Spidermanは、最新の3Dおよび5Kテノロジーで戻ります

「The Amazing Spider-Man」は、5KでRed Epic Cameraで撮影された最初のハリウッドプロダクションです。現在、俳優のアンドリュー・ガーフィールドがピーター・パーカーの役割でアンドリュー・ガーフィールドと共に、アレンダ・フランチャイズの新しい分割払いは、リグTS-5を強調して、最新世代の立体的収集機器を使用しました。

世界中で最も愛されているキャラクターの1人は、スパイダーマンの遺産の新しい章が 素晴らしいスパイダーマn。新しい映画は、アンドリュー・ガーフィールド、エマ・ストーン、リス・イファンズ、デニス・リアリー、キャンベル・スコット、イルファン・カーン、マーティン・シーン、サリー・フィールドが主演しています。この映画はマーク・ウェッブが監督しています。この脚本は、ジェームズヴァンダービルトとアルビンサージェントとスティーブクローブズからのものです。

マーベルスタジオの社長であり、現在スパイダーマンの映画を最初から監督しているプロデューサーであるアヴィアラドは、「スパイダーマンは50年前にデビューして以来、数百ページの漫画を数百の物語で満たしてきました。

監督のマーク・ウェッブは、ピーター・パーカーの物語の新しい次元を探求することは、それを別の、より自然主義的な方法で伝えることを意味していると説明しています。「私は、あなたが外に出てこれがすべて起こっていると想像するかのように、楽しみ、ショー、アクション、怒り、ユーモアがより現実的でした。」と監督は説明し続けています。したがって、映画製作者は作成することにしました 素晴らしいスパイダーマン 可能な限り現実世界の実用的な要素を使用し、厳密に必要な場合にのみ視覚効果を選択します。

ミッションを満たすために、WebbはVicとAndy Armstrong Brothersと、奉献された専門家であり、2番目のユニットのコーディネーターとディレクターの有名な家族であるThe Bortの大人の子供たちと緊密に協力しました。アンディ・アームストロングは息子のジェームズとチームを結成し、スペシャリストのコーディネーターになり、ヴィックは2番目のユニットの専門コーディネーターである息子のスコットと映画の第2ユニットのディレクターの地位を引き受けました。

「映画に対するマークのアプローチがより現実的な視点であることを確認することに感銘を受けました」とヴィック・アームストロングは言います。「アンディと私にとって、それは感情と緊張を高める可能性のあるコンピューターやアプローチシーンによって設計されたコンピューターからどの程度逃れることができるかを探求することを意味していました」と彼は言いました。

「私たちには、アクションがコンピューターによって設計されているのか、実際に人間が動いているのかを認識できるという生来の意味があります」とアンディ・アームストロングは続けます。「緊張とサスペンスを増加させるため、可能な限りアクションと実用的なシーケンスを選択しました。」

アームストロングは、革新的な振り付けと新しいツールの設計、開発、構築により、実用的なアクションシーケンスの数を増やすために、Webbと並んで協力して、スパイダーマンがカメラのより高い高さ、距離、そしてより多くの感情を伴うため、視覚効果だけに依存しないようにしました。「アンディは、映画のためにデバイスを開発し、決して達成されない方法でバランスを改善しました」とWebb氏は説明します。「アームストロングが示した創意工夫と工学の程度は本当に信じられないほどでした。」

アンドリュー・ガーフィールドにとって、ウェッブのアプローチは、紙の厳格な準備と激しい訓練体制を暗示していました。ヘルスコーチとフィットネスアルマンドアラルコンは、ガーフィールドの強さ、敏ility性、および体の訓練と彼の栄養計画を監督しました。「物理的な準備は間違いなく私にとって大きな挑戦でした」とガーフィールドは回想します。「6か月間、アルマンドと私は週に6日一緒に働きました。彼は私に大きなプッシュを与え、私が来ることができると思ったものを超えて私にやる気を与えましたが、私たちの仕事の倫理は似ているので、彼と同じくらい要求しました。

ガーフィールドはまた、彼がスパイダーマンとして演じる特別なシーンに備えるために、アームストロングの後見の下で訓練を受けました。「アンドリューは、3か月以上訓練され、リハーサルをし、スプリングボードで働き、振り付け、バスケットボール、格闘技、体操、パルクールのテクニックを完成させました。「私たちは、ビデオの主要なアクションシーケンスを専門家と一緒にロールアンドし、トレーニングプロセスを通じてアクションにアンドリューを徐々に統合します。」

“Creo que uno de los rasgos que hace que Spider-Man sea tan interesante es la agilidad y rapidez de sus movimientos,” explica Webb. “Las arañas son pequeñas criaturas que se mueven con increíble rapidez y eficacia, y era importante reflejar esas características en el personaje. Andrew empleó mucho tiempo en el estudio del movimiento de las arañas e ideó un lenguaje corporal arácnido. Su ética laboral y su interpretación son sencillamente extraordinarias, fue asombroso presenciarlas.”

