The Scorpions World Tour with a workflow of Blackmagic Design

URSA Broadcast G2 カメラと ATEM Constellation 8K ミキサーブラックマジックデザインは、スコーピオンズのロックビリーバーワールドツアーのマルチカメラ制作において不可欠な要素であることが証明されています。

の ロックビリーバー ワールドツアーは、プラネットハリウッドのザッポスシアターでのバンドのラスベガスレジデンシーに続き、 マンフレッド・ニキツァー ビデオデザインや照明などのクリエイティブコンセプトを開発します。

“A key consideration for the production design was that the show had to work in the Zappos Theater and the arena tour dates,” begins Nikitser. “Likewise, the stage at Zappos, which is wider than traditional venues and more oval in shape, also presented a challenge when developing the video concepts.”

The live video elements were designed around a multicamera setup featuring five URSA Broadcast G2 cameras. Two of these are front of house (FOH) cameras on long lenses (99x) with three additional pit cameras for low angle, dynamic shots.

“We did a lot of research into the sensor upfront and were impressed with the camera’s low-light performance,'” says Nikitser. “Likewise, we also employ the accompanying camera and studio fiber converters, with everything controlled using the ATEM Camera Control Panel. The workflow’s cabling requirements are much lower than other SMPTE systems.”

すべてのライブカメラ信号は、Smart Videohub 40×40 12G ルーターを介して、 ATEM コンステレーション 8K。「マトリックスを使用すると、外部のマルチビューユニットに送信し、直接メディアサーバーに直接出力できるようになります」と Nikitser 氏は述べています。

プログラムフィードと、ステージのワイドショットとしてキャプチャされた 1 つの FOH カメラフィードが、複数の映像を使用して記録されます。 ハイパーデッキスタジオ HD プラス 放送デッキ。

LEDスクリーン

ツアーの LED スクリーンのセットアップは、リアスクリーンと 2 つの IMAG スクリーン ポートレートモードではステージの左右に配置され、すべて一連のメディアサーバーからの出力が供給されます。「これは、ATEM Constellation の複数の出力を SDI 経由でメディアサーバーに送信し、画面に表示される前に操作されることを意味します。」

ショー全体は次のようにプログラムされていますキューパイロット、プロダクションスイッチャーにコマンドを送ります。「各オペレーターはタブレットとカメラを持っており、次のカットがいつなのか、どのくらいの長さであるのかを確認できます。そのため、観客がどこを見ても、違うものが見えます」とニキツァー氏は説明します。

“We are in effect producing a series of mini video mixes for each individual screen,” he continues. “I use an effect in the media server to arrange where each camera feed appears. However, the real magic happens when employing the switchers’ four mixing layers, which are all operated simultaneously. And on top of that, I can then change any cut via my lighting console.”

“We run a very complex show with a tiny amount of tech that is both flexible and reliable. There is no other production on tour right now with a setup like this,” concludes Nikitser. “Despite the complexity, we’ve implemented a stable and straightforward system, ensuring we can focus on delivering a show-stopping performance.”