SIC lance le plus grand centre de production IP en SMPTE 2110 en Europe

La chaîne privée portugaise inaugure à Paço de Arcos de nouvelles installations avec lesquelles la haute définition franchit le pas, passant de la vidéo SD-SDI à un environnement IP. Sony, Avid, Lawo, Cisco, Telefónica Servicios Audiovisuales et Vantec ne sont que quelques-unes des entreprises qui ont permis de développer cet ambitieux projet.

SIC, la première chaîne privée de l'histoire de la télévision portugaise, vit ces mois-ci des moments historiques avec le déménagement de ses studios historiques de Carnaxide, où elle a commencé à émettre en octobre 1992, vers une centre de production moderne situé au siège du groupe Impresa à Paço de Arcos à l'extérieur de Lisbonne. Toutes les opérations d'Impresa, propriétaire de SIC et du journal Expresso, entre autres médias, sont désormais concentrées dans cet espace. Uniquement les studios où sont produits les magazines Chers matins oui Ensemble l'après-midi Continuez pour le moment Carnaxide, dans le Holland Park, un espace situé en face du siège actuel du groupe qui a investi plus de 10 millions d'euros en réunifiant ses activités et en lançant l'un des centres de production les plus innovants d'Europe.

Profitant du déménagement, la chaîne portugaise a fait confiance Sony, Services audiovisuels Telefónica oui Vantec réaliser le changement technologique du siège et de sa chaîne d'information. Démontrant leur esprit d'innovation avec un engagement clair envers les technologies les plus avancées en matière de systèmes de traitement vidéo, la nouvelle infrastructure installée leur a non seulement permis passez à la Haute Définition mais ils ont également procédé à une changement technologique historique: migrer du SD-SDI vers la vidéo sur IP sous la norme SMPTE 2110.

Sony a été sélectionné par SIC comme fournisseur technologique de cette technologie révolutionnaire après plus de trois ans, les premières réunions et journées de travail ont eu lieu avec les équipes du Japon et d'Europe, pour commencer à définir ce qui serait le futur projet majeur de SIC, avant même que la norme ne soit dans un état approprié pour sa mise en œuvre dans une installation présentant ces caractéristiques.

Les connaissances approfondies de Sony et son engagement démontré envers la norme SMPTE 2110 ont été essentiels pour que SIC sélectionne ce fournisseur de solutions non seulement en tant que fabricant et fournisseur de ses caméras et mélangeurs basés sur cette norme, mais également en tant que responsable du projet de migration IP incluant le reste des équipements tiers et la prise en charge complète du système, garantissant que toute la vidéo et l'audio IP du système circulent entre tous les équipements avec la même facilité que SDI a toujours fournie, mais avec la flexibilité et la facilité d'extension inégalées que seule la technologie IP Live peut offrir.

Ainsi, le Mélangeurs XVS-7000 et les nouvelles unités de Contrôle de la caméra HDCU-3100 permettre une connectivité SMPTE 2110 complète, unifier tous les flux IP d’entrée et de sortie, à la fois vidéo et audio, y compris les métadonnées et le PTP sur de simples fibres de 100 Gbit/s et 25 Gbit/s respectivement, y compris la redondance totale de tous les signaux via deux réseaux indépendants. Les deux appareils Ils prennent en charge la 4K via une simple mise à jour, ainsi que le HDR, ce qui était une autre des exigences essentielles du SIC. Le tout sous le contrôle du système Gestionnaire de système en direct (LSM) responsable de la gestion de tous les appareils Sony IP en direct.

Les capacités de contrôle du mixeur et des caméras permettant un contrôle puissant par la couche d'orchestration ont été une autre clé pour parvenir à un partage complet des ressources du centre de données SIC.

