Netflix Espagne et la production virtuelle : créativité, défis et avenir

Berta Coderch, responsable VFX de Netflix, et Víctor Martí, directeur de la post-production chez Netflix Espagne, détaillent l'engagement de la plateforme en faveur de la production virtuelle de ses originaux.

Tout le monde connaît le pari retentissant de Netflix pour l'Espagne (et plus particulièrement Ville de contenu de Madrid) en tant que centre de production européen. L'industrie espagnole a accompagné le géant nord-américain comme elle sait le mieux le faire : se tourner vers les professionnels polyvalent et décisif disposé à surmonter les défis de tournage et de post-production qu'impliquent les originaux sur la plateforme VOD.

Parfois, la créativité et la disponibilité des professionnels n'est pas suffisant pour répondre aux dernières tendances de l'industrie ; surtout ceux dans lesquels ils entrent en jeu processus technologiques jusqu'ici inédit dans la production audiovisuelle mondiale.

C'est dans ce chapitre de transition que la deuxième édition du Sommet post-production, forum Netflix qui vise à promouvoir les meilleures pratiques de post-production à travers le génération de connaissances autour des processus technologiques et formation continue des professionnels pour qu'ils puissent relever les défis techniques des séries, films et documentaires. Dans l'édition de cette année, au-delà d'un vaste programme de formation et d'activités animées par partenaires haut niveau comme Académie du Cinéma ou APSA, la technologie occupe un rôle de premier plan production virtuelle.

Cette méthodologie de tournage, qui bénéficie d'écrans LED à très hautes résolutions permettant d'éviter de déplacer toutes les équipes de tournage dans des lieux éloignés, a déjà été utilisée dans des formats tels que le cinéma La société de la neige feuilles. Bayonne ou Berlin, fer de lance de dizaines de formats qui choisiront cette méthodologie en raison des économies économiques et écologiques notables.

Quelle est l’importance de la production virtuelle dans le présent et l’avenir de Netflix Espagne ? Quels sont les points technologiques les plus critiques de cette technologie ? Cette méthodologie va-t-elle remplacer le tournage traditionnel ou le compléter ? Panorama Audiovisuel revient sur l'engagement décisif de Netflix dans cette méthodologie de production inédite à travers une interview avec Berta Coderch, gérer les VFX de Netflix, y Victor Marti, directeur de post-production chez Netflix Espagne.

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Production virtuelle : une nouvelle variable chez Netflix

Comment Netflix relève-t-il le défi d’intégrer les solutions proposées par la production virtuelle dans son ADN de production ?

Victor Martí (VM): Nous cherchons toujours à compter le meilleures histoires avec lesquels nos abonnés se connectent. Les zones de production et de post-production sont essentielles pour transmettre ces émotions au spectateur et, par conséquent, parier sur l'innovation et la qualité dans ces domaines a toujours été essentiel pour nous. Tout au long de ce chemin, nous avons été pionniers dans la recherche et la mise en œuvre d'améliorations et d'avancées dans nos productions : tant dans l'utilisation des technologies les plus avancées (4K, HDR Dolby Vision, Dolby Atmos, etc..), comme garantir des processus qui privilégient la flexibilité ou la durabilité de nos projets.

Berta Coderch (C.-B.) : Nous appliquons les connaissances acquises au jour le jour dans nos projets locaux et mondiaux et nous nous efforçons d'intégrer ces solutions dans les industries où nous opérons, main dans la main avec nos partenaires (en Espagne, nous avons collaboré avec plus de 40 sociétés de production depuis 2016). Nous proposons une assistance technique, nous formons production par production et, bien sûr, nous générons des espaces de débat et d'apprentissage comme le Sommet de post-production, dont nous célébrons la deuxième édition en Espagne.

Depuis combien de temps Netflix étudie-t-il ce type de technologie pour sa mise en œuvre dans la fiction ?

Machine virtuelle : Dans le cas de notre pays, nous le faisons depuis début 2019, avec des tournages dans notre centre de production et de post-production à Tres Cantos de Criminel. Pour ce titre, nous projetons avec des panneaux LED le même contexte urbain à différents moments de la journée et à différentes saisons de l'année. Cela nous a permis d'étudier et de résoudre certains défis : de la capture et de la reproduction d'arrière-plans 2D en haute résolution (4K) sur écrans LED jusqu'à la synchronisation et colorimétrie avec les caméras. L'apprentissage que nous acquérons dans ce domaine à chaque production est énorme et nous permet d'être ambitieux en termes d'excellence créative.

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La société de la neige o Berlin Ils misent sur la production virtuelle

Comment les productions Netflix en Espagne ont-elles travaillé avec la production virtuelle ?

