Channel + emmène MotoGP à une nouvelle expérience immersive

Filmé entièrement avec le nouveau Blackmagic Ursa Cinema immersif et terminé dans DaVinci Resolve Studio (Conception Blackmagic), Canal+ Il produit un documentaire immersif pour la jouissance des spectateurs dans Apple Vision Pro.

MotoGP a toujours testé les limites de ce que le public peut voir et entendre à l'écran. Pour son dernier projet, Canal + a décidé de capturer non seulement la vitesse, mais aussi les moments les plus calmes qui définissent un week-end de course.

Produit dans Collaboration avec MotoGP et AppleLe documentaire suit le champion du monde Johann Zarco et son équipe lors de sa victoire dramatique à la maison au Grand Prix de France au Mans. Le documentaire a été enregistré avec le Cinéma ursa immersif avec deux capteurs de 8160 x 7200 (58,7 mégapixels) à 90 ips, ce qui permet d'offrir un contenu cinématographique immersif 3D dans un seul fichier mélangé avec Audio spatial Apple. L'expérience sportive MotoGP place les spectateurs au centre de l'action, depuis la voie des stands et le paddock au podium.

Etienne Pidoux, de Canal +, déclare que "MotoGP est conçu pour ce format. Vous ressentez la vitesse pure et vous voyez des détails qui autrement seraient perdus sur un écran plat. Cela vous rapproche plus que jamais des machines et de l'équipement."

Pour placer le spectateur au centre de l'action, Canal + a utilisé plusieurs immers de cinéma Ursa. "Nous avions deux caméras sur des piédestaux et un dans un Steadicam", explique-t-il Pierre Maillat, de canal +. "L'idée était de pouvoir changer rapidement entre Steadicam et des configurations fixes en fonction de ce qui se passait à tout moment. La configuration de Steadicam était très précieuse", explique Pidoux. "Cela nous a permis de réagir plus rapidement dans un environnement qui change rapidement et nous a donné plus d'agilité pendant le tournage."

"La vidéo immersive modifie la façon dont l'enregistrement", ajoute Pidoux. "Vous planifiez plus, vous enregistrez moins et repensez la composition en raison de la vision à 180 degrés, en particulier dans des espaces réduits ou occupés tels que la voie des stands." Le éclairage C'était également un facteur pour prendre en compte dans les garages de l'équipe. "Nous ajoutons un peu plus de lumière pour compenser la capture stéréoscopique de 90 images par seconde."

Audio spatial

Chaque appareil photo correspondait à un Microphone ambistique Pour capturer l'audio spatial de premier ordre et les microphones ambisés ont été complétés par des microphones discrets pour les interviews et autres sources sonores critiques. "Nous avons enregistré au format ambismique pour le mélange immersif et au format basé sur les canaux pour d'autres sources", explique Maillat. "Tout a été codé pour une manière sans fil et synchronisé à la fois dans les caméras et dans les enregistreurs externes."

"Une voiture de production portable a été installée avec un studio MAC avec DaVinci Resolve Studio, ainsi qu'un Apple Vision Pro, à côté de la piste pour superviser et essayer les photos en contexte." Cette approche nous a permis de vérifier le contenu juste après l'enregistrement et nous a aidés à vérifier le cadre pendant que nous étions encore en place ", explique Maillat.

Canal + avait un deuxième studio MAC avec DaVinci Resolve Studio et un Apple Vision Pro installé au Le Mans Hotel pour gérer le téléchargement et les sauvegardes des médias. Avec 8 To de stockage interne et la possibilité d'enregistrer directement dans le module multimédia, l'équipement a pu filmer plus de deux heures de séquences immersives en stéréoscopique 3D 8K sur la piste sans avoir besoin de changer de cartes.

La postproduction a été réalisée à Paris, où Canal + a utilisé un studio MAC avec Davinci Resolve Studio pour l'édition, la gradation des couleurs et le mélange audio. "Nous pourrions même prévaloir la chronologie stéréoscopique directement dans Apple Vision Pro, quelque chose de crucial pour la gradation immersive", explique Maillat.

Le Audio spatial Il s'est mélangé à Se dérouler DaVinci Resolve Studio. "Initialement, nous avions prévu d'utiliser un autre poste de travail audio numérique (DAW), mais DaVinci Resolve Studio et Fairalight étaient la plate-forme qui nous a offert une flexibilité créative et des résultats de haute qualité pour Apple Vision Pro", explique Maillat.

"Lors du tournage avec l'Ursa Cine Immersif et le voyant dans Apple Vision Pro, nous trouvons des moments incroyables que nous aurions normalement considérés comme le fond. Le nettoyage de la piste, les premiers avions des casques, la foule ... tout fait partie de l'expérience", conclut Pidoux.