Francisco Pedro Balsemão, PDG du groupe Impresa, société propriétaire de SIC, souligne que "c'est à cela que ressemblera l'avenir de la production télévisuelle. IP nous offre une flexibilité et une résilience inégalées pour créer de meilleurs contenus, plus rapidement et plus efficacement, en nous offrant de plus grandes possibilités créatives. Nous avons choisi Sony comme partenaire technologique non seulement pour la haute qualité de ses équipements mais aussi pour sa capacité de conseil et pour ses services professionnels, qui ont été fondamentaux pour nous dans la mise en œuvre de ce projet."

De son côté, Olivier Bovis, responsable des ventes pour l'Europe chez Sony Professional Solutions Europe, commente que « la migration vers IP est essentielle dans l'évolution de notre secteur. En tant que membre actif de la SMPTE et d'autres organismes, Sony joue un rôle fondamental dans la normalisation des normes pour la distribution de contenu audiovisuel sur les réseaux IP.

Telefónica s'est chargée de fournir le noyau vidéo IP et de réaliser, en collaboration avec Sony, son intégration avec les autres systèmes, pour lesquels elle s'est appuyée sur La leur. Le noyau de traitement du fabricant allemand, V_Matrice, permet d'utiliser les différents modules comme passerelles pour la conversion de signal, la synchronisation de trames, le traitement du signal vidéo/audio ou la génération de signaux multi-écrans selon les besoins.

Le système de Contrôle et orchestration VSM Il vous permet de contrôler tous les éléments du site, tant les vôtres que ceux des tiers, ainsi que la communication entre les différents sous-systèmes. Cela donne une grande flexibilité et polyvalence au système, selon les mots de José Lopes, directeur des opérations et de la technologie chez SIC avec une "infrastructure qui permet le partage total des ressources et l'accès simultané à n'importe quelle ressource depuis n'importe quel contrôle de production ou depuis n'importe laquelle des salles de contrôle. Cela permettra une gestion très flexible des trois études avec n'importe lequel des contrôles de production simplement en appuyant sur un bouton.

Au niveau de l'architecture réseau, SIC s'est appuyé sur Cisco, l'un des principaux fabricants de réseaux avec des produits qui s'adaptent de manière optimale aux besoins du nouveau protocole IP SMPTE 2110, dans une configuration redondante qui confère au système une grande tolérance aux pannes.

La conception, la configuration et la certification de l'ensemble du réseau IP par Sony en collaboration avec Telefónica, ainsi que de l'ensemble du sous-système de génération et de distribution de synchronisation PTP, ont été un autre des éléments clés de ce projet, garantissant une bande passante suffisante et une parfaite Synchronisez plus de 3 000 flux audio/vidéo/métadonnées existant sur l'ensemble du réseau, basé sur la vidéo 1080/50p, et avec la possibilité de l'étendre facilement sans remplacer aucun des éléments du réseau existant.

Avec Sony agissant comme coordinateur général du projet avec SIC, Telefónica a assuré la gestion des services d'intégration du début à la fin, ce qui garantit des normes de qualité élevées dans leur exécution, en réalisant la planimétrie détaillée, l'ingénierie, la supervision de l'intégration avec des tiers, la supervision de l'installation de l'ensemble du projet et le support.

Le travail de coaching réalisé par Telefónica, accompagnant les travailleurs de SIC tout au long du projet, mérite une mention spéciale, car l'expérience nous a montré qu'il s'agit d'une étape fondamentale dans tout processus de transformation numérique puisqu'elle permet au personnel de mieux s'adapter aux changements, de réduire le temps d'apprentissage et de gagner en confiance dans le nouveau système.

Le projet a été réalisé en un temps record, un peu plus de 4 mois depuis la fin des travaux de génie civil jusqu'à la mise en ondes de la chaîne, dimanche dernier, le 27 janvier 2019, un temps très serré dans un projet de cette ampleur et encore plus si l'on prend en compte la complexité qu'implique toujours une nouvelle technologie comme le monde IP SMPTE 2110. À cet égard, José Luis García Cabrera, directeur des services et plates-formes audiovisuelles de TSA, affirme que "ce n'est pas n'importe quel projet, nous vivons le début d'une nouvelle ère dans le monde de la télévision car le passage du PAL au SDI était en son temps et nous sommes des participants directs à ce changement naissant. Nous sommes très fiers d'être des pionniers dans ce domaine et nous apprécions grandement Sony et SIC pour l'opportunité qu'ils nous ont donnée de continuer à apprendre."

