「新年」：テクニックを通して時間を撮影する

ラリ・ルビオ、撮影監督 新しい年、シリーズ モビスタープラス+ Sara Cano、Paula Fabra、Rodrigo Sorogoyen によって作成されたこの作品は、ナレーション、時間、感情を表現するためのテクノロジーの使用を反映しています。

アナとオスカー 彼らはある場所で出会う 大晦日。それぞれが異なる人生を持っています。実質的に反対の状況が、彼らを何らかの形で恋に落とすことになります。 10年間、 新しい年 は年の変わり目に両方に同行し、スペインの連続ドラマでは前例のない親密さで描写します。 痛みと希望 と 世代のシール それは跡を残します。

このオリジナルシリーズ以降、 モビスタープラス+とのコラボレーション 馬の映画 そしてそれに関連して アートフランス、彼らは会う サラ・カノ、ポーラ・ファブラ、ロドリゴ・ソロゴイェン プロジェクトを率いるのは誰ですか 製作総指揮 とディレクター 4つのエピソード。この冒険で、ゴヤ賞最優秀監督賞を受賞した。 野獣たち y 王国 の撮影ディレクションを伴います。 ラリ・ルビオ。

このバルセロナの映画製作者は、印章を持つ新世代のプロフェッショナルの一員として チェス y コンテンツの取得 (彼は、の第 2 シーズンを撮影しました) カルド 元チームメイトのクラウディア・コスタフレダの）を組み合わせることに成功しました。 時間と感情 に陥ることなく 最も一般的なコード 映画言語の。彼女の仕事は撮影監督の仕事に加わります アラナ・メヒア・ゴンサレス, 10話のうち2話を担当。

このインタビューでは、 ルビオ 飛び込みます 新しい年 反射を避けずに 彼の作品と映画撮影について。このフィクションとその作品を参考にすると、 芸術的な参考資料、このテクニックがどのように密接に関連しているかを理解するのに役立ちます。 経験 そして、決まり文句に陥ることなく、 重要な瞬間を翻訳する その主人公たちの まるまる10年。

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映画と人生におけるリアリズム

各プロジェクトが要件に適合するかどうかに関係なく、お気に入りの写真をどのように定義しますか?ラリ・ルビオはどうですか？ 新しい年?

このプロジェクトのために私たちが探していたのは、 写真 現実的な。このコンセプトについて話すとき、私はドキュメンタリーの世界に近づくことは考えていませんし、ドキュメンタリーの世界からは程遠いのですが...しかし、それを可能にする写真を探すことについては考えています。 一連の共通の場所とつながる。バーがどんな香りがするのか、バーにはどんな照明があるのか​​を伝えることができることが重要でした。 後 あるいは、私たちが素晴らしい関係を築いてきたアパートの部屋をどのように思い出すか。私はいつもこのリアルな写真に非常に興味を持っていましたが、 装飾または詩化。

リアルな写真撮影 新しい年 などのプロジェクトにおける彼の経験の一部 カルド、 このエリアをすでに探索したことのある場所はどこですか?

私たちが行った学習の一部があります クラウディア・コスタフレーダ 私も。私たちは一緒に勉強し、プロジェクトに取り組み、最終的には現実を見る方法、カメラをどこに置くか、特定のことを大雑把に伝えるかなど、お互いにフィードバックを与え合いました。非常に直接的な方法で物事にアクセスしますが、同時に 奇妙な詩、他のレイヤーにある視覚的な韻や特定の詳細と関係がある場合があります。

で 新しい年、できることが重要でした 送信する バーはどんな匂いがするのか、アフターパーティーにはどんな照明があるのか​​、私たちはどのように覚えているのか。 部屋 私たちが住んでいたアパートの 私たちの素晴らしい関係。

