Il montaggio nell'era delle collane, con La Corte Editores

Sam Baixauli, Ana Castro e Alejandro Lázaro, partner e redattori dello studio di montaggio I redattori di corte, porta le nuove chiavi di editing nel mondo in continua evoluzione delle piattaforme di video on demand.

Lui montaggio. Un tempo lavoro solitario e rapporto quasi terapeutico tra il montatore e il regista (mentre aiutava a sciogliere dubbi ea trovare soluzioni a un progetto in una fase critica), oggi si apre a nuovi approcci che ridefiniscono la sua identità. Le forbici sono ormai lontane, aprendo le porte a un'era in cui il Software, decenni dopo ancora non esenti da crash, continua a dare vita e significato a storie, storie e ricordi.

Come ogni cosa in questa vita, le cose cambiano. In questa occasione, industrialmente e tecnologicamente. L'arrivo del grandi piattaforme Con il suo muscolo monetario, l'impegno per le serie e il rinnovato slancio globale delle produzioni hanno fornito una nuova dimensione al prodotto preferito del piccolo schermo. Serie di ampia complessità e lunga durata dovrebbero essere disponibili per intero per calmare il crescente voracità di uno spettatore che ha scoperto il piacere di binge-watching. Inoltre, con diversi approcci alla natura classica del montaggio, portare al cliffhanger a una nuova era (e lo pensavamo Cime gemelle o Perduto avevano sublimato quest'arte!) e rimisero FOMO sulla bocca di tutti.

Serie di montaggio - La Corte Editores - Collaborativo

Da sinistra Da destra: María Molina, Sam Baixauli, Ana Castro, Alejandro Lázaro, V. Manu Medina

Parallelamente, tra crisi e populismo, ancora oggi inarrestabile, si è affacciata l'epitome delle catastrofi socio-sanitarie. Lui intrattenimento audiovisivoIn un mondo tanto connesso quanto appartato, aveva bisogno di nuovi metodi per mantenere viva la sua fiamma. Gli sviluppatori indipendenti e le grandi aziende hanno raddoppiato i loro sforzi per portare l'industria della post-produzione a una nuova era cooperativa, in cui la ubiquità diventerebbe un concetto capitolare.

In questo particolare vivaio, ricco di opportunità, un gruppo di professionisti dell'editoria ha deciso di unire le forze per creare a studio di montaggio collaborativo con gli occhi puntati sulla serie, che, oggi, impiega più di 40 professionisti in un massimo di 10 produzioni in parallelo. Conseguenza o risposta alla trasformazione dell'industria della fiction televisiva, La Corte Editores è testimone d'eccezione di a trasformazione creativa, concettuale e tecnologica. Sam Baixauli, Ana Castro e Alejandro Lazaro, partner dell'azienda di grande esperienza professionale, forniscono una visione trasversale del mondo dell'assemblaggio.

all'interno del tribunale

2017, CDMX. Sotto il filtro eterno della calda fotografia che accompagna sempre le produzioni della capitale messicana (o meno), un gruppo di montatori ha deciso di riunirsi per affrontare questa "nuova fase in cui l'industria avrebbe avuto bisogno di team di lavoro più grandi", ricorda. Baixauli. Questo gruppo di professionisti esperti di lungometraggi e pubblicità ha visto l'opportunità di crescita nel mondo delle serie, ma sapevano che potevano affrontarlo solo con tutte le garanzie Unire le forze.

Con l'obiettivo di dare priorità a quell'unione logistica e personale tra i redattori, hanno mosso i primi passi in un'umile sede di città del Messico di espandersi nei mercati degli Stati Uniti e della Spagna con l'apertura di un ufficio a Miami (ora estinto), e strutture in Madrid si Barcellona. Questa espansione "organica ed esponenziale", nelle parole di Baixauli, si traduce attualmente in un team di 40 persone che si ingrandiscono 60 professionisti a seconda dei progetti attivi: “Oltre agli assemblatori, abbiamo un team che organizza la finanza, la produzione, la contabilità e la direzione tecnica. Tutti supportano ciò a cui diamo priorità: il talento e la creazione di team di lavoro che si adattano a ogni progetto”.