La clé, la SMPTE 2022-7

José Lopes souligne que "nous avons migré vers la HD et l'IP à une époque où la norme n'était pas encore esquissée. La norme continue encore aujourd'hui à être interprétée différemment par les différents acteurs en raison des options qu'elle offre. Les normes intègrent des contributions des fabricants dans les comités techniques qui donnent parfois lieu à des interprétations larges et parfois trompeuses."

"Lorsque nous avons abordé ce projet, plusieurs questions ont été posées, comme la robustesse et la sécurité. Comment maintenir tout cela à l'antenne avec cette complexité de production avec une chaîne d'information 24 heures sur 24 qui n'a aucune marge d'erreur ? Ce centre multimédia gère neuf continuités avec des images d'autres studios, directement depuis des lieux d'événements sportifs ou sociaux... donc mettre en place le cœur de la station avec une technologie qui n'était pas encore complètement mature était tout un défi. Cela signifiait un défi et un risque très important. Nous avons choisi de maintenir la continuité en SDI de certaines contributions de l'étranger qui sont arrivées en SDI et ont été acheminées en SDI jusqu'à continuité, entre-temps, nous avons mis en place une nouvelle infrastructure avec de nouvelles études entièrement en IP », explique Lopes.
Le directeur technique souligne que «Même si la norme SMPTE 2110 est très importante, la norme 2022-7 l’est encore plus. C'est la chose la plus critique. "Personne ne devrait choisir de passer à l'IP si la redondance avec streaming simultané sur deux réseaux n'est pas entièrement garantie."

"La norme 2022-7, cependant, n'est pas totalement transparente dans sa spécification puisqu'il faut utiliser deux gammes de réseaux IP multicast pour le réseau A et le réseau B. Cela dépend s'ils l'intègrent dans le logiciel ou dans le matériel, cela est interprété différemment. La question de la redondance est très critique", explique Lopes.

Harmonisez l’infrastructure du futur avec des équipements qui fonctionnent toujours avec SDI comme les serveurs de streaming 3G et 4G pour les retransmissions en direct des journalistes, les liaisons fibre des opérateurs télécoms avec des points de direct fixes comme les stades, le parlement, les récepteurs satellite... a été justement l'un des plus grands défis de ce projet.

C’est pour cette raison qu’il est très important de disposer d’un équipement capable de gérer les signaux SDI et IP en cette période de transition. Dans cette installation on retrouve des mixeurs Sony ou des serveurs Harmonic qui partent de là configuration hybride ce qui a facilité l’intégration. "Dans le cas des mélangeurs Sony, puisqu'ils disposent de deux ports réseau, selon le protocole 2022-7, il faudrait le premier paquet qui arrive dans son intégralité. Cependant, avec une seule interface réseau, si une fibre tombe en panne, par exemple, la procédure d'urgence est manuelle pour pouvoir faire fonctionner une autre source. Avec 2022-7, le processus est complètement automatique... si un réseau tombe en panne, il prend l'autre", explique Lopes.

Le fait de disposer d'une infrastructure IP "nous a permis de gagner une grande flexibilité. Par exemple, lors de la gestion de plusieurs écrans, la flexibilité de configuration est incroyable", ajoute-t-il.

José Lopes souligne également le rôle de la couche de contrôle dans une infrastructure comme celle de SIC. " Outre la question de la redondance, il est essentiel de disposer d'un système de contrôle qui s'adapte aux composants de tous les fabricants. Et en plus du contrôle, une surveillance technique robuste avec alarmes. Dans ce cas, nous avons utilisé Prism de Tektronix pour analyser les signaux IP. Avec le système de contrôle VSM et cette surveillance, nous travaillons de manière simple comme s'il s'agissait d'un SDI.