ロドリゴには何の関係もなかった。ルイは私が最も多くの言葉を聞いた人だと思います。これは固定されているので、変更する必要があり、別の方法を見つける必要があります「そういう意味では、常に考える必要があるので、大変でした」 特定の決まり文句と戦う方法 または、それらの共通の場所に近づくときの傾向。最も自然なものを探して試してみるようになります 戦闘慣性 ステージングの。

結局のところ、映画言語と私たちの想像力が、映画というメディアの見方を規定します。おそらく、現実の自然さのある状況を反映することで、画面上に違和感が生じたのだろう。

その質問には興味深い点があります 疎遠。私たちが描いているものはもっと関係があると本当に思います 人生の一部。 あなたは入って、見て、そして何が起こっているのかを亀裂を通して見るのに少し時間がかかります。

したがって、映画的にそれらがどのようなものであるかを考える練習をするとき、非常に単純だった記憶や、特に美しくはなかったものの、非常に複雑なものを作ってしまう傾向があるのは事実です。 あなたにとってそれは影響を与えました。おそらく、まさにそのためです。それほど思い出に残る瞬間ではなかったのですが、突然、 あなたの記憶ではそうでした。

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時間の断片化 新しい年

どのようにして関わるようになったのですか 新年？

私がルイに出会ったのは、彼のパートナーであるマリア・フェレールを通じてでした。彼女は私の以前のプロジェクトで助監督を務めていました。彼女は、 化学薬品 私たちの間にはクールな雰囲気があり、お互いのことをカジュアルに知っています。そして実際、私たちは映画についてよく話すようになり、お互いを理解できるようになりました。ある日突然、彼は私に電話してこう言いました。 何かを提案する そこから今日に至るまで。

このシリーズの取り組みが始まったのはいつですか?

それは2023年の6月頃でした。私は最近別のスマシリーズを終えたところでしたが、 青い服を着て。夏が過ぎ、8月に私たちは物事を計画し、最初の場所を見て、会議を開き始めました。 9月にプリプロダクションが始まり、 10月はすでに動き始めていました。

の1つ 中心テーマ の 新しい年 それは明らかに、 愛。しかし、もう一つの大きなテーマは、 時間の経過。

写真の方向性というプリズムから、写真というアプローチはどのような可能性をもたらすのでしょうか？ 新しい年 連続小説のような？

力を与えるだけでなく、 時間を延長する はるかに多いですが、 カプセルを生成する その期間内に。興味深いものがあります。 ～の断片化を理解する 時間。突然彼はこう申し出る 別の取り付け可能性 これは各章とは関係ありませんが、構造レベルでのことです。

の中心テーマの一つが、 新しい年 それは明らかに、 愛。しかし、もう一つの大きなテーマは、 時間の経過。時間の経過の感覚は、リンクレイターのような参考にした監督の何人かに興味を持ってもらいました。

映画監督が使用する映画技術は時間の経過を示すのに十分だと思いますか?

写真的アプローチの中で、ある種のものが生成されます。 言語へのこだわり。視聴者を一連のイベントに参加させます。 技術的用途 写真を通して。実際、この問題には非常にありふれた問題があります。粒子の粗い画像は過去の白黒画像を指します。 コード 見る人が時間を連想させる写真。

がある コード 見る人が時間を連想させる写真ですが、私たちはそのようなことをするという発想はありませんでした。 事前にコード化されているため、非常に一般的です。私たちはその方法を見つけるために一生懸命働きました この技術は気象現象を引き起こす可能性がある。

私たちの場合、何かをするという考えはまったくありませんでした。 事前にコード化されているため、非常に一般的です。私たちはその方法を見つけるために一生懸命働きました この技術は気象現象を引き起こす可能性がある。このため、最初はこれを参照したいため、アナモルフィックレンズとそれに伴うフォーマットを使用することにしました。 愛の華麗化、すべてが自分にとって映画のように見え、そのエネルギーによって疎外される関係の初期段階。そして実際、それは映画のような方法で自分たちが経験していることを理解した、登場人物自身の認識へのうなずきでもありました。