Colombie-Britannique : Nous travaillons avec des professionnels hautement qualifiés et comptons sur nos équipes techniques mondiales pour trouver la meilleure utilisation de cette technologie pour chaque histoire : c'est un chemin très passionnant où les possibilités sont presque infinies. Parallèlement, nous avons dirigé le développement de solutions de code ouvrir démocratiser et optimiser l’usage de la production virtuelle (où des techniques telles que «Effets visuels intégrés à la caméra"o"ICVFX", qui consiste à filmer contre des écrans LED sur lesquels sont projetés des éléments filmés ou générés numériquement).

Berta Coderch : « Nous avons dirigé le développement de solutions de code ouvrir pour démocratiser et optimiser l’usage de la production virtuelle.

Quelles séries ou films originaux de Netflix Espagne avez-vous tourné ou envisagez-vous de filmer sur ce type de plateaux virtuels ?

Colombie-Britannique : Parmi certains des projets filmés sur des plateaux virtuels, nous trouvons Nichoir Barcelone, Berlin, par ma fenêtre, Élite, Ceux du dernier rang o La Société de la Neige.

Comme vous l'avez mentionné, Berlin fait partie des séries qui ont bénéficié de ce type de solutions. Que pouvez-vous apporter au plan de tournage d’une fiction de ce type ?

Colombie-Britannique : Ils offrent, entre autres avantages, agilité et flexibilité dans le plan de tournage, l'optimisation de calendrier de post-production ou des améliorations substantielles dans des domaines critiques pour nous, tels que sécurité et durabilité.

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Production virtuelle : partenaires, connaissances et points critiques

Avez-vous décidé de centraliser ce type de tournage dans vos studios Tres Cantos ou avez-vous également fait confiance à des partenaires disposant de ce type d'infrastructures ?

Machine virtuelle : À notre siège social ou dans l'une des productions que nous promouvons dans tout le pays, nous collaborons toujours avec partenaires. Sans aucun doute, notre centre de production et de post-production de Tres Cantos, le seul espace qui rassemble toute la chaîne de valeur audiovisuelle en Espagne, est un excellent banc d'essai et l'innovation dans ces solutions, que nous pouvons ensuite transmettre et étendre au reste de l'écosystème (comme dans le cas de ce Sommet).

Berta Coderch : « L’un des principaux défis du production virtuelle est qu'il intègre un conglomérat de technologies provenant d'autres domaines, comme les événements en direct ou jeux vidéo».

Colombie-Britannique : En effet, notre siège social à Tres Cantos a le technologie la plus avancée et durable en production, production virtuelle et post-production, et nous nous engageons à le mettre à la disposition des talents pour positionner la communauté technique espagnole comme l'une des plus qualifiées au monde.

Netflix, comme nous l'avons évoqué lors de notre conversation de l'année dernière, contribue à renforcer et à partager les connaissances dans l'écosystème de formation, de production et de post-production en Espagne. Quels enseignements ou lignes directrices avez-vous développés dans le domaine de la production virtuelle ?

Colombie-Britannique : Depuis que nous avons commencé à mettre en œuvre ces technologies dans nos projets, nous avons acquis une apprentissage sans fin tant dans le domaine productif que technique : chaque production est un nouveau défi. Par exemple, comme je l'ai évoqué, filmer avec des écrans LED présente une série de spécificités qui doivent être prises en compte dès le début de la pré-production et même dès la phase de développement du projet.

La production virtuelle nécessite un pipeline complexe qui va des écrans qui composent l'ensemble à tous les systèmes de sensorisation et d'étalonnage des caméras pour obtenir la fidélité d'image souhaitée. D’après votre expérience, quels sont les points les plus critiques de ce processus, ceux qui continuent de s’améliorer au fil des séances et qui promettent d’atteindre leur potentiel à court ou moyen terme ?

Colombie-Britannique : L'un des principaux défis de la production virtuelle est qu'elle intègre un conglomérat technologique qui viennent d'autres régions, comme événements en direct ou jeux vidéo. C'est-à-dire les composants qui le composent ne sont pas expressément conçus pour le divertissement audiovisuel et, par conséquent, nous devons adapter les flux de travail à notre portée.

Les fabricants voient les possibilités qu'ils peuvent apporter à notre secteur et proposent de meilleures alternatives, plus adaptées aux besoins de production d'images photoréalistes haute résolution. Les points les plus critiques de ce processus à l'heure actuelle sont liés à la synchronisation des équipements utilisés, le gestion des couleurs dans une plage dynamique élevée et bien sûr, le formation de profil techniciens nécessaire à son fonctionnement.

Quelles technologies spécifiques Netflix exploite-t-il dans ce flux de production virtuelle pour donner vie à ses projets ?

Machine virtuelle : Quelques exemples pourraient être le écrans LED haute résolution et une plage dynamique élevée, générateurs de synchronisation entre les équipements, les systèmes d’étalonnage et le réglage des colorimétrie, optimiseurs transmission de données à grande vitesse entre les systèmes et systèmes aperçu en temps réel, entre autres solutions.