Bien qu'il reconnaisse que "on ne peut pas contrôler un commutateur IP comme s'il s'agissait d'une matrice SDI. Avant, nous avions un contrôle pour contrôler tous les points de croisement et la matrice. Ici, les structures de réseau, les groupes multicast, les VLAN et le système de contrôle doivent communiquer avec les appareils finaux".

Image graphique avant-gardiste

Dans les nouvelles études SIC L'image graphique a été un élément soigneusement soigné. Vantec a conçu et intégré avec l'équipe d'ingénierie SIC un Workflow complet depuis la création des éléments graphiques jusqu'à la diffusion.

Contrairement à d'autres chaînes de télévision où différents outils sont utilisés pour créer des décors virtuels, des signalétiques, des graphiques, des images de murs vidéo, dans le cas de SIC, il a été unifié sous un seul infrastructure graphique centralisée. De cette façon, il produit tous les modèles graphiques pour tous les domaines en utilisant le même flux de travail et les mêmes outils. Cela signifie que tous les éléments graphiques, y compris les graphiques de diffusion, les murs d'images LED, les graphiques en couleur, les scènes virtuelles ou la réalité augmentée, sont créés avec le même outil en utilisant le même flux de travail et la même solution de diffusion. Ce flux de travail dessert une énorme infrastructure graphique qui comprend 48 canaux de Avide Maestro Powerwall pour remplir de grands murs LED sur un total de 73 mètres carrés, 10 canaux AR et virtuels avec une totale liberté de mouvement de la caméra, 14 canaux vidéo et 6 canaux graphiques, le tout sous une infrastructure centralisée, qui dessert les trois studios d'information.

Alexandre Roriz, PDG de Vantec, souligne que « le plan de travail précédent était très improductif puisque SIC disposait d'équipes différentes pour chaque tâche. Désormais, le concept a été de lancer un authentique centre de production multimédia avec une authentique usine graphique basée sur la technologie Avid Maestro. Une infrastructure centrale gère toutes les bases de données des différents actifs graphiques (images, modèles, clips vidéo...) et toutes les intégrations avec des systèmes tiers tels que le système d'édition via Protocole MOS (AP ENPS) et celui de la production de nouvelles qui était jusqu'à présent Sony Sonaps et est maintenant la nouvelle génération Sseule la ruche».

Bien qu'au départ cette infrastructure soit utilisée pour l'information, d'autres programmes de divertissement utilisant également les technologies Avid utiliseront bientôt l'infrastructure centrale et avec la même méthode de travail...

N'importe quel élément graphique peut être appelé depuis l'une des deux commandes de production pour envoyer des signaux à l'antenne ou aux écrans de l'un des trois studios. Il s'agit d'un système centralisé, avec l'avantage que le logiciel de diffusion utilisé pour tous les graphiques est le même.

En revanche, le système d'écriture AP ENPS est intégré à Maestro Ainsi, depuis sa position, n'importe quel journaliste ou éditeur peut parcourir n'importe lequel des modèles, qu'il s'agisse de panneaux, d'écrans LED ou de réalité augmentée,... en pouvant remplir, choisir des images ou le canal graphique qu'utilisera un certain signe.

Par la suite, pour l'opérateur du contrôle d'exécution, ce sera une opération transparente. Il n'aura qu'à sélectionner l'élément graphique dans son interface Maestro et à le jouer sans se soucier d'où il vient ni à quel moteur il va puisque les itinéraires sont canalisés dès la création de l'asset. L'opérateur du mixage et de la production où tout ce qui est graphique est contrôlé contrôle également différents moteurs... De cette façon, un réalisateur peut contrôler plus de vingt chaînes avec les moteurs qui lui sont attribués.