その後、第 5 章が突然カットされ、シリーズの形式が変わります。私たちは行くつもりです 球面レンズ もっと長い間。それはすべて、登場人物の感情とそのあり方に関係しています。時々、彼らは見せしめ用の望遠レンズで囲い込まれすぎて鼻の先が見えなくなり、整理する必要があるエゴの問題をほのめかします。このため、第 6 章以降、このシリーズは非常に閉じた形で始まり、少しずつ再び両方を含むように開いていきます。

しかし、私にとって、これらすべての技術的な問題は時間以上に、 感情、物語、方向性。写真自体は常に管理者のサービスになります。

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主人公カップルのテクニックと生命力の進化を融合

時間の経過を関連づけるための技術発見のプロセスはどのように開発されたのか 新しい年?

これは私が覚えていることの一つです もっと愛を それは、プロセスの最初の 8 月に Rui と一緒に始めたことの 1 つだからです。私たちは大量のアイデアをホワイトボードに書き出して、頭を沸騰させ始めました。大きなブロックが 2 つあると感じ、たくさんのブロックを立ち上げ始めました。 参考文献。

その中で 最初の章 持っている 手持ちカメラ、三脚、ドリー、クレーン、スライダー、トラック…すべてが含まれています。 全焦点範囲！その出発点から私たちは進みました 要素の削除, なぜなら、第 5 章に到達したかったからです。 本当の逮捕。

アナモルフィックの問題について話しました ポール・トーマス・アンダーソンと話していたのですが、 リコリスピザ カメラはほとんど止まりませんでした。したがって、私たちはシリーズの冒頭で純粋な自由という考えにアプローチします。最初の章では、手持ちカメラ、三脚、ドリー、クレーン、スライダー、トラック... 焦点範囲全体を含むすべてが揃っています。その出発点から私たちは進みました 要素の削除というのは、第 5 章に実際に詳しく触れたかったからです。 関係の絶対的な停滞。当時、カメラが三脚にボルトで固定されており、光学系が 1 つであることは非常に理にかなっていました。第 6 章と第 7 章では、テレビを離れて手持ちカメラに切り替えることを可能にする空想がいくつかあります。これは第 8 章、第 9 章、および第 10 章で使用されるテクニックです。

どういうわけか、私たちはそうでした 技術的にメッシュする 起こったことすべて：それらは 技術的な決定 それはあなたが持つことを可能にします ほとんど知覚できない連続性、しかしそれは進化を示しています。 10 時まですべてが変化し続けます。 シーケンスプラン カメラを手に。

映画撮影では、創造的な方向性のアイデアを技術的に翻訳することがあります。しかし、ロドリゴ・ソロゴイェンの場合はそうではなかったかもしれませんね？

対話は 本当の対話 ルイは物事をはっきりと理解しているにもかかわらず、たくさんの会話がありました。それは素晴らしいです 意思決定者 そしてさらに、 非常にテクニカルなディレクター: それぞれの焦点距離が何をするのか、サポートを配置することによる効果、スペースの使い方、光学系間の距離の関係などをよく知っています... 技術的な認識つまり、あまり翻訳する必要はありませんでしたが、非常に興味深いブレインストーミング セッションが生成されました。

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ARRIとクック、自然主義と写実主義を支持

に 新しい年、彼らはカメラを選びました あり アレクサ 35. この決断を下した理由は何ですか?