Sony Pictures Studiosの近くの工場では、専門家のためにキャンプが設置されました。そこでは、チームがアクションショットを再現して改善できる建物、壁、その他の環境のいくつかの要素のレプリカがありました。「アンドリューは、彼が試したすべてに200％の努力を与えました。彼は私がこのプロセスを経験しているのを見た中で最も献身的な俳優の一人です」とアンディ・アームストロングは結論付けています。「何かをテストする彼の意欲は本当に並外れたものであり、最終的に彼は映画の勇敢な一連の行動に出演しているのが見られます。」

ニューヨークでローリング

ニューヨーク市は常にスパイダーマンの物語の重要な要素であり、それは特にウェッブのビジョンに当てはまります 素晴らしいスパイダーマン。「あなたが喜んでいるなら、ニューヨークはあなたを魅了する素晴らしい場所であり、あなたが一人で孤立しているなら、それは信じられないほど悲しい場所になる可能性があります」とプロダクションディレクターJ.マイケルリバは説明します。「ピーター・パーカーにとって、市は映画のさまざまな部分に双方を示しています。」

映画の外観は、主にユニバーサルスタジオのニューヨークストリートのセットで転がっていました。したがって、2008年の壊滅的な火災の後、再建後に撮影された最初の映画です。

Pero el nuevo set “New York Street” de Universal no podría representar a la ciudad con la autenticidad necesario sin la adición de años de uso y habitación. Para ello, se colocaron más de 2.000 postes, etiquetas y pegatinas en farolas, buzones y callejones, al igual que en los otros ocho sets construidos por el equipo de producción. Incluso los chicles pegados aportaron un mayor realismo al deterioro artificial de la ciudad. También se colocaron palomas artificiales en las farolas que alumbran las calles. La producción empleó más de 4.572 metros de tela, 300 persianas venecianas y otros materiales, además de las 300 unidades de aire acondicionado para vestir más de 1.454 ventanas desnudas. Dieciocho decoradores trabajaron durante semanas para instalar los escaparates, galerías de arte, restaurantes, buzones, quioscos de prensa, y cafeterías en las calles. Muchos importantes minoristas formaron equipo con la producción y les prestaron materiales para crear las escenas en las calles neoyorquinas. Entre estos comercios se encuentran Starbucks, DKNY, Manolo Blahnik, Design Within Reach, Brioni, Hugo Boss, Sephora, Patagonia, Dean & Deluca, Banana Republic, Tory Burch, y Bed, Bath & Beyond, cuyo escaparate fue destrozado y artículos destruidos durante una escena de acción particularmente intensa.

ニューヨークの通りの通りに加えて、生産は街の他の地点を着用していました。ニューヨークのウィリアムズバーグ橋で重要なアクションシーンが開催され、その一部はユニバーサルのフォールズレイクの外側セットで撮影されました。スパイダーマンが現場に到着し、勇敢な救助をするとき。「このシーケンスは非常に複雑で、非常に多くの可動部品があり、それに参加したすべての人にとって物理的に非常に厳しいものでした」とウェッブは回想します。「それは重要な感情的なポイントでした。なぜなら、それはピーターがスパイダーマンができるものの価値を認識し、その経験が何らかの形で変化するからです。」

「建設チームは、91年半の橋の一部を建設したため、チームは狂犬病の爬虫類といくつかの不幸な車両がリストされた複雑なシーケンスを準備できるようにします」と、OSCAR®の特殊効果監督者の勝者、ジョン・フラジエは説明します。彼はそれを続けます。「激怒したトカゲは、リムジンに行くキャラクターを追いかけ、スパイダーマンがステージに現れて危険な救助をしようとする橋の上にあります。

Rivaは、映画、研究、実践的な屋外で印象的な一連のセットを作成しました。「私が映画について気に入っていることの1つは、それがかなり暖かくなっていることです。

Oscorp Laboratoryは、Sony Pictures Studiosセットに建設され、映画用に構築された最大のセットの1つでした。 4,267平方メートル以上の面積があるため、建設するには12週間以上が必要でした。

研究所の外観は、南カリフォルニアの2つの研究所で撮影されました。多くの特殊効果とシーンにつながるインテリアシーケンスのために、セットはSony Studios Set 15に構築されました。これらの研究の最大セットでは、4つの教室、5つの廊下、トイレ、方向オフィス、事務局が構築されました。激しく破壊的な戦闘が通過する研究所の図書館は、本物のポリスチレンカバーで作られたほぼ915メートルの偽の本から離れたセットを要求しました。

しかし、映画のようですが 素晴らしいスパイダーマン requiere magia cinematográfica lo real es insuperable y es por eso que los realizadores terminaron la producción en la ciudad de Nueva York para los planos exteriores.

