Cintel et DaVinci Resolve donnent une nouvelle vie à « Perth », un film tourné en Super 16

Le long métrage « Perth », tourné à Singapour au format Super 16 en 2003, ressuscite deux décennies après sa première grâce à une numérisation et une restauration réalisées avec le scanner Cintel et le logiciel DaVinci Resolve. Conception Blackmagic.

Perth raconte l'histoire de Harry Lee, un agent de sécurité de 51 ans qui travaille à temps partiel et rêve d'émigrer à Perth (Australie) pour échapper à une vie difficile et avec peu d'opportunités. Sans s'en rendre compte, il se retrouve impliqué dans la pègre de Singapour afin de gagner suffisamment d'argent pour réaliser son désir de vivre à l'étranger. Même si le film n'a pas rencontré le succès escompté lors de sa sortie en 2003, le regain d'intérêt du public Cinémathèque asiatique pour le rendre accessible aux téléspectateurs d'aujourd'hui a encouragé son réalisateur, Djinn, à explorer différentes possibilités. Il s'est donc rendu chez le coloriste Shaley Brooks (Iris numérique Poste), avec qui il avait collaboré à plusieurs reprises, dans le but de récupérer le long métrage et de le préparer pour une projection des œuvres de la collection de films en mai.

Brooks ne disposait pas de beaucoup d’éléments pour entamer le processus de restauration, puisqu’il n’en restait qu’un. copie 35 mm appartenant à la Cinémathèque Asiatique et une copie au format Bêtacam numérique PAL qui avait le logo d'une société de production superposé aux images et qui a fini par être utilisé comme source audio. Fort de ces ressources, Brooks s'est tourné vers la société de production Arbre de film numérique, ce qui lui a donné accès à Scanner Cintel: "Le scanner était idéal pour ce projet. J'aime particulièrement le format CRI, car les fichiers ne prennent pas beaucoup de place et la qualité d'image est très bonne. Ce modèle est très simple d'utilisation. J'ai pu mettre le film sur la bobine sans aucun problème et les rouleaux pour le transfert des particules sont extrêmement utiles. J'aime l'interface du scanner dans Resolve. Son intégration avec le reste du programme est excellente, et comme je le connaissais déjà, je n'ai pas eu besoin d'apprendre à utiliser d'autres outils avant de commencer numériser le film », rappelle le coloriste.

Les défis de la restauration de Perth

Bien qu'il n'y ait eu aucune difficulté concernant les aspects techniques de la numérisation d'une bande de 35 mm, en utilisant deux sources différentes pour l'audio et les visuels s'est avéré être tout un défi pour Brooks. Brooks déclare : « L'un des plus gros problèmes était l'état du film, par rapport à la bande vidéo PAL Digital Betacam que nous utilisions comme source audio. Il manquait des images au début et à la fin de chaque bobine. Certains plans ont dû être ralentis pour combler les lacunes, ce qui a affecté le timing à plusieurs reprises.

Une fois le film numérisé, Brooks a pu améliorer sa finition grâce à certains des outils inclus dans le logiciel DaVinci Resolve Studio, comme ses fonctions de enlever la saleté ou la poussière automatiquement, ou ressources de correction du scintillement des images enregistrées sur la bande : "J'ai effectué séparément l'élimination automatique de la saleté et la réduction du scintillement. Après avoir résolu ces problèmes, j'ai rendu une nouvelle séquence DPX intermédiaire et converti le signal au format ACES. Cela m'a permis d'ajuster la couleur sans ralentir le système. Si je trouvais quelque chose qui devait encore être résolu après ce processus, je pourrais rapidement travailler sur l'image spécifique et restituer une autre image au format DPX pour remplacer la précédente."

D’un autre côté, la grande variété de fonctionnalités incluses DaVinci Resolve Studio ont été très utiles pour ruisseaux lorsqu'il s'agit de certains aspects plus complexe: "Par exemple, pour supprimer les grosses stries, j'ai utilisé le module Fusion intégré au programme, que j'utilise fréquemment ces derniers temps. C'est devenu l'un de mes outils les plus précieux. Cela valait la peine de prendre le temps d'apprendre ses fonctionnalités. Il n'y a plus de séparation aussi claire entre l'étalonnage des couleurs et les effets spéciaux."