映画に基づいてポッドキャストを作成したらどうなるでしょうか?

ジュリア・マルティネス・サラゴサ弁護士 Bardají&Honradoは、法的な観点から、視聴覚作品のポッドキャストへの適応を取り上げています。ポッドキャストは、それ自身の問題を抱えた悪用手段としてますます一般的になってきています。

というのが現実です。 消費ルート の オーディオビジュアルコンテンツ いる 絶え間ない進化。振り返ってみて、15 年前、20 年前に、こんなものが消費できるようになるなど誰が想像したでしょうか。 「オンデマンド」コンテンツ オーディオビジュアルプラットフォームを通じて。

消費習慣は一気に変化する 目まぐるしいペース したがって、コンテンツ作成者と、視聴覚コンテンツを放送するネットワークおよびプラットフォームの両方が、 適応する こうした一連の変化に対して、 取り残されないように。一般の新しい層にリーチするには、検索が必要です 新しい形態と悪用の窓口を通過することがあります。 オリジナルのオーディオビジュアル作品の真の変換。結局のところ、それは、 オーディオビジュアル作品のパフォーマンスを最大化する 厳密な意味での視聴覚分野を超えた派生的利用によるもの。

これらの派生的エクスプロイトの中で、 ポッドキャストの作成 から オーディオビジュアル作品;具体的には映画から。

新しい適応

一見すると、この搾取は、 問題はありません 法的な観点からプロデューサーに報告するのは、通常、プロデューサーが確実に スクリプトに対するすべての権利 適切と思われる方法でそれらを悪用できること。 小説化またはドラマ化された音声形式への適応。

一般に、次のように仮定する必要があります。ポッドキャストで構成されません映画の会話の単なる解釈ただし、最小限でも必要になります。音環境への適応。

しかし、オーディオビジュアル作品が 過去の文学作品、これはかなり一般的な仮定です。この場合、プロデューサーは次のことを行う必要があります。 権利者であるかどうかを確認する 彼は文学作品に関して、実行するために必要な権利を譲渡した。 この種の搾取一方、これは一般的ではありません。

一般に、ポッドキャストは映画の会話の単なる解釈で構成されているのではなく、最小限であっても、必要なものであると想定する必要があります。 音環境への適応。この適応は、 原作の改変 これは、私たちが別の仕事、つまりポッドキャストに直面していることを意味します。それにはおそらく時間がかかるでしょう。 視聴覚作品と文学作品の両方の要素。

ポッドキャスト: 二次創作物の二次創作

法的な観点から言えば、私たちは次のような問題に直面するでしょう。 3つの異なる作品、それらすべて 権利の生成者、必ずしも同じ所有者に属している必要はありません。まず、原作（映画の原作となった文学作品）、年代順で 2 位は、 二次創作物 それ、つまり映画、そして最後にポッドキャストです。 当該二次的著作物の二次的著作物。

と思われるかもしれませんが、 早口言葉、 知的財産法 この権利の枠組みを規制するのは、 第11条と第21条。そして具体的には、第 21 条の第 2 項で次のように定められています。変換の結果生じた著作物の知的財産権は、既存の著作物の著作者の権利を損なうことなく、その著作物に対する権利の保護期間中、いかなる形式であれ、特に複製、頒布、公的な伝達、または新たな変換を通じてそれらの結果を利用することを許可する権利を損なうことなく、後者の著作物に相当します。

という程度に、ポッドキャストの悪用文学作品に存在する要素の使用が含まれます。許可が必要になりますそれに対する権利を持っている人のものです。

この条項を見ると、法律は明らかに二次的著作物の知的財産権をその著作者に認めているものの、 原作者のものも、二次的著作物の悪用には必然的に（そして間接的にさえも）以下のことが伴うため、 基づいている作品の悪用。

分析されたシナリオに戻ると、ポッドキャストを利用するには、オーディオビジュアル作品を制作する権利を超えて、文学作品の作者がプロデューサーに譲渡される必要があることがわかります。 そのオーディオビジュアル作品を変形する権利 そして具体的には、 それからポッドキャストを作成する。言い換えると、 前提から始められない 文学作品の権利の所有者（著者、出版社、または文学作品を取得した第三者）は視聴覚作品に対していかなる権利も持たないため、ポッドキャストを作成するために彼らの同意は必要ありません。ポッドキャストの悪用に文学作品に存在する要素の使用が含まれる限り、 許可が必要になります それに対する権利を持っている人のものです。

視聴覚翻案契約で事前にこの権利を取得することは可能でしょうか？

知的財産法は第 89 条で次のように定めています。 生産者への権利譲渡の推定 視聴覚作品を通常に利用できるようにするために必要ですが、 変形の権利はカバーされません。これは、この変形権の譲渡を明示的に規定できないことを意味するものではありませんが、その場合には、明示的に規定する必要があります。 視聴覚適応契約に明記されること プロデューサーはオーディオビジュアル作品に基づいてどのような具体的な変換を実行できるか。

これらの目的のために、プロデューサーが実行できる可能性を提供するのが非常に一般的です。 前編、続編、リメイク、 スピンオフ および派生したその他の視聴覚作品。このような場合、次のような事態が予想されることも普通です。 著者/所有者の参加 制作者がこれらの派生製品の利用から受け取る利益のうち、文学作品に対する権利の権利。に含めることを妨げるものは何もありません。 権利の譲渡ポッドキャスト作成の可能性。

ただし、私たちが言うように、それは 著者および/または出版社が通常留保している権限 それは、通常の編集上の利用と衝突する可能性があるためです。通常の編集上の利用は、ほとんどの場合、そしてますます頻繁に行われますが、 オーディオブックの作成とマーケティング。いずれにせよ、それは、他の変革的搾取でも起こるように、能力です。 明示的に提供する必要があります。

とはいえ、ポッドキャストがベースになっている可能性はあります。 ムービーのみで追加された要素 そしてオーディオビジュアル作品には存在しません。この場合、 プロデューサーは承認を要求することなくポッドキャストを作成できます 独自の要素が使用されない範囲で、文学作品の作者に提供されます。ただし、これは もちろん例外でしょうポッドキャストが書籍に存在する要素を取り入れるのは通常のことであり、したがって、 権利の明示的な譲渡。