Por ejemplo, en la avenida Riverside Drive, entre las calles 130 y 135, los realizadores rodaron una amplia secuencia en la que Spider-Man salta debajo de una calle elevada y con sus telarañas se balancea a 24 metros de altura, esquivando el tráfico a medida que huye de la policía.

アンディ・アームストロングはそれがどのように行われたかを説明します。「私たちは、スパイダーマンが動くことができるように、ハイストリートの下にスライドクレーンを建設しました。巨大な糸をぶら下げて、それが巨大な人形であるかのようにスパイダーマンを引っ掛けたような車を作りました。

視覚効果

Sony Pictures ImageWorksは、監督のSam RaimiのSpider-Man Trilogyの視覚効果を処理し、今回は再び戻って視覚効果を監督します 素晴らしいスパイダーマン。オスカーに指名された監督者ジェローム・チェンは、後者のそのような監督の責任を負っています。ジェロームは、設立されてから20年間ImageWorksに参加しています。

監督のマーク・ウェッブの間で、チェンと視覚効果チームは、2つの広いデジタル環境での両方の流体統合を備えた、特別なシーンとコンピューターアニメーションの驚くべき作品と大きな自然さと混ざり合う視覚スタイルを作成しました。 ImageWorksは、Spider-Man、The Lizard、The Wide Decoration of the TowerとThe Roof、The Sixth Avenue of New York、Mid-Town High Schoolの廊下、ニューヨークの地下水道の廊下を含むオスコープビルを含む、多くのデジタルキャラクターと環境と視覚効果の要素を作成しました。

チェンは、スパイダーマンに対するウェッブの新しいビジョンが、イメージワークスアーティストの新しいバーをマークしたと言います。「マークは、スパイダーマンの世界に特定のビジョンを持っていました。新しいオーガニックで自然主義的なヨーク、ほこり、足場、蒸気に満ちた場所です。私はスパイダーマンがより物理的になりたいと思っていました。「私はこのコンセプトが大好きでしたが、映画のオーガニックで自然主義的なスパイダーマンが知っていました。」

ウェッブのビジョンは、スパイダーマンの外観に影響を与えただけでなく、彼らの動きにも影響を与え、観客に精通している人とは異なります。「マークにとって本当に重要なのは、動きが自然で肉体的であり、つまり肉と血の人がこのように動くことができるということでした。したがって、スパイダーマンは彼の動き、例えば重力に反応する方法など、非常に身体的です」とチェンは説明します。「アンディ・アームストロングの専門家チームは、彼が正しくバランスをとることを可能にしたスパイダーマン・デ・ケーブルを停止するために多くのことをしました。私たちはその動きを真似することができました。

たとえば、リバーサイドドライブアベニューの高い部分で行われる迫害は、専門家の仕事と視覚効果の完璧な結合を示しています。アームストロングのチームスペシャリストは、トリックでプロセスを開始しました。チェンは次のように説明しています。「私たちはそれをコンピューター設計と統合して、十分に広範ではない構造の力学によってより広い飛行機を達成します。実際の動きは、私たちに優れた参照を提供してくれました。」さらに、チェンのチームは、実際の効果が最良の解決策ではなかったウィリアムズバーグブリッジシーケンスでコンピューターアニメーションを提供しました。最も明確な例は、もちろんトカゲの作成です。彼らはまた、ブルースクリーンを使用し、スパイダーマンは必要に応じて夢を見ました。

以前のWebbの映画撮影作業のために - その中でも、独立した成功（500）日 - 監督は視覚効果を持つ何百もの計画を持つ映画の自然な選択ではなかったように思われますが、チェンは映画は非常に優れた有能な手であったと言います。映画、トカゲからの移動方法、そしてスパイダーマンの方法、すべて非常に詳細。」

