ARTE réunit l'horreur et l'art dans « Haunted Places » avec des solutions de Blackmagic Design

'Haunted Places', la nouvelle série documentaire de Film de mines à ART, publié par Saarländischer Rundfunk (SR) et Hessischer Rundfunk (HR), emplea solutions de Conception Blackmagic.

Le réalisateur et directeur de la photographie de la série, Frank Mirbach, souligne que "le tournage principal a eu lieu entre l'automne 2023 et l'été 2024, avec une post-production en parallèle pour une livraison fin 2024. Certains tournages, notamment en Louisiane et en Roumanie, ont été reportés en raison des conditions météorologiques et des retards des permis. Malgré cela, la post-production des deux premiers épisodes s'est poursuivie et les deux sont prêts à être diffusés."

L'utilisation de l'appareil photo numérique URSA Mini Pro 12K oui Blackmagic RAW Cela a permis à Mineworks Film de maintenir une petite équipe sans compromettre la qualité de l'image. "La configuration compacte de la caméra et les commandes intuitives ont considérablement réduit le temps de configuration et d'éclairage. Le tournage en Blackmagic RAW 8K a trouvé un équilibre entre la flexibilité de la post-production (recadrage, stabilisation) et une taille de données gérable, ce qui était particulièrement important pour la production documentaire avec de nombreux lieux."

Stocker le DIT

La production durait en moyenne entre une et deux heures de tournage par jour, souvent dans des lieux éloignés. Une fois terminé, le DIT de l'ensemble a cloné le média dans DaVinci Resolve Studio en deux destinations : un seul système SanDisk ProBlade et un périphérique de stockage réseau Blackmagic Cloud Store Mini de 8 To. « Ce flux de travail garantissait à la fois la redondance et la disponibilité immédiate de l'équipe de post-production », explique Mirbach.

De plus, il ajoute que « les originaux de nos caméras ont été stockés sur le Cloud Store Mini, avec des proxys générés automatiquement à l'aide de l'application Blackmagic Proxy Generator, puis synchronisés via Blackmagic Cloud avec des éditeurs en Allemagne. Les premiers montages ont ensuite été assemblés dans DaVinci Resolve Studio à l'aide de ces proxys et, une fois le montage terminé, nous les avons liés au Blackmagic RAW 8K pour l'étalonnage, la finition et la livraison.

« Au quotidien, nous nous appuyons sur le Blackmagic Cloud Store, la synchronisation Blackmagic Cloud et le partage de projets DaVinci Resolve », explique Mirbach. "Avec des équipes et des monteurs répartis dans différents endroits, cette combinaison a permis de combler le fossé. "Nous pouvions échanger des scènes, partager des fichiers de projet en direct et maintenir de courtes boucles de rétroaction tout en étant sur place."

Le principal défi de la série était abondance de lieux, protagonistes et histoires intéressants. «Il y avait beaucoup de matériel, mais la durée de diffusion était limitée», explique Mirbach. « Nous avons affiné l'histoire pendant le montage pour améliorer le rythme et la tension narrative, dans le but de créer une expérience plus engageante. Le montage a été réalisé en grande partie en parallèle avec la production à l'aide de Blackmagic Cloud. Avec les images téléchargées et synchronisées quotidiennement, l'équipe de post-production a pu commencer à monter les scènes même pendant que l'équipe travaillait sur place.

C'est flux de travail parallèle Cela a considérablement réduit les délais et permis un retour créatif continu pendant le tournage. Lors du processus de montage, les principaux défis consistaient à gérer les médias dans plusieurs endroits et à coordonner les commentaires sur différents fuseaux horaires, ce qui a été grandement simplifié grâce aux outils de collaboration Blackmagic Cloud.

Une séquence au château de Slains en Écosse montre comment Mineworks Film a créé l'environnement. «Nous avons commencé avec des plans larges des ruines enveloppées de brouillard et les avons gardés plus longtemps que cela ne nous convenait», explique Mirbach. "Nous avons délibérément caché les dialogues et laissé le vent et les vagues emporter la scène. Attendre de révéler des personnages ou des indices narratifs clairs a créé un malaise sans aucun effet visuel."

Assemblage et étalonnage

Chaque épisode était initialement géré par un seul monteur, Frank Glencairn, qui s'est chargé du montage complet, de la synchronisation, des métadonnées et de la préparation du son. "Tragiquement, Frank est décédé subitement au milieu de la post-production. Le remplacer a été extrêmement difficile. Il était non seulement un monteur exceptionnel, mais aussi un ami proche", se souvient Mirbach.

À partir du milieu de l'épisode de la Louisiane, Jonathan Pied a pris le relais et s'est avéré être un successeur exceptionnel et digne, permettant à Mineworks Film de terminer la série honorant le travail et la vision de Frank. « Les fichiers et médias du projet ont continué à être échangés via la synchronisation Blackmagic Cloud, garantissant ainsi la continuité et une collaboration transparente malgré la transition inattendue », explique-t-il.

La demande Générateur de proxy Blackmagic, la détection des coupures de scène de DaVinci Resolve Studio et les fonctionnalités de collaboration de Blackmagic Cloud ont permis de gagner beaucoup de temps. « Le flux de travail proxy automatique a permis de maintenir le processus hors ligne rapide et stable, tandis que la possibilité de travailler de manière native avec des fichiers Blackmagic RAW sans transcodage et de partager des fichiers de projet via le cloud a rationalisé la collaboration et simplifié considérablement la finition », explique-t-il.

La chronologie de chaque épisode a été versionnée et étiquetée dans DaVinci Resolve Studio à l'aide de balises et de marqueurs de couleur. "Plutôt que de nous appuyer fortement sur les effets visuels traditionnels, nous avons utilisé des séquences assistées par l'IA pour certains effets et améliorations", a déclaré Mirbach. « Les notes et les instructions étaient partagées directement via les outils de feedback intégrés à Resolve, éliminant ainsi le besoin de feuilles de calcul externes ou de suivi manuel. »

Les éditeurs d'ARTE, HR et SR ont examiné les premiers montages de Resolve, laissant des notes timecodées pour Mineworks Film. « Nous traitons ensuite ces commentaires dans Resolve et les intégrons sans avoir recours à de longues chaînes d'e-mails », explique-t-il.

Chaque épisode est livré en 4K UHD (3840x2160) en versions graduées et sans texte, ainsi que des pistes audio stéréo pour la diffusion. « L'étalonnage et le mastering ont été réalisés dans DaVinci Resolve Studio, conservant ainsi un flux de travail Blackmagic entièrement natif, du tournage à la livraison », explique Mirbach.

Les versions de 43 minutes des deux premiers épisodes, Le Transylvanien de Dracula oui Die Bestie von Gévaudan, sont désormais disponibles chez ARTE Mediathek.