打破其他项目中既定的东西，”他解释道，并以大卫·布隆卡诺要求控制该项目为例。 电动汽车系统 从您的电脑而不是从控制。

大卫·奥利瓦雷斯： “有可能习惯 打破传统电视的规范 建立其他可能完全有效并且事实上正在被视为的事物 他们工作”。

“叛乱 它破坏了这些结构，但随后你意识到什么也没有发生。这种语言是有生命力的，并且有可能习惯于打破传统电视的规范，以建立其他可能存在的、完全有效的、实际上被认为有效的东西，”导演指出，并补充道 各代人的概况 他们正在与这个愿景联系在一起：“现在我们已经进入了西班牙电视台，我们看到老年人的目标也接受了这种类型的视听语言。对我来说，知道你可以做其他事情并花一整天的时间思考新技术以及如何使它们适应电视语言，这真是太棒了。”

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RTVE、非专业​​性和幽默的机会

在阶段 叛乱 在 Movistar Plus+，该格式的管理团队始终强调 工作和剧本自由 由 Telefónica 平台提供，该平台选择 颠覆性娱乐 十多年前，他们研究了欧洲提案的重新定义。人们可能会认为西班牙电视台由于其作为 公共服务支持者 和 高质量标准 历史上伴随着广播和电视的 建议、指导或限制 格式的视觉和内容表达 模板工程。正如奥利瓦雷斯所证实的那样，事实并非如此：“西班牙电视台完全尊重我们，无论是节目、格式还是讲述事物的方式。”3

安东尼奥·特里拉： “显然 不希望有任何错误，但它是由它们制成的 美德 给予 多功能性和幽默感。

公共实体的这种接受不仅转移到 内容行 该计划，而且还 技术故障 伴随着他们的一些节目。一个例子是与阿尔塔米拉国家博物馆和研究中心进行连接的节目，该连接充满了声音的中断和冻结。

鉴于这种情况， 大卫·布朗卡诺、里卡多·卡斯特拉、格里森和塞尔吉奥·贝索斯 他们没有错过这样做的机会 幽默 介绍了当时的情况，引入了各种笑话：“这个节目的好处是利用了这些技术故障来创造情境。格里森插入了一个笑话，创造了另一种气氛，把失败变成了积极的东西。从那时起，管理层和西班牙电视台都没有给我们带来这方面的问题，他们给了我们很多鼓励。”特里拉分享了他的合作伙伴的愿景：“显然，你不希望犯错误，但你要利用错误来提供多功能性和幽默感。这也是一种使业余爱好者专业化并通过使用每个人都知道的信号来熟悉公众的方法。”

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使用新参考构建的实现

尽管 大卫·费尔南德斯，主任 蚁丘 并继承了格式的原始创建 7、行动，认识到音乐的节奏和运用 火星编年史, Olivares 发现实现的构造 叛乱 在所有类型的窗户上。的语言 播客 和的 互联网 他们与 的代码 晚场演出 在世界电视中建立独特的参考：“我们并没有过多关注特定的节目，而是关注许多不同的格式和参考。”

大卫·奥利瓦雷斯： “我想拥有 更多相机 哦 移动他们 还有很多吗？显然，但就是这样 有 y 我们玩它”。

即便如此，奥利瓦雷斯认为，实现 叛乱 不是有意识地构建的，而是作为特定的结果而增长的 障碍: 更优先考虑 观众表演 谁参加录制而不是电视节目本身。用他自己的话来说：“这是一个电视节目。每晚有 350 人来观看预演，然后观看节目。”这使得 相机放置 区别于传统电视机的方案，不限制公众的视野， 血压一定要高 这样公众就能听到每个笑话，并且公众可以看到视听内容的侧屏被排除在该方案之外，以避免反馈。

“我想要更多的摄像机还是更多地移动它们？显然，但这就是我们所拥有的，我们会利用它。我们已经利用了这种情况。也许我不移动摄像机，但我确实在角色之间做了更多的动作和反应，以便制作更加动态，”强调 导演。