Netflix, Amazon Prime Video, HBO Max, Apple TV+, NBC Universal, Telemundo, El Estudio, Gato Grande Productions, Espotlight o Limone Studios Sono solo alcuni degli agenti di mercato che hanno optato per la proposta de La Corte Editores. Alcuni dei titoli più importanti usciti dalle loro postazioni di lavoro includono grandi nomi della produzione di lingua spagnola come Luis Miguel: La serie, Hernan, la regina del sud (stagioni 2 e 3), L'altro mare, Brigata Costa del Sol, braccia di donna o l'ultima produzione esclusiva Disney+ in Spagna: Lo faresti anche tu.

Oltre a questi servizi di editing, Lázaro sottolinea che la società sta iniziando a offrire sempre più servizi "chiavi in mano", in cui le società di produzione si affidano a La Corte Editores per appaltare soluzioni globali. Per questo tipo di progetto, l'azienda dispone di un portafoglio di collaboratori tra cui aziende e professionisti specializzati in effetti cromatici, sonori o visivi: “In alcuni casi abbiamo fatto quasi una degustazione alla cieca: abbiamo commissionato 10 minuti di riprese a tre diversi coloristi da far scegliere al cliente finale. Siamo molto aperti a tutti i tipi di proposte. Non competiamo sul livello dei prezzi, ma sulla qualità del progetto”, afferma Lázaro.

Dall'individualità alla collettività

gli inizi di I redattori di corte non erano facili. L'arrivo di un concetto rinnovatore in un'industria in trasformazione ha accresciuto la sensazione di vertigini dei produttori. I primi progetti sono stati supportati da esperienze passate e individualità, come confessa Baixauli: "I primi clienti che avevamo avevano già lavorato con Ana, Alejandro o Manu (Ndr: V. Manu Medina, partner) e sapevamo che potevano adattarsi a questo nuovo modello ". Da La Corte Editores sapevano che la loro proposta segnava il futuro del settore: “Per i progetti che avevano in mano, sapevano che avrebbero avuto bisogno di diversi editori. Avevano diverse opzioni: cercare freelance, oppure avere un team di lavoro che sappia già lavorare tra loro, dia consigli in tal senso e abbia stabilito un flusso creativo, logistico e tecnologico interno”.

Il suo modo di operare ha mantenuto con lievi modifiche dalla sua origine. Ogni progetto ha due figure di spicco: caporedattore, un “interlocutore creativo” che ha il compito di dirigere il team di montatori (fino a 15 persone per progetto secondo le loro specifiche esigenze), e coordinatore di produzione, responsabile di funzioni come il controllo dei materiali o la condivisione delle scadenze.

"Tutti i paure di solito raggiungono il sala taglio, quindi dobbiamo vedere come risolverli per ottenere il meglio da ogni storia”.

Tutta questa struttura, ricca di interlocutori chiari e processi collaudati, mira a far "sentire" il cliente protetto”. Baixauli elabora questo concetto: “Quando il cliente ci contatta, arriva dopo aver lavorato per molti anni su una sceneggiatura, essere riuscito a vendere una storia, litigare con i propri clienti e aver superato le riprese, che sono sempre processi complicati. Per questo motivo, vogliamo far loro sentire che il loro materiale è curato, ben rivisto e analizzato, e impegnarci per la storia che vogliono raccontare. Tutte le paure di solito raggiungono la sala di montaggio, quindi dobbiamo vedere come risolverle per ottenere il meglio da ogni storia.

Castro aggiunge alle parole del suo partner: "Usiamo tutti i tipi di strumenti per essere sempre chiari sul quadro generale del progetto. La cosa più importante è l'ordine e l'organizzazione. Sono due elementi che porteranno a compimento il tutto”.

