ARTE は、Blackmagic Design のソリューションを使用して「Haunted Places」でホラーとアートを融合します

の新しいドキュメンタリーシリーズ「ホーンテッド・プレイス」 マインワークスフィルム に 美術、Saarländischer Rundfunk (SR) および Hessischer Rundfunk (HR) によって発行され、包括的なソリューションを提供します。 ブラックマジックデザイン。

このシリーズの監督兼撮影監督は、 フランク・マーバックでは、「主要な撮影は2023年の秋から2024年の夏にかけて行われ、ポストプロダクションは2024年末の配信に向けて並行して行われた。特にルイジアナ州とルーマニアでは天候や許可の遅れにより一部の撮影が延期された。それにもかかわらず、最初の2つのエピソードのポストプロダクションは継続され、どちらも放送の準備ができている」と強調している。

デジタルカメラの使用 URSA ミニプロ 12K y ブラックマジック RAW これにより、Mineworks Film は画質を損なうことなく少人数のスタッフを維持することができました。 「コンパクトなカメラのセットアップと直感的なコントロールにより、セットアップとライティングの時間が大幅に短縮されました。8K Blackmagic RAWでの撮影により、ポストプロダクション（リフレーム、スタビライゼーション）の柔軟性と管理しやすいデータサイズのバランスが取れました。これは、多くの場所でのドキュメンタリー制作では特に重要でした。」

DIT を保存する

制作は 1 日あたり平均 1 ～ 2 時間の映像を制作し、多くの場合は遠隔地で行われました。完了すると、セットの DIT によってメディアのクローンが作成されます。 DaVinci Resolve スタジオ 2 つの宛先: 1 つのシステム サンディスク ProBlade とネットワーク ストレージ デバイス Blackmagic Cloud Store Mini de 8 TB。 「このワークフローにより、ポストプロダクション チームの冗長性と即時可用性の両方が確保されました」と Mirbach 氏は言います。

さらに、「カメラのオリジナルは、Blackmagic Proxy Generator アプリケーションを使用して自動的に生成されたプロキシとともに Cloud Store Mini に保存され、Blackmagic Cloud を介してドイツの編集者と同期されました。その後、ラフカットはこれらのプロキシを使用して DaVinci Resolve Studio で組み立てられ、カットが閉じられた後、グレーディング、仕上げ、納品のために 8K Blackmagic RAW にリンクし直しました。」と付け加えました。

「私たちは日々、Blackmagic Cloud Store、Blackmagic Cloud sync、DaVinci Resolve プロジェクト共有に依存しています」と Mirbach 氏は言います。 「チームと編集者が異なる場所にいたため、その組み合わせがギャップを埋めるのに役立ちました。「現場にいながらシーンを交換し、ライブ プロジェクト ファイルを共有し、短いフィードバック ループを維持することができました。」

このシリーズの主な課題は 豊富な興味深い場所、主人公、ストーリー. “Había mucho material, pero el tiempo de emisión era limitado”, explica Mirbach. “Refinamos la historia durante la edición para mejorar el ritmo y la tensión narrativa, con el objetivo de crear una experiencia más atractiva. La edición se realizó en gran parte en paralelo a la producción utilizando Blackmagic Cloud. Con el metraje subido y sincronizado a diario, el equipo de posproducción podía empezar a montar las escenas incluso mientras el equipo trabajaba en el lugar de rodaje”.

それは flujo de trabajo paralelo redujo significativamente los tiempos de entrega y permitió un feedback creativo continuo durante el rodaje. En el proceso de edición, los principales retos radicaban en la gestión de medios en múltiples localizaciones y la coordinación del feedback en diferentes zonas horarias, lo que se simplificó en gran medida gracias a las herramientas de colaboración de Blackmagic Cloud.

Una secuencia en el castillo de Slains, en Escocia, muestra cómo Mineworks Film creó el ambiente. “Abrimos con planos generales de las ruinas envueltas en niebla y los mantuvimos más tiempo del que era cómodo”, sentencia Mirbach. “Ocultamos deliberadamente los diálogos y dejamos que el viento y las olas llevaran la escena. Esperar a revelar a los personajes o las pistas narrativas claras creó inquietud sin un solo efecto visual”.

Montaje y etalonaje

Cada episodio fue gestionado inicialmente por un único editor, Frank Glencairn, que se encargó del montaje completo, la sincronización, los metadatos y la preparación del sonido. “Trágicamente, Frank falleció inesperadamente en medio de la posproducción. Sustituirlo fue extremadamente difícil. No solo era un editor excepcional, sino también un amigo íntimo”, reflexiona Mirbach.

A partir de la mitad del episodio de Luisiana, Jonathan Fuß tomó el relevo y demostró ser un sucesor excepcional y digno, lo que permitió a Mineworks Film completar la serie honrando el trabajo y la visión de Frank. “Los archivos del proyecto y los medios continuaron intercambiándose a través de Blackmagic Cloud sync, lo que garantizó la continuidad y una colaboración fluida a pesar de la transición inesperada”, afirma.

La aplicación Blackmagic プロキシ ジェネレーター, la detección de cortes de escena de DaVinci Resolve Studio y las funciones de colaboración de Blackmagic Cloud permitieron ahorrar mucho tiempo. “El flujo de trabajo automático de proxies mantuvo el proceso offline rápido y estable, mientras que la capacidad de trabajar de forma nativa con archivos Blackmagic RAW sin transcodificación y compartir archivos de proyecto a través de la nube agilizó la colaboración y simplificó significativamente el acabado”, afirma.

La línea de tiempo de cada episodio se versionó y etiquetó dentro de DaVinci Resolve Studio utilizando etiquetas y marcadores de color. “En lugar de depender en gran medida de los efectos visuales tradicionales, utilizamos secuencias asistidas por IA para ciertos efectos y mejoras», dijo Mirbach. «Las notas y las instrucciones se compartieron directamente a través de las herramientas de comentarios integradas en Resolve, lo que eliminó la necesidad de hojas de cálculo externas o seguimiento manual”.

Los editores encargados de ARTE, HR y SR revisaron los cortes preliminares a través de Resolve, dejando notas con códigos de tiempo para Mineworks Film. “A continuación, abordamos esos comentarios en Resolve y los incorporamos sin necesidad de largas cadenas de correos electrónicos”, señala.

Cada episodio se entrega en 4K UHD (3840×2160) en versiones graduadas y sin texto, junto con pistas de audio estéreo para emisión. “Todo el etalonaje y la masterización se completaron en DaVinci Resolve Studio, manteniendo un flujo de trabajo totalmente nativo de Blackmagic desde el rodaje hasta la entrega”, afirma Mirbach.

Las versiones de 43 minutos de los dos primeros episodios, Dracula’s Transylvanian y Die Bestie von Gévaudan, están ya disponibles en ARTE Mediathek.