“新年”：通过技术拍摄时间

拉利·鲁比奥，摄影指导 新的一年, 系列 移动之星Plus+ 它由萨拉·卡诺 (Sara Cano)、保拉·法布拉 (Paula Fabra) 和罗德里戈·索罗戈延 (Rodrigo Sorogoyen) 创作，反映了技术如何为叙述、时间和情感服务。

安娜和奥斯卡 他们在一个 除夕。他们每个人都有不同的生活；一种几乎相反的环境将使他们以某种方式最终坠入爱河。 10年来， 新的一年 将在新年之际陪伴这两部剧，以西班牙连续剧中前所未有的亲密关系进行描绘。 dolor y esperanza 与一个 sello generacional que deja huella.

Tras esta serie original de 移动之星Plus+，与合作 Caballo Films 并与 ARTE Francia, se encuentran Sara Cano, Paula Fabra y un Rodrigo Sorogoyen que lidera el proyecto como productor ejecutivo y director de cuatro episodios. Para esta aventura, el ganador del Premio Goya a Mejor Dirección por As Bestas y 王国 se acompaña de la dirección de fotografía de Lali Rubio.

Esta cineasta barcelonesa, como parte de una nueva generación de profesionales con el sello 棋 y 获取内容 (fotografió la segunda temporada de Cardo de su excompañera Claudia Costafreda), ha logrado aunar tiempo y emoción sin caer en los códigos más habituales del lenguaje cinematográfico. Su trabajo se une al de la directora de fotografía 阿拉娜·梅希亚·冈萨雷斯，负责十集中的两集。

在这次采访中， 卢比奥 潜入 新的一年 而不回避反思 关于他的作品和电影摄影。以这部小说及其内容为参考 艺术参考，有助于理解该技术如何与 经验 和叙述，但不陷入陈词滥调， 翻译关键时刻 它的主角们通过 整整十年。

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现实主义，在电影和生活中

无论每个项目是否适合您的要求，您如何定义您最喜欢的摄影？拉里·卢比奥 (Lali Rubio) 怎么样？ 新的一年？

对于这个项目，我们正在寻找一个 照片 实际的。当我们谈论这个概念时，我并没有考虑接近纪录片的世界，而是远离它......但我确实考虑寻找一张允许 连接一系列常见的地方。能够传达酒吧的气味、酒吧里的灯光是什么样的，这一点很重要。 后 或者我们如何记住那些我们曾经生活过的伟大关系的公寓的房间。我一直对这种写实摄影很感兴趣，但自从 修饰或诗化。

写实摄影在 新的一年 他在以下项目中的部分经验 卡多， 您可能已经探索过该领域的哪些地方？

我们已经完成了部分学习 克劳迪娅·科斯塔弗雷达 y yo. Estudiamos juntas, hemos trabajado en proyectos y al final nos hemos retroalimentado en una manera de ver la realidad, dónde poner la cámara o contar ciertas cosas con crudeza; accediendo de una forma muy directa a las cosas, pero a la vez generando una poesía extraña, que a veces tiene que ver con rimas visuales o ciertos detalles que están en otras capas.

在 新的一年, era importante poder transmitir cómo huele un bar, qué tipo de luces hay en un after o cómo recordamos las habitaciones de esos pisos en los que hemos vivido nuestras grandes relaciones。

Con Rodrigo, no ha tenido nada que ver. Creo que Rui es la persona a la que más he oído decir “这是很固定的，我们必须改变它，我们必须找到另一种方法来做到这一点“从这个意义上说，这是一个挑战，因为它迫使你不断思考 如何对抗某些陈词滥调 或接近那些常见地方时的倾向。它让你去寻找最自然的并尝试 对抗惰性 的分期。

最终，电影语言和我们的想象力决定了我们观看电影媒介的方式。也许，以现实生活中的自然状态反映了某种情况，屏幕上产生了一些奇怪的东西。

这个问题有一个很有趣的地方 隔阂。我真的认为我们所描绘的更多的是与 生活的一部分。 Entras, miras y tienes un ratito para ver por una rendija lo que está ocurriendo.