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Nouveaux profils professionnels pour la production virtuelle

Les professionnels qui composent l'industrie de la production et de la post-production en Espagne sont-ils prêts à relever tous les défis que la production virtuelle implique dans des productions de haut niveau comme celles de Netflix ?

Machine virtuelle : Los Les professionnels espagnols sont des pionniers dans l’adoption des technologies de post-production dans tous les domaines, et la production virtuelle ne fait pas exception. Chez Netflix, nous avons favorisé leur utilisation et la formation de nos professionnels pour contribuer à façonner cette industrie. En Europe et particulièrement en Espagne, nous disposons de très talentueux flexible, transversal et avec des connaissances très approfondies et cela se reflète sur l'écran.

Victor Marti : «Los Professionnels espagnols sont des pionniers dans l’adoption de technologies post-production dans tous les domaines (…). Nous avons beaucoup de talent flexible, transversal et avec connaissances très approfondies».

Quels sont les profils les plus rares ? Comment le tissu industriel de production et de post-production répond-il à ces nouveaux besoins ?

Colombie-Britannique : La numérisation de l'audiovisuel a entraîné une forte demande de nouvelles capacités auprès des professionnels techniques de l'industrie (notamment dans le domaine de la post-production). Tous les profils liés à réalisation d'effets visuels, la réalisation de la phase de post-production ou la production de tournages virtuels Ce sont des profils de plus en plus demandés, pour donner quelques exemples. Face à ce défi, notre engagement en tant qu'entreprise est de fournir les meilleures ressources techniques aux talents et investir dans la formation des professionnels. En tout cas, nous comprenons cette évolution comme une responsabilité partagée : les centres de formation, sans aller plus loin, font un gros effort pour adapter votre offre académique, et le rendre plus accessible aux besoins réels du secteur.

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Sommet de post-production: Le monde de la poste, de plus en plus intégré à la production

Netflix organise son Sommet de la post-production. Peut-on dire qu’une connaissance approfondie de ce que sera la phase de post-production et de finalisation d’un format audiovisuel est plus importante que jamais lorsqu’on travaille avec des plateaux de production virtuels ?

Colombie-Britannique : Lorsque nous travaillons avec la production virtuelle, le phases de production de contenu ils s'entremêlent. Grâce à cette technologie, les tâches traditionnelles de post-production et d'effets visuels sont déplacées vers la pré-production, modifiant ainsi la conception de la production du contenu audiovisuel traditionnel. Pour cette raison, il est très important d'avoir dès le premier instant des superviseurs de production virtuels, des superviseurs de post-production et des VFX qui organisent correctement ce type de tournage. Avec cette initiative, chez Netflix, nous cherchons à promouvoir le bonnes pratiques de post-production et faire correspondre les compétences des professionnels techniques avec les exigences de l'industrie audiovisuelle du futur.

Outre la production virtuelle, sur quels autres sujets le Sommet de la post-production de cette année tourne-t-il ?

Machine virtuelle : Notre intention avec ce forum est de continuer à promouvoir Espagne comme un marché pionnier, innovant et durable dans l'industrie mondiale et continuer à améliorer la qualité du divertissement espagnol. Dans cette deuxième édition, le Post Production Summit sera composé d'espaces pour dialogue et débat; ainsi que des master classes dédiées à des domaines tels que étalonnage des couleurs, montage, supervision musicale, programmation sonore, effets visuels, flux de travail de post-production, etc.

Victor Marti : "Notre vision sera de combiner les production virtuelle avec le production traditionnelle pour en trouver de nouveaux récits et nouveau formules créatives».

Et nous le faisons main dans la main avec l'industrie : nous organisons par exemple une séance dédiée à la post-production sonore, en collaboration avec le Association espagnole des artistes et professionnels du son de l'audiovisuel (APSA) et un autre à la gestion de la musique dans nos productions audiovisuelles, en collaboration avec le Académie du cinéma. Dans notre désir d'apporter ces connaissances également aux producteurs audiovisuels, nous avons célébré quatre jours de formation intensive et en personne sur des sujets liés aux effets visuels et à la post-production. Des professionnels d'Europe, du Moyen-Orient et d'Afrique ont participé à ces sessions, et ce fut un plaisir d'avoir la participation cette année d'écoles telles que ECAM, ÉCHECS o CE.

En regardant l’horizon de la production et de la post-production, quel rôle pensez-vous que la production virtuelle pourrait avoir dans les productions Netflix ?

Machine virtuelle : En général, le innovations technologiques dans les processus de production, ils n’impliquent généralement pas une transformation radicale des conceptions de production. L'optimal est utilisez-les en combinaison pour donner plus de réalisme au résultat final. Notre vision sera donc de combiner les production virtuelle avec le production traditionnelle pouvoir trouver de nouveaux récits et de nouvelles formules créatives qui surprennent le spectateur et aident les créateurs à raconter les meilleures histoires.

Une interview de Sergio Julián Gómez