« Nella Mente di Narciso » : les cas les plus sombres d'Italie, capturés avec le Pyxis 6K

Caméra Pyxis 6K et logiciel DaVinci Resolve Studio Conception Blackmagic Ils sont déployés par l'équipe de production La Maison Rouge pour donner naissance à « Nella Mente di Narciso », une série documentaire policière diffusée par RaiPlay et Rai 2.

Dans l'esprit de Narcisse, une série de 20 épisodes animée par la criminologue et psychologue Roberta Bruzzone, explore certaines des affaires policières les plus remarquables d'Italie à travers des analyses médico-légales et des reconstructions visuelles. Réalisé par Serena Pasquali Lasagni, ses derniers épisodes ont été conçus autour d'un langage plus visuel stylisé, destiné à transmettre la tension psychologique de chaque histoire sans recréer explicitement des événements violents.

Comme base du récit, la série utilise un environnement soigneusement créé avec des téléviseurs anciens, des tables en bois usées, des poutres apparentes et des murs vieillis. L'une des ressources visuelles qui définissent la saison est l'utilisation de silhouettes sombres avec un contre-jour intense, un motif qui apparaît tout au long de la série : « C'était une décision visuelle qui nous a permis de présenter les victimes et les auteurs de chaque cas sans les montrer explicitement. Nous avons également attribué à chaque cas sa propre couleur d'identification, en construisant le récit, la scénographie et les interprétations autour de ce choix pour créer un langage visuel symbolique et immersif », explique Lasagni.

Le directeur de la photographie Gianluca Braccieri, voulant rehausser l'enjeu visuel de la production, a opté pour trois caméras pour cette saison Pyxide 6K accompagné d'objectifs Iris qui oui DZOFilm Vespide Premier. Selon ses propres mots : "Nous voulions encore nous améliorer. Le capteur plein format nous a donné une image fluide, riche en détails, avec un aspect plus cinématographique et délicat."

Prise de vue avec le Blackmagic Pyxis 6K

Brassards travaillé avec larges ouvertures, filmant souvent à un maximum de T1.5, pour isoler les détails clé dans le cadre. UN configuration de l'éclairage la coutume basée sur des lumières LED haute puissance, des panneaux lumineux plus doux et des tubes LED ont contribué à créer une esthétique tendue et atmosphérique, ils ont utilisé des filtres Tiffen Effet Pro-Mist noir pour adoucir les zones les plus lumineuses de l'image et renforcer le climat visuel. Économisez avec de la valeur ISO natif Le secondaire de la caméra (3 200) a également permis de préserver les détails des scènes sombres et très contrastées.

La production combinée plans de séquence, compositions en contre-plongée oui mouvements de caméra zénithale plonger le public dans la psychologie de chaque cas. Pour des mouvements plus complexes, la caméra était montée sur un ssystème de curseur et de grue avec une tête DJI Rônin 2, permettant à l'équipe de maintenir une configuration compacte et flexible sur le plateau.

Montage et étalonnage avec DaVinci Resolve

Capturé au format Blackmagic RAW avec une vitesse de Transfert constant 5:1, la série a été montée, étalonnée et finalisée en DaVinci Resolve Studio. Lorenzo Gabriele, coloriste, était satisfait de cette approche qui s’affranchissait de différents logiciels de post-production et qui représentait « un énorme gain de temps ».

"Lors de l'étalonnage, mon objectif était d'uniformiser la matière, tout en préservant son caractère et en renforçant l'ambiance policière de la série. J'ai porté une attention particulière aux nuances de peau tout au long du processus et j'ai utilisé l'outil de couleur spécifique de Resolve pour isoler les visages grâce à un échantillonnage de pixels, afin de conserver des tons de teint naturels et d'éviter un effet numérique, même en présence d'un éclairage artificiel", conclut Gabriele.