Un aspect qui a été grandement soigné dans les nouvelles études est la scénographie. UN Un éclairage efficace et de nombreux écrans LED Distribués aussi bien sur le plateau que dans la salle de rédaction qui sert de décor à l'actualité, ils créent un effet presque hypnotique sur le spectateur. Les écrans géants LED fournis par Unilumin Ils présentent du contenu avec des résolutions allant jusqu'à 6 000 x 900 pixels.

Pour créer ce contenu, le graphiste n'a qu'à créer un actif à cette résolution et à l'attribuer au « canal du mur vidéo ». À partir de là, un moteur générera en interne la scène complète et un processeur « divisera » l’image en différents HD et de là vers l’écran où chaque pixel sera équivalent à une LED. Comme il génère la pleine résolution au sein du moteur et qu'il est en sortie lorsqu'il est coupé, le synchronisme de l'écran est pleinement assuré. Cela vous permet de créer des scènes spectaculaires sur les écrans du studio sans aucune latence.

D'autre part, la même plate-forme centrale de serveurs et de base de données servira également de continuité en termes de branding des chaînes.

Pour avoir une idée de l'affichage graphique du SIC, il faut savoir que dans le seul premier mois d'utilisation, le diffuseur a généré plus de 75 000 éléments graphiques (plus de 2 500 par jour).

Parmi ces éléments, se démarque la présence croissante de la réalité augmentée dans son actualité. Vantec a intégré les trois études, dont une entièrement virtuelle, avec trois Grues sensorielles Stype Human Cranes, et les caméras socles sensoriels avec le Technologie RedSpy de Soutien, un système optique capable de démarrer le suivi automatiquement et qui ne nécessite pas de recalibrage (le système émet une lumière infrarouge qui est réfléchie vers la caméra par des marqueurs réfléchissants installés au plafond et sur les murs). Pour intégrer les clés chromas que SIC utilise Ultimatte de Conception Blackmagic.

« Dans un environnement aussi compétitif que celui de l'information, le graphisme est un moyen de donner plus de valeur à ce qui est raconté et de se différencier de la concurrence… parfois il n'est pas nécessaire d'écouter pour savoir ce que raconte un présentateur grâce à l'affichage graphique à l'écran et en studio », explique Roriz.

Leaders du public

Grâce à la diversité de son offre, avec ses multiples chaînes thématiques, et son engagement en faveur d'une information basée sur des piliers fondamentaux tels que l'indépendance, la rigueur et la qualité reflétés dans sa chaîne SIC News (avec près de 20 heures de diffusion en direct par jour), SIC s'est positionnée comme une référence de la télévision portugaise.

Maintenant, grâce au les évolutions technologiques, ses graphismes innovants et un renouvellement du grill SIC a atteint pour la première fois renverser TVI qui dirigeait les audiences depuis 150 mois consécutifs. La « nouvelle SIC » a démarré le 28 janvier et, en février, elle a atteint le leadership en actions après douze ans. En mars, elle a réitéré ses résultats extraordinaires, devenant ainsi la télévision la plus regardée au premier trimestre de l'année au Portugal avec une part d'écran de 19,1%, étant la seule chaîne à avoir augmenté par rapport à février (+0,5) et mars 2018 (+1,8).

En mars, Journal du soir de la chaîne généraliste SIC, en semaine elle a dépassé journal de 8 heures de TVI et a terminé le mois avec une part de 19,8%, ce qui n'était pas arrivé depuis novembre 2016.

Enfin, par curiosité, il convient de noter qu'une fois le déménagement à Paço de Arcos terminé, SIC envisage de lancer un hôtel au cœur de Lisbonne. Ce sera ainsi la première télévision au monde à se lancer dans l'hôtellerie avec un complexe qui comptera une centaine de chambres, un restaurant, un bar, un espace événementiel et... comme il ne pouvait en être autrement, un studio au cœur de la capitale portugaise.

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