‘Nella Mente di Narciso’: los casos más oscuros de Italia, capturados con la Pyxis 6K

La cámara Pyxis 6K y el software DaVinci Resolve Studio de 黑魔法设计 son desplegados por el equipo de la productora La Casa Rossa para dar forma a ‘Nella Mente di Narciso’, una serie documental policiaca emitida por RaiPlay y Rai 2.

Nella Mente di Narciso, serie de 20 episodios presentada por la criminóloga y psicóloga Roberta Bruzzone, explora algunos de los casos policiales más destacados de Italia mediante análisis forenses y reconstrucciones visuales. Dirigida por Serena Pasquali Lasagni, sus últimos episodios han sido concebidos en torno a un lenguaje visual más estilizado, destinado a transmitir la tensión psicológica de cada historia sin recrear explícitamente hechos violentos.

Como base de la narración, la serie emplea un entorno cuidadosamente creado con televisores antiguos, mesas de madera desgastadas, vigas a la vista y paredes envejecidas. Uno de los recursos visuales que definen la temporada es el uso de siluetas oscuras con una contraluz intensa, un motivo que aparece a lo largo de toda la serie: “Fue una decisión visual que nos permitió presentar a las víctimas y los autores de cada caso sin mostrarlos explícitamente. También asignamos a cada caso un color identificatorio propio, construyendo la narrativa, la escenografía y las interpretaciones en torno a esa elección para crear un lenguaje visual simbólico e inmersivo”, comenta Lasagni.

摄影指导 Gianluca Braccieri, queriendo elevar la apuesta visual de la producción, se decantó para esta temporada por tres cámaras 金字塔6K junto con objetivos Irix Cine y DZO胶片 Vespid Prime. En sus propias palabras: “Queríamos volver a superarnos. El sensor de fotograma completo nos brindó una imagen suave y rica en detalles, con un aspecto más cinematográfico y delicado”.

Rodando con la Blackmagic Pyxis 6K

Braccieri 曾与 aperturas amplias, filmando a menudo a un máximo de T1.5， 为了 aislar detalles clave dentro del encuadre. Una configuración de iluminación personalizada basada en luces LED de alta potencia, paneles de luz más suave y tubos LED ayudó a crear una estética tensa y atmosférica, emplearon filtros 蒂芬 Black Pro-Mist FX para suavizar las zonas más brillantes de la imagen y reforzar el clima visual. Grabar con el valor 原生ISO secundario de la cámara (3200) también contribuyó a conservar los detalles en escenas oscuras y de alto contraste.

La producción combinó planos secuencia, composiciones en contrapicado y movimientos cenitales de cámara para sumergir al público en la psicología de cada caso. Para los movimientos más complejos, la cámara se montó en un sistema de deslizador y grúa con un cabezal 大疆创新 浪人2, lo que permitió al equipo mantener una configuración compacta y flexible en el set.

Edición y etalonaje, con DaVinci Resolve

Captada en formato 黑魔法RAW con una velocidad de transferencia constante de 5:1, la serie se editó, etalonó y finalizó en 达芬奇解决工作室。 Lorenzo Gabriele, colorista, se mostró satisfecho con esta aproximación, que prescindía de diferentes softwares de postproducción y que supuso “un enorme ahorro de tiempo”.

“Durante el etalonaje, mi objetivo fue aportar uniformidad al material, preservando al mismo tiempo su carácter y reforzando el clima policial de la serie. Presté especial atención a los matices de piel durante todo el proceso y utilicé la herramienta de colores específicos de Resolve para aislar los rostros mediante el muestreo de pixeles, a fin de mantener tonos de tez naturales y evitar un efecto digital, incluso en presencia de iluminación artificial”, concluye Gabriele.