Radio visuelle chez Atresmedia : L'avenir du média ou un présent éphémère ?

Nuria Domínguez, directrice technique de Atrésmédia Radio (Onda Cero, Europa FM), transfère les clés de la radio visuelle aux stations du groupe média.

Il y a eu de nombreuses discussions sur la commodité de la radio visuelle (ou radio visuelle, au goût du consommateur). Principalement parce que par définition Cela va à l’encontre d’une des vertus éternelles de la radio: consommation passive. L'utilisateur est habitué à découvrir les univers radiophoniques du confort d'écoute, réaliser des activités en parallèle ou vous déconnecter des stimuli infinis que vous recevez dans votre vie quotidienne. De cette façon, vous conduirez jusqu'à votre destination en écoutant les dernières nouvelles et en recevant des mises à jour sur le trafic aux heures de pointe ; Vous vous déplacerez en transports en commun jusqu'à votre lieu de travail en profitant de votre podcast préféré ou de votre programme culturel à la demande ; ou vous ferez simplement confiance au jugement musical de vos stations préférées pendant que vous accomplissez vos tâches.

Le principe était clair. Jusqu’à il y a seulement quelques années. Soudain, suivant des formules étrangères et/ou imitant YouTube, certaines chaînes ont commencé à montrer les présentateurs pendant qu'ils parlaient. Et cela, à la surprise des uns et au mérite des autres, a séduit une partie importante du public. Voyez-les simplement. Sans autre chose que d'être des témoins exceptionnels de leurs interactions, réactions, rires ou pauses pour boire de l'eau. Le concept d'aquarium porté sur les appareils des téléspectateurs.

Une radio étendue

Le phénomène de la radio visuelle s’est répandu comme une traînée de poudre. Soudain, certaines des stations de radio les plus importantes ont commencé à diffuser une sélection de leurs programmes via YouTube. Puis les live sont arrivés. Parallèlement, des formats naissent avec ce parcours bidirectionnel. Vous pouvez l'entendre, oui, mais vous pouvez aussi le voir. Finalement, certains formats radiophoniques ont évolué de telle sorte que la radio visuelle est devenue le principal mode de consommation. Ce sont toujours des émissions de radio, mais si vous ne les regardez pas, tu vas manquer une partie vitale.

Face à cette révolution de la consommation, qui semble seulement avancer et qui même dans certaines gares, comme celle allemande WDR3, s'étend à la formule radio, les grands groupes médiatiques doivent décider s'ils embarquent ou défendent bec et ongles le modèle classique. Radio Atresmédia, qui comprend plus de 70 centres de production dans toute l'Espagne et des marques telles que Vague zéro, Europe FM o Mélodie FM, décide de partir à la découverte de ce terrain.

S'il est vrai que ces centres de production sont principalement dédiés à la publicité locale et à la production de programmes régionaux, les studios de Madrid et de Barcelone sont une autre histoire, comme nous l'expliquons en détail. Nuria Domínguez, directeur technique de Radio Atresmédia: "Ce sont les centres de production à partir desquels sont réalisés les grands programmes de la chaîne. Ils disposent de studios numérisés et des dernières technologies." Parmi ces infrastructures, composées de salles d'appel de contrôle, contrôle de soi, cabines d'enregistrement et postes de montage dans la salle de rédaction, les études dotées d'éléments de radio visuelle, « une valeur ajoutée que les auditeurs réclament de plus en plus. » De cette manière, des éléments visuels tels que « des webcams provenant de lieux, des appels vidéo, des interviews ou la lecture vidéo » peuvent être ajoutés à la conversation radio traditionnelle.

Radio visuelle à Atresmedia Radio

Dominguez est fier de la façon dont la radio visuelle d'Atresmedia est appliquée : « Nos installations ont été équipées d'une infrastructure technique dotée des dernières technologies en matière de réalisation de programmes radio audiovisuels. » Concrètement, Atresmedia a intégré une sélection de murs d'images, contrôlé avec Voie analogique et un PC ; Caméras robotisées PTZ (Sony EVI-D90)et les systèmes réalisation (Pix de diffusion). Les principales chaînes du groupe médiatique ont accès à cette série de technologies, même si, détaille Domínguez, « là où elle est le plus utilisée, c'est sur Onda Cero », dans des formats tels que plus d'un par Carlos Alsina ou Comme le chien et le chat.