安全策をとったのは、私が映画を撮ることに興味がないことは明らかだったからだ。 フルフレーム。 転がり込む傾向がある スーパー35被写界深度については、画像がより全体的であると感じさせる何かがあるからです。私たちは、マドリッドやその他の都市のそれらの場所に、誰もが一度は住んだことがあるということを伝えたかったのです。したがって、私にとって重要だったのは、 文字が空間に浮いていないこと。

ロドリゴ・ソロゴイェン それは 非常にテクニカルなディレクター: それぞれが何を意味するのかをよく知っています。 焦点的なを置くことの効果 サポートとかその他の…

さらに、Alexa 35 センサーは、ISO を備えた機能を提供するため、非常に興味深い斬新なものです。 強化する y 感度 非常に重要な照明条件で。私たちは彼にそれを確認します それ自然主義とリアリズムのこの条件により、特定の空間を過度に照明したくなく、それらに頼ることができることを考えると、 拡張 ISO。

光学セクションでお気に入りのオプションは何ですか?

たくさんのカメラテストを行いましたが、決め手となったのは クック の治療でした スキン。とても美しく、暖かくエレガントな音色が特徴です。さらに、アナモフィックと球面の両方に同じガラスが使用されていました。

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創造性と色彩 新しい年

このすべての写真処理をナレーションに適用する際に、特に興味深かった、または難しかったと覚えているシーンは何ですか? 新しい年?

このシリーズはとても好きなので何枚か持っています 好きなシーン。たとえば、私が考えるのは、 旅行 チャプター 1 から、3 つの異なる焦点距離で 3 回撮影しました。 70メートルの距離を見るのはクレイジーだった 旅行 マドリッドの路上に設置されました。これは非常に素晴らしいものでした。なぜなら、起こっていることを遮断することなく、登場人物たちと一緒に通りを歩くことができ、一時的な中断がないので物語とのつながりを保つことができるからです。さらに、最初とは異なる色の場所で終わるようにしたかったので、パレット レベルで非常に考え抜かれたシーケンスです。最終的に、私たちは青を見つけました。これは、シリーズ全体を通してアートと照明パレットの点で非常に象徴的な色でもあると思います。

それから私も考えます 空想 オスカーが第6章で持っているものです。彼は290ズームを持って家に到着し、ドアを開け、靴を置いて部屋に入り、カメラがパンし、シャツを脱ぐときにアナが目を覚まします。それは 夢の瞬間 それは連続性を維持し、非常に伝統的なものをシルエットの神秘的な瞬間と衝突させるので、私には技術的に非常に美しいように思えます。最終章のショットもハイライトされるべきで、そこでは時間もハイライトされます。

治療はどうでしたか？ 新しい年 カラールームから？

それは、 非常に長いプロセス、 真実。やってしまったような気分になってしまった いくつかの映画。でも本当に美しかったです。最終的には、提案されたアイデアに一貫性を与え、すべてを洗練し、磨き上げ、向上させることができました。でプロセスを実行しました エラメディア、最初はフアン・エルナンドと一緒にトリートメントをデザインしましたが、プロセス全体を通してカラーリストとしてサンドラ・オテロが協力しました。彼女は、 超良い相棒 この旅全体を成し遂げるために。私たちはイメージと闘い、探していたものに戻るために物事を再開しました...彼は非常に忍耐強く、非常に優れた目を持ち、シリーズを代表するパレットを見つけることに大きな喜びを感じました。

後 新しい年今後どのようなプロジェクトが予定されていますか?

気づけばロケ地をやっている自分がいる 私はいつも時々を生み出す新シリーズ。 コンテンツの取得 クリエイターとして Marta Loza と Marta Bassols を迎えます。直接 クラウディア・コスタフレーダ 再び、ジネスタ・ギンダルとマルタ・ロサが同行し、マルタ・ロサもチャプターの監督を務めました。シリーズの 6 章を撮影する予定ですが、とても素晴らしいものになるでしょう。 カツオ。監督を変えて、彼らがお互いをどのように理解しているかを見る機会を持つのが好きです。結局のところ、あなたが一人でいるとき、あなたはそれを持っています 団結を維持する責任 そして情報の整理です。このプロジェクトはとても良さそうだし、本当に欲しいと思っています。 疲れたけど幸せ。

セルヒオ・フリアン・ゴメスによるインタビュー