『パイの冒険』の撮影監督クラウディオ・ミランダが映画の詳細を明かす

アン・リー監督の「パイの冒険」では、撮影に ARRI Alexa カメラを使用し、リアルなシーンとデジタル 3D を巧みに組み合わせています。

映画 パイの冒険は、今シーズンの興行収入の1つであり、リアルな3Dグラフィックスと丁寧なエフェクトを組み合わせた優れた画質で視聴者を魅了しました。監督のアン・リーは、チリの映画監督クラウディオ・ミランダを撮影監督として信頼した。

この映画を撮影するために、ミランダは ARRI Alexa カメラと、3 台の Cameron-Pace Fusion リグと ARRI/Zeiss Master Primes レンズを選択しました。 Codex技術により高精細な画像データを非圧縮で記録しました。

127 分の冒険は、太平洋でトラを伴ったボートで難破から生き残り、救助を待つ青年パイの物語を語ります。 ARRIのウェブサイトに寄せられたインタビューの中で、ミランダは物語のイメージと感情を反映する経験についてコメントした。

撮影監督によれば、この物語を大スクリーンに映すのは難しいと考えられていたという。 パイの冒険 などの他の作品ですでに経験されているパラメータを使用して制作されました。 トロン: レガシー y ベンジャミン・バトンの奇妙な事件, クラウディオが出演した映画。 「アンはこう伝えたかったんだと思います」 パイの冒険 3Dコンビネーション トロン そして、映画ほどデジタルエレクトロニクスではない視覚的な美学。 ベンジャミン・バトンと撮影監督は言う。

クラウディオ・ミランダは、プロとしてのキャリアにとって魅力的なプロジェクトで、この映画が3Dで撮影されることをアン・リーは知っていたと断言した。 「パイの冒険 それは自然主義的で、撮影の展開に適切です。この映画は、物語自体を反映した、金と感情の一種の魔法のオーラを持つ外観を持っています。この映画は、現実的な環境のシーンがより多く存在する瞬間に飛び込むことを目的としています。まるで主人公のパイと一緒に旅をしているような気分になります。 「少年とトラと一緒にボートに乗って」とミランダは説明する。

ミランダは、撮影を開始するずっと前に、光の侵入を完全に制御してシーンを撮影できるカメラを見つける必要があったため、さまざまなカメラでテストを行ったと言います。 「アレクサは、水の反射によって人工的な画像を生成しなかった唯一のカメラでした。登場人物たちは常に水の近くにいたので、これは物語にとって非常に重要です」と撮影監督は言います。

Miranda reflexiona también sobre el hecho de que muchos directores se preocupen cuando se trata de rodar escenas 3D con presencia de agua, porque quieren asegurarse de que el “público no se sienta mareado y con náuseas”. Por esta razón, se dedicó a investigar los factores que pudieran incidir en el agua para provocar este efecto, eliminándolos del roaje.

Las escenas con el tigre, muy frecuentes en toda la película, no fueron rodadas con un animal real. Se empleó un tigre generador por gráficos por ordenador, idéntico al real, llevado a cabo por Rhythm & Hues Studios. “Creo que 23 o 24 escenas fueron filmadas con tigre real, el resto estaba con CGI o muñecos. En un momento pasamos del tigre por ordenador al real, y seguro que la mayoría de los espectadores no lo percibirán. Los efectos son muy bueno y están muy lejos de cualquier otros que hayamos visto hasta ahora”, asegura Miranda.

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