Pour le responsable technique, le succès de cette infrastructure est le solidité de toute sa chaîne de production, ce qui passe d'avoir une bonne « infrastructure technique, une bonne production et réalisation, et une équipe qui obtient un bon positionnement dans les réseaux », ce qui se fait avec la plateforme Rediffusion. Une autre clé est versatilité, puisque chaque programme décide stratégiquement d'utiliser ou non des éléments radio visuels ; s'il faut opter pour l'achèvement automatique ou faire appel à l'un des techniciens disponibles ; ou s'il faut utiliser un seul plan général ou faire évoluer la production pour signer une production multi-caméras.

La radio visuelle constitue bien entendu un atout très important dans un groupe médiatique interdisciplinaire tel que Atrésmédia. Les signaux des studios Onda Cero sont intégrés à l'Atresmedia NOC, c'est pourquoi n'importe quel programme « peut prendre notre signal et nous l'envoyer », explique Domínguez. Cela a permis « la diffusion de télévision en duplex depuis nos studios de radio, même le signal en direct émis depuis nos studios a été diffusé ! »

Production automatisée

Studio - Atresmedia Radio - Onda Cero - Visual Radio - PTZ

Le phénomène de radio visuelle n'a pas vu sa proposition technologique évoluer considérablement. En l'analysant, nous trouvons un type de solutions de diffusion dans lesquelles le l'automatisation joue un rôle fondamental, tant pour les possibilités qu'offre le média que pour la petite taille des studios. Au final, à ce jour, peu de studios ont été construits avec en tête la radio visuelle ; les infrastructures ont plutôt été réadaptées pour répondre aux nouvelles demandes.

L'automatisation, fruit des efforts d'un nombre important de développeurs dans le domaine de la diffusion, repose actuellement sur activations. De cette manière, les microphones de chaque interlocuteur peuvent fonctionner comme des portes audio afin que le mixeur puisse traiter automatiquement la production. Dans le même temps, et de plus en plus fréquemment, les logiciels basés sur l’IA et pouvant être formés par les organisations elles-mêmes se répandent. Pour ce faire, une attention est portée aux horaires, aux positions, aux réactions gestuelles ou aux interventions. Actuellement, il transfère Dominguez, les systèmes de production d'Atresmedia Radio fonctionnent « automatiquement, semi-automatiquement et/ou manuellement ».

L'avenir de radio visuelle chez Atresmédia

La radio visuelle a commencé petit à petit son voyage en Espagne. La demande est arrivée presque par accident, mais c'est suffisamment important pour y prêter attention. L'évolution de sa complexité technique et son extension à tous les domaines de la radiodiffusion dépendront de la demande des utilisateurs, ainsi que le formules de rentabilité possibles proposés par les équipes commerciales de chaque groupe média.

Dominguez, en analysant les progrès de la formule sur Atresmedia Radio, reconnaît qu'il est encore il y a un long chemin à parcourir arriver à la formule d'un radio visuelle 24h/24 et 7j/7. Il est cependant favorable à la poursuite des progrès dans ce domaine. moyen terme. Cela ne signifie pas que les développements au sein du groupe médiatique se soient arrêtés. Pas du tout.

Le responsable technique continuera à développer des formules pour garder la gare au premier plan. Leur prochaine démarche sera d'établir un système permettant l'apport de signaux de webcams entre les différentes délégations du groupe. Ensuite, il y aura la mise en place d'éléments radiophoniques visuels dans les stations qui ne diffusent pas de programmes nationaux.

La liste de choses à faire est longue, mais le la transformation est imparable. Les natifs de la radio visuelle apprécieront l'évolution de leurs moyens techniques. Les historiens de l’environnement pourraient être réticents. Cependant, le changement est là. La chanson des Buggles a changé. La question n’est peut-être plus de savoir si la vidéo a tué la star de la radio. Peut-être que la radio sera celle qui, à cette occasion, demandera de l'aide à la vidéo pour affronter et rentabiliser les prochaines décennies.

Un reportage de Sergio Julián Gómez