ja:lang="ja"
1
1
https://www.panoramaaudiovisual.com/en/2021/10/19/uhd-reto-inevitable-cuestion-ancho-banda-convivencia-sdr-hdr/

UHDテレビ

blank

Xavier Bonet, realización en TV3, coordinador del grupo de postproducción de UHDスペイン との技術部門の責任者 ESCAC, abre las puertas a dos interesantes desafíos que enfrentará la industria en su transformación al UHD: la cuestión del ancho de banda y la convivencia de material en SDR con HDR.

Desde los inicios de la industria audiovisual, se ha luchado por conseguir que la experiencia de usuario sea 可能な限り現実的で没入型, con la voluntad que el espectador se pueda aislar de su entorno real y adentrarse de pleno a la experiencia audiovisual. Para conseguir este objetivo, han sido muchos los esfuerzos y mejoras tecnológicas a lo largo de la historia, y ahora それはUHDの番です

Con el propósito de establecer un criterio único entre todos los operadores, dentro del ForoUHDスペイン se está trabajando en la definición de la UHD, y se coincide en que únicamente 解像度の向上 UHDとは見なされません. La mayor parte de los miembros del foro opinan que, para que un producto pueda ser considerado UHD, este debe contener todas las características técnicas, WCG, HFR y NGA, definidas en los estándares. Esto no significa que hasta que no se consiga una plena implementación de todos los conceptos vinculados a la UHD no se pueda lidiar con situaciones intermedias muy atractivas, como podría ser la señal HD en HDR.

Una idea importante de recordar, es que trabajar en UHD no significa que sistemáticamente se deba llevar las características a su máximo rendimiento. Por ejemplo, utilizar un espacio de color ampliado (WCG) no significa que no se pueda producir un audiovisual en blanco y negro, utilizar técnicas de audio inmersivo (NGA) no está reñido en producir en estéreo, o que por el hecho de utilizar una alta resolución temporal (HFR) no se pueda realizar una ficción a 25p. La tecnología debe estar al servicio de la creatividad, pero es importante clarificar los estándares tecnológicos para conseguir la máxima compatibilidad entre sistemas.

Canal UHD Spain - Carnavales

帯域幅の影響

しかし、UHDの実装における大きな課題は、次の場合に発生します。 帯域幅を管理する. Y esto genera cierta inquietud, sobre todo en ámbito de la contribución, donde se trabaja con 低い圧縮率. Aumentar la resolución espacial y temporal, pasando por ejemplo de un formato 1080@25p a otro que sea 2160@50p, significa 帯域幅を8倍する, por lo que hay que ser muy prudente al escoger cual de las mejoras que ofrece la UHD hay que utilizar en cada proyecto. Afortunadamente, una de las mayores aportaciones es el HDR, y su repercusión sobre el ancho de banda es pequeña. Por lo que en este sentido, el principal problema para las operadoras es decidir si apuestan por el ハイブリッドHLGフォーマット またはのようなPQベースの取引オプションのいずれかによって HDR10, HDR10+, Dolby Vision

HDRと常に密接に関連する概念は WCG, y afortunadamente éste tampoco tienen una fuerte repercusión sobre el ancho de banda. Sin embargo, los profesionales deben 色空間間の変換を管理することを学ぶ. La UHD establece como gamut de referencia el BT-2020, pero las cámaras ya hace años que su gamut supera ampliamente este espacio de color, y la mayoría de pantallas nuevas que hay en el mercado cubren casi un 100% de un espacio DCI-P3. Consecuentemente, en la postproducción es necesario decidir cuales son los flujos de trabajo mas adecuados para que estas transformaciones no distorsionen la intención creativa, mientras se ajusta la colorimetría a la normativa y límites deseados.

