'Clink', la nouvelle série de Channel 5, enregistrée au format Blackmagic RAW

La série de dix épisodes a été filmée avec Ursa Mini Pro G1 par LA Productions, en collaboration avec Kew Media Group, et est basée sur des événements réels.

Choquer, la nouvelle série dramatique télévisée britannique créé par Colin McKeown oui produit par Donna Molloy, s'est appuyé sur une dynamique de travail basée sur Blackmagic RAW pour le tournage et la post-production du matériel.

La série a été produite par LA Productions, en collaboration avec Groupe de médias Kew, et est basé sur des événements réels. De plus, la réalisation des dix épisodes était en charge de Gary Williams et le directeur de la photographie Tim Pollard. La production a choisi le modèle Ursa Mini Pro G1 pour enregistrer en 4K à l'aide du codec Blackmagic RAW avec compression 12:1.

« Je me consacre à la photographie depuis de nombreuses années et j'ai toujours été émerveillé par l'esthétique et les tons chair obtenus avec la caméra URSA Mini Pro. J'ai l'impression qu'elle réagit très bien à la lumière. Je l'avais déjà utilisée dans différents documentaires et elle m'a permis de parfaitement communiquer le drame », explique Williams.

"De plus, sa latitude s'est avérée extrêmement utile lors de l'enregistrement en Blackmagic RAW. Cela nous a donné beaucoup plus de liberté sur un tournage dans lequel il y avait pas mal d'espaces restreints, où l'éclairage était compliqué. Au début, savoir que l'image inclurait tous ces détails nous a permis de conserver ces informations dans les zones sombres ou claires pour en tirer profit en post-production", ajoute-t-il.

Une fois le tournage principal terminé, le projet est passé à l'étape de post-production, dirigée par Patrick Salle (LA Production). Le montage et la notation ont été effectués dans DaVinci Resolve Studio, tandis que les effets visuels ont été créés dans Studio Fusion.

Le tournage s'est achevé en seulement 10 mois et la décision de capturer les images au format Blackmagic RAW a permis à LA Productions de terminer la production en un temps record. Au total, quatre éditeurs et deux assistants d'édition collaboraient dans chacun des quatre blocs.

L'enregistrement de chaque épisode a duré environ sept jours, pendant lesquels l'équipe de post-production a traité le matériel dès réception des copies à la fin de chaque journée. Ensuite, le monteur passait deux jours et demi avec le réalisateur pour obtenir le montage final, qu'il envoyait ensuite directement à l'équipe chargée de l'étalonnage et des finitions.

"Au début, nous avons essayé un workflow basé sur des fichiers proxy au lieu du Blackmagic RAW, mais nous avons constaté que ce dernier format est beaucoup plus direct en termes de vitesse. De plus, cela a libéré un assistant d'édition, qui passait plus de temps à traiter les métadonnées avec des mots-clés et à exporter le contenu. Ces tâches nous ont permis de retrouver le matériel beaucoup plus facilement, notamment pour les bandes-annonces promotionnelles", conclut Gary Williams.