Il montaggio nell'era di cliffhanger e i dati

Una delle risorse di cui le piattaforme di video on demand sono più sospettose è la loro raccolta dati. Autentici tesori, anche se spesso nemici della creatività, ci permettono di conoscere le abitudini dello spettatore per cercare di svelare il sempre sfuggente formula di successo: a che punto lo spettatore può stancarsi, cosa funziona a che punto o come fargli dire "un altro capitolo". il tradizionale focus groupma con milioni di ingressi.

Proprio come i dati forniscono indizi, forniscono anche soluzioni che influiscono sia sulla sceneggiatura che sul montaggio. Oggi, il cliffhanger, ganci classici per mantenere l'aspettativa su ciò che verrà, fanno parte della quotidianità di I redattori di corte: "Lui cliffhanger Può essere agganciato sulla carta, ma molte volte non è apprezzato sul set. Nel montaggio, dobbiamo inventarlo, fare un flashback o pensare a modi diversi per crearli”, trasferisce Castro, che indica, con alcuni dimissioni, a un nuovo modo di affrontare ogni progetto: “Ora tutto è a crescendo Dopo un'altro. Lo trovo un po' faticoso, visto che molte volte la priorità dei redattori diventa far restare lo spettatore”. Questo, come il lettore avrà potuto confermare sulla propria fidata piattaforma, si traduce anche nel riduzione della lunghezza dei capitoli, con anteprime drammatiche che optano per una durata di 27 o 30 minuti.

"Ora tutto è un crescendo Dopo un'altro. Lo trovo un po' faticoso, da molte volte la priorità degli assemblatori capita di essere far restare lo spettatore”.

L'instancabile ricerca del successo delle piattaforme di video on demand sempre più richieste dalla concorrenza estrema e dai grandi investimenti si traduce, come sottolineano molte voci del mercato, in un crescente mancanza di creatività. Così si esprime Baixauli: “Quando tutto questo è iniziato, sento che c'era più spazio per l'esplorazione. C'erano meno database accumulati e, quindi, più ignoranza, il che significava che c'era più apertura verso la creatività (...). Ora, anche se lì showrunner e produttori esecutivi che continuano a difendere la natura del progetto, tutte le possibilità vengono analizzate e valutate, il che limita le opzioni nel processo di montaggio ”.

Reti: sostegno alla collaborazione

L'ascesa del flussi remoti, una delle poche note positive della pandemia, ribadisce l'assioma fondante de La Corte Editores. Quei processi iniziali che sono il risultato della sopravvivenza fanno già parte del quotidiano dell'azienda, che utilizza vari strumenti per il suo funzionamento quotidiano.

Alla base della sua proposta c'è la costruzione di una rete che interconnetta i server che immagazzinano tutto il suo lavoro nelle sue tre sedi: Madrid, Barcellona e Città del Messico. Questa interconnessione accessibile tramite VPN con un importante firewall fornito da Cisco Meraki consente agli editori di lavorare di persona da ciascuna delle sedi con tutte le misure di sicurezza richieste dai loro clienti.

Nonostante questa interconnessione transoceanica, il vero muscolo dell'elaborazione e dell'operabilità si basa sui team locali, non sulle soluzioni nuvola o virtualizzato. Tuttavia, Lázaro è chiaro che il nuvola sarà il prossimo passo per le loro operazioni: “Passeremo tutti all'archiviazione di massa nel cloud. Sia Netflix che Amazon Prime Video si stanno affermando come una specie di hub di contenuti per l'editoria, sfruttando le sue scommesse sul cloud”. forse questa filosofia nuvola arrivare anche a postazione di lavoro de La Corte, poiché come confessa tra le risate lo stesso Lázaro: "Abbiamo già viziato più volte acquistando macchine e non è nostra intenzione rifarlo”.

