P2HD ビデオカメラによる極限環境での撮影

パナソニックの P2 テクノロジーにより、気温 40 ～ 45 度の極限環境でのドキュメンタリー シリーズの撮影が容易になります。 ネクサス TVEのLa2で放送されています。

ヨーロッパ、アフリカ、アジアの約 30 か国でレコーディングを行うプロジェクトを遂行するには、極端な暑さ、寒さ、湿気、埃、雨などの極限条件での撮影は簡単ではありません。この課題に立ち向かうために、オーディオビジュアル プロジェクトは、 ネクサスは、国連文明同盟の支援を受けて、P2 カードをベースとしたパナソニックのソリッドステート記録技術を選択しました。技術チームは、200 日間にわたる撮影を実行するために、パナソニックの AJ-HPX3000 テープレス カメラを選択しました。

ネクサス は、文化間の結合点を宣伝することを目的とした 13 話のドキュメンタリー シリーズで、La 2 de TVE が 5 月中旬から火曜日の夜に放送しています。このプロジェクトは、世界のあらゆる地域の、異なる文化、政治的イデオロギー、または宗教的信念を持つ人々の間のつながりを見つけることを目的としています。ドキュメンタリーの目的は、特定の政治問題に取り組むことではなく、むしろすべての人々が共通して持っているもの、つまり今日の路上生活者がどのようなものか、彼らは自分たちの将来をどのように見ているか、日常的にどのような共存解決策が出現または存在しているのかを見つけることです。

このシリーズは、4:2:2 サンプリングで 1920 x 1080 のネイティブ解像度を提供する 2 台の AJ-HPX3000 ビデオカメラで撮影されました。 AJ-HPX3000 カメラでは、100 Mbps および 50 Mbps の AVC-Intra コーデックを使用して P2 カードに記録できます。これにより、サンプルあたり 10 ビットのおかげで画質が向上し、イントラフレーム形式であるため編集が容易になります。

チーム

チームは、高解像度で作業したいことを明確にしており、市場のさまざまな可能性をテストした結果、最高の画質、幅広い録画範囲、および提供するさまざまなフォーマットを備えたパナソニックの機器を選択しました。この点に関して、このプロジェクトのカメラオペレーターであるカルロス・ノエル氏は、このフォーマットの「並外れた品質」と「テープの箱を持って移動する必要がないため、コストの削減に加えて非常に便利です。非常に不快であり、破損したり紛失したりする可能性もあります。もう 1 つの利点は、このフォーマットが優れていることです」と再確認しています。 カメラを使用せずに表示できるため、非常に実用的です。私たちはプロキシ (低解像度のコピー) を記録し、毎日それをプロデューサーのコンピューターにアップロードしました。 「この方法により、他の手段を使用することなく、いつでもそれらを閲覧できるようになりました。」

Nexos プロジェクトには 4 人からなる 2 つのレコーディング チーム (プロデューサー、脚本家/監督、カメラマン、音響技術者) がおり、1 つはアルヘシラスとレバノンの間の領土をカバーし、もう 1 つはイスラエルとインドネシアの間の領土をカバーしました。撮影の極限状態について、ノエルは次のように指摘している。 気温40～45度の砂漠、そして雨が多いインドのモンスーンシーズン。そして、温度のせいでも、湿度のせいでも、何かのせいでも、私たちは一度も問題を起こしたことはありません。たとえば、テープを使用する場合、湿気によりヘッドが故障します。そしてここでは、ほんの少しの失敗もありませんでした。」

Las cámaras de Panasonic elegidas están equipadas con la función CAC, que compensa las aberraciones cromáticas producidas por las lentes de HD. Asimismo, disponen de un procesado A/D de 14 bits, con corrección de color basada en una matriz lineal de 12 polos. Además, tienen una excelente respuesta a los distintos niveles de luz. Carlos Noel, con respecto a la iluminación, resalta que siempre utilizaron luz natural para evitar viajar con aparatos de iluminación pesados. “Me ha gustado mucho cómo trabaja en ambientes con baja luz y cómo compensa las altas luminosidades también. Me acuerdo de un pueblecito en Marruecos sin corriente eléctrica. Tenían una cocina con una bombilla que no creo que llegara ni a 25 vatios y el resultado dentro de esa cocina era impresionante”, ha afirmado este veterano operador de cámara.

El equipo usó una media de tres tarjetas P2 de 32 GB al día, lo que supone algo más de una hora y media de grabación diaria. “Cuando volvíamos a la base volcábamos todo el material en dos discos duros, para tener una copia de seguridad. Usábamos un Mac Pro, con la unidad de transferencia de de tarjetas AJ-PCD20E. Luego recuperábamos las tarjetas, y los proxis los volcábamos al ordenador personal del director. Esto nos permitía incluso, en un momento dado, mandar material a Madrid”, comenta Noel.

ポストプロダクション

Después de las grabaciones el equipo tenía que volcar todo el material, realizando una copia de seguridad en dos discos duros. La fiabilidad del sistema permitió al equipo aprovechar el tiempo de volcado para otras actividades: “Llegó un momento en que la confianza era absoluta y no teníamos que estar pendientes del equipamiento, cuando cogimos un poco de confianza lo dejábamos trabajando solo.”, concluye.

Ya en Madrid, todo el trabajo de edición se hizo en equipos Apple, con el programa de edición Final Cut, trabajando a 10 bits, después de la conversión del material a ProRes422. La posibilidad de trabajar en HD fue decisiva a la hora de elegir el equipamiento, aunque la mayoría de los capítulos de la serie sean transmitidos en SD todavía. “El formato de entrega del proyecto ネクサス a la televisión es en SD, ya que así es como lo piden. De todos modos, TVE ya ha solicitado algún capítulo en HD para realizar pruebas para una futura emisión en alta definición. El proyecto debe guardarse en la más alta calidad, ya que en un futuro no muy lejano el formato de entrega que pedirán las televisiones será HD, y de esta forma se asegura que el proyecto durará mucho tiempo”, explica Pablo Aranegui, director artístico y realizador de Nexos.

Para el Country Manager de Panasonic PBITS España, Toni Feliu, “el proyecto ネクサス es un ejemplo de una producción con un flujo de trabajo sin cinta de principio a fin, que ha disfrutado de las ventajas que ofrece la tecnología de grabación en estado sólido basado en tarjetas”. Feliu comenta que “todo el proceso, desde la captura, volcado de la tarjeta y emisión, hasta el almacenamiento final, ha sido realizado sin utilizar ni una sola cinta, DVD… y esto supone una considerable reducción de tiempo y costes”.