チェンはまた、Webbが興味深い方法で視覚化前の手法（レンダリング）を使用していると述べています。多くのディレクターは、事前視覚化を使用して、たとえば、設計されたコンピューターと特定の飛行機が動作するカメラレンズ、またはカメラの動きをブロックするために、たとえば装飾の一部を探索しますが、Webbには別の目的を念頭に置いています。「それは、テクニカルマルクを超えて、視覚前を創造的に使用してシーケンス全体を探求します。それは、動きの物理的要素、シーンのエネルギー、感情的なビート、劇的な意図に対する意図を示しています。

ステレオコピア

素晴らしいスパイダーマン それは3Dで撮影され、映画製作者にとってこれは重要な選択でした。 Avi Arad氏は、「3Dはすべての映画には適していませんが、3Dはスパイダーマンのために作成されました。歴史の観客を没頭させる別の方法です。あなたは彼らの視線を通して世界を見て、スパイダーマンのように感じます。

「私たちは、この映画のピーター・パーカーとスパイダーマンの場所に視聴者に到達してもらい、それらの感情を生きることができました。「聴衆が宇宙で移動し、空中を飛んで、マンハッタンの建物を揺らしている経験を内臓的に生きることができるのは理想的な形式です。」

Webb se refiere a las “3 Vs” – “Velocidad, Vértigo, y Volumen” – como características fundamentales de su planteamiento, explicando que: “Me parecía que Spider-Man proporcionaba el momento perfecto para sumergir a los espectadores con la experiencia de volar con el personaje. Me gusta rodar desde un punto de vista subjetivo así que al crear una vínculo entre la cámara y el personaje, la realidad tridimensional te da la sensación de velocidad cuando Spider-Man se columpia en las calles.”

オスカとロブル・エングルにノミネートされた写真撮影のディレクターであるジョン・シュワルツマン、ソニー・ピクチャーズの3D視覚効果は、画像ワークスの写真の写真でウェッブと協力するために選ばれました 素晴らしいスパイダーマ3Dのn。これは、最も近代的でライト3のデジタルチームに取り付けられた壮大な赤いカメラを備えた最初の3D撮影映画です。「これよりも3Dに適した映画を見つけることができません」とシュワルツマンは言います。「開発された技術を考えると、それをしないことは大きな間違いだったでしょう。」

「マークと一緒に仕事をするのは素晴らしいことです。なぜなら、彼は物語を語り、すべての詳細が明確であり、3Dがサポートしていることを確認することを非常にやる気があるからです」とEngle氏は説明します。

Marc Webbは次のように付け加えています。「3Dにより、大きな行動の感情だけでなく、ポータブルチームでも、ピーターと彼女の5月の叔母、本物のリアルを感じる触知可能な瞬間の間で、より親密で優しい瞬間を捉えることができました」と付け加えました。

「ジョンには本当に美しい画像を作成する才能がありますが、この映画で私たちがしたことは、自然主義を増やすことでした」とWebbは説明します。監督の言葉では、「私は現実的でスーパースタイライズされていない環境を作りたかったのです。ジョンはファンタジーのピンチで浸透することができました。照明でそれらを上げて、彼らが暖かく歓迎されるようにしました。

スパイダーマンは最初の3Dキャラクターと5K解像度になりました。写真撮影ディレクターのジョン・シュワルツマンは、アクションを間近で示すシーンを探していたため、非常に重い3D機器を使用することは不可能です。彼は、彼のチームが2Dであるかのように働くことを許可するために小さくて十分でなければなりませんでした。
したがって、シュワルツマンは、3性デジタルTS-5のミラーの小さなリグに結合された赤い叙事詩カメラのペアを選択しました。完全な機器は、自律的に使用して、アクセサリーを備えた通常のカメラとほぼ同じ重量で、写真ディレクターをリリースしてショットを実行しました。

「TS-5のコンパクトなサイズに感銘を受けたため、市場のほぼすべてのプラットフォームを試し、3 Ality Digitalを選択しました。最高の品質とパフォーマンスを提供するだけでなく、立体視職の作業で生産を遅らせないチームも望んでいました。

これはまさに、Digital 3性のCEO兼創設者であるSteve Schklairが、彼の会社がこの映画で最初に使用されたRigs TS-5の特別なビューファインダーを最初に設計したときに念頭に置いていたものです。「当社のシステムは、映画製作者が3Dステレオスコピックで自由に転がす自由を持つように設計されており、同じ2Dでのローリングの容易さを備えています」とシュクレアは述べています。

別のマイルストーン 素晴らしいスパイダーマン これは、5kで赤い叙事詩カメラで撮影された最初のハリウッドのプロダクションです。

[YouTube] http://www.youtube.com/watch?v=tnxzj0ssow [/youtube]