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剧院、条件和机会

叛乱 该片于周一至周四下午拍摄 普林西比格兰大道剧院，距离马德里商业中心仅数米之遥。这个决定，继承自 抵抗组织，迫使技术团队 叛乱 在根本没有为电视部署做好准备的环境中部署布线、机架和网络。而在技术层面， 颤音 他将部署视为“小型移动单元”：“您必须在建筑物的所有楼层中铺设电缆和光纤。此外，您还必须考虑到该空间在周末有自己的活动，因此一切都必须以互不干扰的方式部署。”

随着 GLU、电子和控制 由于该计划有专门的固定位置，部署的其余要素在 每个的开始 星期。 “扩音器被推回，摄像机被拿起并收起……组装在周一早上进行，我们只花了一个小时或一个半小时，”技术经理解释道。

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为跨越 4K 做好准备的技术

尽管这次部署的特殊性，技术负责人 叛乱 声称创建该格式所采用的尖端技术。具体来说，使用了八个相机链 索尼 配备三个 90、40、22 和 14 毫米的大型光学器件，其中一个连接到蝎式起重机上。此部署是通过迷你摄像机完成的 马歇尔 CV360 不遥远。

整个相机链可以适应 输出 4K，但 Trilla 确认工作流程的其余部分并不是为这些分辨率而设计的。然而，进行转型“不会是一个很大的飞跃”：“我们拥有的矩阵是 72x72。它和混合器都必须适应 4K。其余的元素，例如 EVS 或绝大多数摄像机，已经为 4K 做好了准备。

在生产室中，您可以使用桌子进行操作 卡胡纳 9600 搭配多屏系统 万花筒 的 草谷，同时与系统进行相互通信 实时传输系统 具有 64 通道 ODIN 矩阵和 里德尔 波莱罗 对于无线的。剧院中的音频处理值得特别提及，这是一项外包任务，可以可靠地捕捉公众的反应、节目的日常生活和音乐表演。

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快速制作和后期制作

日复一日的 叛乱 从提到的开始 预演 其中 塞尔吉奥·贝佐斯 娱乐观众的同时，选出的主角也能在节目的介绍中迎来自己的辉煌时刻。大约 17:45 该节目立即录制 预实现 生活由 奥利瓦雷斯 面试前有一个休息时间。

这种预组装，辅之以 六台掌握的相机 通过 EVS，它被发送到 节目后期制作，位于剧院顶部，进行版本。在日常工作中，这将包括切割 15或20分钟，根据西班牙电视时代调整格式：“Antonio Trashorras 负责录制现场内容，在 Excel 中标明主题、笑话和事件。录制结束时，晚上 7:30 左右，管理团队开会确定节目剪辑，”Olivares 解释道。

最终组装，进行 狂热者 媒体作曲家，鉴于该格式于晚上 9:45 开始播出，因此必须在短短半小时内完成。并发送至西班牙电视台 玩 并通过 FTP：“我们非常匆忙，有时你会注意到一些剪辑有点粗糙。但是，编辑人员已经习惯了，他们每天都做得非常出色。”

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受控即兴创作：本质 叛乱

前100集中引起讨论最多的时刻之一 叛乱， 超过 鹿的怒吼 为了应对外部压力 蚁丘 关于宾客计划，这是 顺序计划 潘普洛纳艺术家与 结束 推出单曲“我有一个想法”。在不偏离这一行动范围的情况下，奥利瓦雷斯认为“更加困难的挑战 天“这是形式的真实表达。“我们不断的即兴发挥，以及我们必须遵循大卫、贝索斯或格里森的疯狂的最大警惕，意味着整个团队保持警惕。如果我们没有达到 100%，这个机制就无法工作。”该主管解释道，并声称每天都会出现需要克服的挑战。

埃斯 秩序混乱, 受控的即兴创作 y 几乎不可预测的娱乐。这在几十年前是不可想象的，但 在我们这个时代是明显且难以描述的：“每天我都很感激，因为我度过了一段美好的时光。很多时候我必须告诉摄影师要小心，因为他们笑了，相机抖动了，同样的事情发生在控制中，有时我不得不要求安静。一切都很好，让你看到事情做得很好。”

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的报告