Juan Pedro de Gaspar, Goya nella migliore direzione artistica, sposta lo spettatore nel Barcellona degli anni Venti in "The Shadow of the Law"

"L'attrazione del film ha molto a che fare a livello artistico con la direzione della fotografia perché è ciò che ci fa credere di essere passati a quel periodo oscuro degli anni '20 a Barcellona", riconosce Juan Pedro de Gaspar con un Goya tra le mani.

Per Juan Pedro de Gaspare, premiato con il Goya per la migliore direzione artistica presso L'ombra della legge"La trazione del film ha molto da fare sul piano artistico con la direzione della fotografia perché è quello che ci fa credere che ci siamo spostati in quell'era oscura degli anni Venti a Barcellona."

Gaspar, che ha uno splendido lavoro come Zona verde o Blackthorn Fa un esercizio di modestia affermando che "sempre più nei film è un lavoro di squadra, che è ciò con cui è successo L'ombra della legge, dove abbiamo accettato di compensare alcune cose con altre per un risultato finale in cui tutto conta. "

Per lavorare con gaspar con Dani de la Torre È stato scommettere su "un'opera rigorosa in cui abbiamo documentato non solo con le fotografie del tempo, ma con altri oggetti di segnaletica, segnaletica o tipografia che dovevano essere presi in considerazione per rendere un ritratto il più adattato del tempo. Dani de la Torre e io abbiamo parlato molto durante le riprese di cose in cemento o per capire come il regista ha visto la produzione".

Su questioni di bilancio, riconosce il panorama audiovisivo secondo cui “Dobbiamo stabilire un bar perché altrimenti è sempre insufficiente, data l'entusiasmo perfezionista che abbiamo tutti coloro che lavorano al cinema. Ci sono sempre problemi visivi che ci sfuggono ma che lo spettatore deve essere molto attento per esserne consapevole, e anche visivamente sono irrilevanti. Dunquerque Ho osservato che ci sono edifici dieci anni fa. "

Chiesto sui referenti di altri film durante la realizzazione L'ombra della legge, il regista di cui parla Strada per la perdizione così come molti altri che Dani de la Torre aveva in testa e a cui alla fine c'è un piccolo tributo.

Sulla narrativa della produzione, Gaspar afferma che “Quando sai che un regista utilizzerà 360 gradi di campo, devi controllare tutto e, se la telecamera prurito, perché controllare tutto significa tutto. Sembra una sciocchezza, ma è molto difficile per te aumentare la traduzione agli anni '20 e non c'è qualcosa che non c'è alcuna telecamera che non vi è alcuna fotocamera e ti fa sentire fuori questo.

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