Le documentaire « Soul of Storm » filmé avec des caméras Blackmagic Design

Le court documentaire primé « Soul of Storm », réalisé et produit par Dike Su, étudiant en cinématographie chinois et chasseur de tempêtes, a été filmé à l'aide des modèles numériques URSA Mini Pro 12K et Pocket Cinema Camera 4K. Conception Blackmagic.

À son tour, DaVinci Resolve Studio Il a été utilisé dans le processus de production, y compris l'édition et l'étalonnage des images et le mixage de l'audio.

Âme de tempête est un court métrage documentaire sur la nature qui capture des événements météorologiques intenses, notamment des typhons et des tempêtes convectives de grande puissance telles que les orages, du point de vue unique d'un chasseur de tempêtes. Le film a acquis une reconnaissance considérable, remportant le prix du Meilleur court métrage documentaire au Festival du court métrage de Rome et a été sélectionné dans plusieurs autres festivals de films prestigieux.

Su poursuit actuellement des études de licence à l'Université de communication de Chine et est également un éminent créateur de contenu sur Bilibili, l’une des principales plateformes de vidéo et de streaming de ce pays. Sa chaîne Bilibili Fengyujiang-SDK vise à démystifier les hypothèses sur la météo et à offrir un autre regard sur les aventures des chasseurs de tempêtes. Cette chaîne a rassemblé un nombre important de followers, dépassant les 300 000 abonnés et les 30 000 000 de vues.

Depuis son enfance, Su s'intéresse vivement aux phénomènes météorologiques conjonctifs graves, une passion qui l'a amené à explorer les mythes qui y sont associés. En 2019, dès son entrée à l’Université de Communication de Chine, il commence à explorer le domaine de la photographie et du cinéma.

Dans le but de révéler les conditions météorologiques et de capturer des images et des données de première main, Su et ses compagnons partaient à la chasse aux typhons chaque fois qu'un typhon affectait le pays, ce qui impliquait de parcourir une distance considérable et de traverser l'œil d'une tempête à plusieurs reprises.

L'équipe filme et collecte des données de terrain, qui apportent éventuellement des informations complémentaires à celles collectées par les centres météorologiques officiels. Ces données peuvent constituer une référence précieuse pour de futures recherches scientifiques et aider à identifier les causes à l’origine des typhons.

Su a commencé le projet en 2018, avec l'intention de produire un documentaire qui montrerait des tempêtes rarement vues. « J'ai choisi le modèle Pocket Cinema Camera 4K pour ce projet en raison de sa conception portable et de la qualité d'image exceptionnelle qu'il offre. L'appareil est idéal pour filmer à main levée sans nécessiter trop d'accessoires », explique-t-il.

En 2022, Su a constitué une unité URSA Mini Pro 12K à votre équipement. « Bien qu'il s'agisse d'une nouvelle caméra, puisqu'elle utilise le même système d'exploitation que le modèle Pocket Cinema Camera 4K, je peux m'adapter rapidement et maximiser ses capacités », partage-t-il.

En faisant référence à la caméra URSA Mini Pro 12K dans ce projet, Su a précisé que, même s'il n'était pas obsédé par la résolution, a tenté de capturer des événements météorologiques rares avec la meilleure qualité possible, en particulier ceux qui pourraient ne plus jamais se reproduire au cours de votre vie.

"Pour ceux qui ne connaissent pas le modèle URSA Mini Pro 12K, cela peut ressembler à un appareil qui nécessite une capacité de stockage monstrueuse. Cependant, le format Blackmagic RAW est efficace, permet de visualiser les images sans perte d'informations et offre plusieurs options, de sorte que la taille occupée par le matériel enregistré en 12K est encore plus petite que celle capturée en 4K avec d'autres codecs. Grâce à cela, j'ai pu filmer en 12K avec un rapport hauteur/largeur de 8:1 sans problème", Su ajoute. "Pour les scènes classiques, j'ai opté pour le 8K en 8:1 ou 12:1."

«Je suis content d'avoir attrapé le les clichés les plus impressionnants en 12K. Même si mon écran n’a qu’une résolution 4K, qui sait quelle résolution auront les téléviseurs ou les moniteurs destinés aux téléspectateurs et aux créateurs de contenu à l’avenir. "La résolution 12K n'est pas seulement destinée à l'écran, mais elle fournit également aux météorologues des informations supplémentaires précieuses."

Les défis

En examinant les images tournées au cours des quatre années de production, Su a fait référence aux défis et aux moments uniques qui ont défini la trajectoire du projet.

"Nous avons dû nous adapter de manière significative en raison des changements imprévisibles des tempêtes. Nous avons souvent dû modifier notre itinéraire et nous déplacer contre la montre, prenant de nombreux virages inattendus aux intersections. Il aurait été difficile de nous coordonner avec l'équipe si elle avait été répartie sur plusieurs voitures", a-t-il déclaré.

