"Jack Ryan : Shadow Operation", étalonné avec DaVinci Resolve

Le réalisateur du film, Kenneth Branagh, le coloriste de la société de post-production londonienne Company 3, Rob Pizzey, et le chef de la photographie, Haris Zambarloukos, créent un look très particulier avec la solution Blackmagic.

La société de post-production Company 3 London a terminé le montage de Jack Ryan : Opération Ombre avec DaVinci Resolve Magie noire. Le redémarrage de la franchise Paramount Pictures, basé sur le personnage de l'écrivain à succès Tom Clancy, disposait d'un budget élevé et a été réalisé par Kenneth Branagh.

Opération Ombre est un film d'action au rythme rapide dont l'intrigue se déroule au présent. Les producteurs ont créé une histoire originale qui transporte le spectateur aux débuts du personnage. Le film se concentre sur le moment où Ryan rejoint la CIA et découvre une possible attaque terroriste qui pourrait paralyser le système financier américain.

Rob Pizzey, coloriste de Company 3, a rencontré pour la première fois le réalisateur Kenneth Branagh et le directeur de la photographie Haris Zambarloukos aux Pinewood Studios de Londres début 2013. À l'époque, le trio avait jeté un œil au premier montage de Opération Ombre, qui a été filmé au format anamorphique 35 mm.

vitesse vertigineuse

“Esa fue mi primera oportunidad para tener una idea del proceso de etalonaje”, explicó Pizzey. “¡Quedé pasmado! Montones de escenas con una velocidad vertiginosa y una trama espectacular. Las imágenes correspondían a las tomas diarias sin cambios en la iluminación, por lo cual muchos de los planos no coincidían y algunas de las escenas tenían una tonalidad diferente debido a la transferencia.”

Le point de départ de Pizzey était de réaliser un pré-montage rapide avec DaVinci Resolve pour faciliter le processus de montage. "Nous nous sommes assis pour analyser chaque scène et discuter des changements nécessaires. Tout était assez simple : de bonnes teintes de peau, mettre en valeur les yeux des personnages et mettre en valeur les visages sans rien forcer. Le premier étalonnage des couleurs poserait les bases de l'étalonnage du principal intermédiaire numérique", a-t-il révélé.

"La correction des couleurs dans l'intermédiaire numérique nous a pris plusieurs semaines. Le chef de la photographie a fait un travail fantastique avec l'éclairage du long métrage, ce qui a rendu ma tâche beaucoup plus facile. Une fois la première étape terminée, au cours de laquelle nous avons créé l'ambiance de chaque scène, je me suis concentré sur les détails mineurs, par exemple les yeux. Pendant les scènes rapides, c'était plus difficile à cause du mouvement de la caméra ou des acteurs. Mais la fonction de suivi automatique de Resolve m'a encore une fois sauvé la vie ! Lorsque nous avons été satisfaits de l'étalonnage, Kenneth nous a donné les dernières instructions avant livrer le produit fini », a ajouté Pizzey.

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