に明確な影響を与える側面の1つ 帯域幅はHFRです y, por esta razón, es importante valorar cuándo es conveniente utilizarlo. Es generalizada la opinión que un material producido en HFR produce al espectador una 臨場感, que en algunas ocasiones, como en eventos deportivos, programas informativos, puede ser muy valiosa. Pero en algunas ocasiones, por ejemplo en ficción o ciertos documentales, esta sensación de realidad puede alejar al espectador del propósito de alienación del producto, y esto es debido al 消費者文化の手荷物. Pero las nuevas generaciones están acostumbradas a consumir videojuegos y redes sociales con una narrativa audiovisual muy alejada de la narrativa clásica, y consecuentemente la diferenciación entre la realidad y la ficción puede ser distinta. O sea, seguramente la cultura audiovisual de la sociedad será la que acabará marcando el ritmo de implementación de la HFR en los audiovisuales.

Vimeo SDR / HDR

¿Se puede mezclar material SDR con HDR?

多くの制作会社やテレビネットワークがあります SDRでエンコードされた何時間ものファイル そして今、彼らはそれを HDRプロジェクトの新しい素材. Y algunas de las preguntas que habitualmente se generan son: “¿Primero se debe realizar el máster en SDR y posteriormente la versión HDR o al revés?”, o “¿Es posible combinar estas dos tipologías de señal?”.

UHDスペインのポストプロダクショングループは、これらの質問を 専門のカラーリストのシリーズ y, a partir de su experiencia, se puede concluir que las mejores prácticas para tener dos versiones del mismo producto, una SDR y otra HDR, consiste en 最初にHDRマスターを作成する y posteriormente generar una versión SDR, mediante el cambio de la ODT (Output Device Transform) en el caso de que se trabaje en ACES, o en aquellos casos que lo requieran, se puede realizar un トリムパス a SDR mediante las herramientas de ajuste que ofrecen los programas de corrección de color.

マスターを生成する必要がある場合 素材を含むHDR, por ejemplo de archivo, que está codificado en SDR, el proceso 特別な扱いを受けてはいけません. Hay que indicar mediante una IDT (Input Device Transform) al software de postproducción que el material proviene de un espacio de color IT'S BT.601ITU- BT.709, y posteriormente tratarlo como si fuera grabado en HDR. Lo que sí que es altamente recomendable es, que en la medida de lo posible, se evite utilizar imágenes SDR que tengan los blancos “recortados”, ya que no se puede recuperar una señal que no existe.

UHDスペイン制限と機会

の破壊的な性質のため 2月, no se recomienda su utilización en entornos creativos de corrección de color. Aun así, la experiencia demuestra que algunas de las soluciones que hay en el mercado capaces de realizar conversiones técnicas de HDRをSDR y viceversa, son muy satisfactorias. Eso si, habrá que tener precaución con pequeños detalles como grafismos, moscas, todo ese material que se sobre-impresiona y habrá que evaluar como tratar la diversidad de contenidos para ajustarlas a la emisión final.

Una de las principales limitaciones que tienen las operadoras de televisión es que, si emiten contenido HDR por su canal tradicional, lo deben hacer con un sistema retrocompatible con el SDR, ya que el parque de receptores no está totalmente adaptado a la UHD. 最良の代替策は、 サイマルキャストenSDR y HDR, pero la disponibilidad de espectro radioeléctrico no lo permite. Por esta razón en España, la mayoría de difusores de contenidos en UHD, son las plataformas que distribuyen por internet. La disponibilidad de ancho de banda, la posibilidad de adaptar la calidad de la señal a cada usuario, así como la flexibilidad de implementar nuevos codecs, ofrecen unas claras ventajas respecto los canales tradicionales de difusión, que no dejan indiferentes a las operadoras de televisión. Aun así, habrá que ver que recorrido pueden tener soluciones como el 5G o el DVB-I.

Xavier Bonet - UHD Spain - CCMA - ESCACザビエルボネット

Realización en TV3, coordinador del grupo de postproducción de UHD Spain y responsable del departamento de tecnología de la ESCAC

この記事は気に入りましたか?

購読する RSSフィード 何も見逃すことはありません。

その他の記事
にとって • 19 Oct, 2021
• セクション: 特別観覧席UHDテレビ