“Stiamo andando tutti a archiviazione cloud di massa. Tanto Netflix COME Video Amazon Prime si affermeranno come una specie di hub di contenuti per edizione approfittando delle loro scommesse sul cloud”

Per ora, i team di lavoro ne comprendono diversi MacMini con processore M2 e M1, che offrono prestazioni superiori a quelle del solvente per i tuoi flussi di lavoro, spesso a 2K. Lavorare con la codifica H.265 e HDR, il passaggio successivo sarà HD: un'evoluzione naturale, nelle parole della Corte, ma non strettamente necessaria per la sua operatività quotidiana.

Mentre la collaborazione esterna viene effettuata con strumenti come Evercast, il flusso di lavoro collaborativo interno di solito beneficia dell'editor di Premiere Pro. Connesso alla rete interna di La Corte Editores e che beneficia dello strumento Produzioni integrato nel software Adobe, “fino a 15 o 20 redattori possono lavorare contemporaneamente sullo stesso progetto”.

Software di editing: cambio di paradigma?

Al di là Adobe PremierePro, con cui collabora frequentemente anche La Corte Editores Avido compositore multimediale, Final CutPro e il modulo di modifica DaVinci Design.

Questa ampiezza di opzioni è liberamente offerta ai diversi professionisti che compongono l'insieme della Corte. Tuttavia, giorno per giorno mostra le preferenze. Final CutPro Punta ad essere utilizzato sempre meno a causa del "crescente abbandono" di questo sistema da parte di Apple per produzioni professionali di alto livello, nelle parole di Lázaro. D'altra parte, Avido compositore multimediale Continua ad occupare un posto di rilievo nella vita quotidiana de La Corte, anche se la sua integrazione con il sistema Nexis ne limita l'applicazione in diversi progetti. Baixauli afferma infatti che molti dei progetti che vengono affrontati internamente con la soluzione Avid sono "ereditati" da altri processi di editing che non hanno avuto, a parere della produzione esecutiva e del management, la finitura ideale.

Dall'altra prospettiva, PremierePro rappresenta l'opzione preferita di I redattori di corte per la sua “facilità, accessibilità e opzioni collaborative”. Baixauli denota infatti un certo stigma nei confronti dello strumento Adobe in Spagna che solitamente si dissipa nel momento in cui i collaboratori verificano il corretto funzionamento degli strumenti di collaborazione e controllo che il software integra. Infine, il modulo di editing di DaVinci Resolve riceve una menzione speciale dal team La Corte: tutto indica che il suo futuro sarà sempre più rivolto verso questo strumento sviluppato da Disegno Blackmagic.

La promessa dell'IA in assemblea

"Ora tutti sono un po' paranoici riguardo al mondo dell'IA", dice tra sguardi d'intesa con i suoi compagni Lazzaro. Tuttavia, subito dopo, il suo compagno Baixauli procede a esporre con certa illusione molte le porte che potrebbero aprirsi: "Sono convinto che renderà i processi molto più agili e sarà molto utile per alcuni progetti".

Queste prime soluzioni per il mondo dell'editoria, sviluppi open-source, processi integrati in software di editing o creazioni di aziende indipendenti, promettono di semplificare processi come il catalogazione clip, sincronizzazione, organizzazione per blocchi o primo armato, nonché migliorare strumenti già consolidati come il trascrizione da audio a testo, rimozione del rumore o rilevamento dei pixel morti. In La Corte Editores già applicano diversi di questi strumenti, e stanno anche facendo dei test per la creazione assistita di titoli di credito.

"Sono convinto che il io farà i processi molto più agile e sarà molto utile per determinati progetti”.

Tutti questi processi lo sono mera assistenza; un utile aiuto che elimina processi noiosi, ma che non sono capaci, per ora, di costruire narrazioni e storie. Cioè, secondo Lázaro, ciò che evidenzia il valorizzare la figura dell'editore. Lontano da tecnologie, macchine e nuove rivoluzioni, il personaggi faranno la differenza a La Corte Editores: “Il nostro valore non sta nell'hardware o nel software, ma nel talento individuale delle persone che assumiamo. Sul nostro sito infatti non mostriamo le nostre macchine, ma i progetti e le nostre persone. Quella è davvero la nostra capitale”.

Una relazione di Sergio Julián Gómez