Par conséquent, le l'équipe de travail était toujours composée de trois personnes dans un véhicule au maximum, et parfois Su servait également de chauffeur et de directeur de la photographie.

Le projet était rempli de moments imprévus. « Nous devions être à l'affût de tout phénomène naturel inhabituel, comme un changement de nuage, une rafale soudaine ou une grêle inattendue. Lorsque nous avons été confrontés à ces situations imprévues, nous avons dû rapidement saisir les caméras et commencer à enregistrer immédiatement », explique Su. « Le démarrage de la Pocket Cinema Camera 4K et de la URSA Mini Pro 12K prend très peu de temps, ce qui nous a évité d'attendre quelques minutes avant que les caméras effectuent leurs vérifications internes et soient prêtes à l'emploi.

Parmi les membres de l’équipe, Su était la seule à avoir expérimenté les appareils photo numériques professionnels. Par conséquent, disposer d'une unité facile à utiliser était essentiel pour les autres membres, peu expérimentés en cinématographie, mais spécialisés dans l'analyse des données météorologiques et la planification d'itinéraires.

« Il y avait souvent des situations où nous tombions sur quelque chose que nous devions filmer pendant que je conduisais, et il n'était pas possible de se garer. Dans ces cas-là, je demandais à l'un d'entre eux de capturer la photo. Par exemple, je disais : « Regardez, il y a le bouton d'alimentation ». Allumez-le et utilisez l'écran tactile. Appuyez sur le chiffre 3200 et remplacez-le par 400. Tournez la bague de l'objectif jusqu'à ce que la luminosité de l'image soit adéquate." Après avoir travaillé ensemble pendant trois ans, ces collègues peuvent désormais utiliser une Pocket Cinema Camera 4K et la monter habilement sur un trépied. Tant de Âme de tempête Ils ont été capturés par des personnes sans expérience ni connaissance préalable du cinéma. Essentiellement, c’est un appareil photo que tout le monde peut utiliser », souligne Su.

Utiliser DaVinci Resolve Studio

DaVinci Resolve Studio a été utilisé dans toute la production de Âme de tempête, même dans le montage, étalonnage, mixage audio et gestion des couleurs ACES. « Que vous utilisiez un flux de travail ACES ou l'espace colorimétrique DaVinci Wide Gamut dans DaVinci Resolve, les images seront pertinentes à l'avenir. Le contenu créé dans ces espaces colorimétriques étendus peut facilement s'adapter aux écrans avec des spectres de couleurs plus larges tout en conservant une plage dynamique élevée et des détails fins », explique Su.

Tout le matériel a été filmé dans Blackmagic RAW. La balance des couleurs a ensuite été travaillée et des ajustements spécifiques ont été apportés aux différentes prises de vue pour obtenir le rendu souhaité dans DaVinci Resolve Studio. « Lors du raffinement de l'esthétique des images, j'ai recherché une saturation des couleurs vives qui imite l'expérience sur site et l'effet émotionnel. Cependant, il est crucial de ne pas surtraiter les images et de conserver une apparence naturelle. L'effet « Contrast Highlight » de ResolveFX a été largement utilisé pour mettre en évidence le contraste et augmenter les détails dans le ciel », révèle Su.

De nombreux sons du documentaire ont été enregistrés avec le micros intégrés de l’unité Pocket Cinema Camera 4K. De même, Su a créé des versions dans HDR et Dolby Atmos avec DaVinci Resolve Studio, disponibles sur votre chaîne Bilibili.

En outre, il a souligné que Histoires de typhons, l'une des séries les plus populaires de sa chaîne, qui montre l'évolution de chaque typhon d'un point de vue satellite, a également été entièrement réalisée en 4K et Dolby Vision avec DaVinci Resolve Studio.

« Les caméras Blackmagic sont mes compagnons préférés. Au fil des années de chasse aux tempêtes, la Pocket Cinema Camera 4K m'a accompagné à travers la Chine, a résisté aux typhons, a toléré des grêles de la taille d'un œuf, des vents violents et des pluies torrentielles. Cette unité m'a permis d'accomplir avec succès toutes les tâches que je m'étais fixée et a capturé des moments émouvants », déclare Su.

Actuellement, Su travaille sur un autre documentaire intitulé Histoires de chasseurs de tempêtes, qui, espère-t-il, deviendra la version chinoise de Allée des tornades.

« J'utilise également une table de mixage ATEM Mini Pro pour diffuser en direct sur Bilibili. C'est un autre outil sur lequel je compte », partage Su. « C'est formidable de voir Blackmagic Design annoncer de nouveaux produits et progresser chaque année. La devise commune des chasseurs de tempêtes est « Ne jamais abandonner la chasse », qu'il s'agisse d'adopter de nouvelles technologies ou d'innover dans la création de contenu.