Por eso, es verdad que cuando haces el ejercicio de pensar cómo son esas cosas cinematográficamente, tiendes a hacer muy complicado una cosa que la recuerdas muy sencilla o que igual no era especialmente bella, pero para ti tuvo impacto. Igual, precisamente por eso: porque no era un momento demasiado memorable, pero, de pronto, en tu memoria sí lo era。

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La fragmentación del tiempo, en 新的一年

¿De qué manera pasó a involucrarse en Los años nuevos?

Conocí a Rui a través de su pareja: María Ferrer, quien fue ayudante de dirección en mis anteriores proyectos. Ella ve que puede haber una química 我们之间很酷，我们以一种随意的方式认识彼此。事实上，我们开始谈论很多关于电影的话题，并且彼此理解。突然，有一天他打电话给我说：“嘿，我想和你谈谈 提出一些建议 我们正在开始……”从那时起，直到今天。

那次谈话是什么时候发生的，你这个系列的工作是什么时候开始的？

那是2023年6月左右。我最近完成了另一个Suma系列， 身穿蓝色。夏天过去了，八月我们开始计划事情，参观第一个地点并召开会议。预制作已于 9 月开始 十月我们已经滚滚而来。

中的一个 中心主题 的 新的一年 显然，是 爱. Pero otro de los grandes temas es el paso del tiempo。

¿Qué posibilidades ofrece, desde el prisma de la dirección de la fotografía, el planteamiento de 新的一年 como una ficción serial?

No solo permite poder extenderse en el tiempo mucho más, sino generar cápsulas dentro de ese periodo. Hay algo interesante: una manera de entender la fragmentación del 时间. De pronto, ofrece otra posibilidad de montaje que no tiene que ver con cada capítulo, sino a nivel estructural.

Uno de los temas centrales de 新的一年 显然，是 爱. Pero otro de los grandes temas es el paso del tiempo. Esa sensación del paso del tiempo interesa a algunos de los directores que tuvimos como referente, como Linklater.

您认为电影摄影师所使用的电影技术足以记录时间的流逝吗？

在摄影方法中你会产生一种 语言承诺。你让观众参与到一系列的 技术用途 通过摄影。事实上，在这个问题上有很多老生常谈：颗粒状图像指的是过去，黑白……有 代码 在摄影中，观众将其与时间联系起来。

有 代码 在摄影中，观众将其与时间联系起来，但我们从未有过这样做的想法 预编码，很常见。我们非常努力地寻找一种方法 技术可以使天气事件发生。

就我们而言，我们从未有过这样做的想法 预编码，很常见。我们非常努力地寻找一种方法 技术可以使天气事件发生。出于这个原因，我们一开始就决定使用变形镜头及其所需的格式，因为我们想参考这个 爱情的壮观化，关系的初始阶段，在这个阶段，一切对你来说都像是一部电影，而你被那种能量疏远了。事实上，这是对角色自身感知的认可，他们以电影般的方式理解自己所经历的事情。

然后第五章突然被删减，该系列也改变了格式。我们要去 球面镜片 mucho más largas. Todo tiene que ver con la emoción de los personajes y cómo están. A veces, están tan encajonados con los teleobjetivos para mostrar que no ven más allá de sus narices, aludiendo a la cuestión de los egos que deben solucionar. Por ello, a partir del capítulo 6 la serie empieza muy cerrada y poco a poco se va abriendo para que incluya a los dos de nuevo.

Pero, para mí, todas estas cuestiones técnicas tienen que ver, más que con el tiempo, con la emoción, la narrativa y la dirección. La foto en sí siempre está al servicio de la dirección.

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Uniendo técnica y evolución vital de la pareja protagonista

¿Cómo se desarrolló el proceso de descubrimiento técnico para relatar el paso del tiempo en 新的一年？

Esta es una de las cosas que recuerdo con más cariño de todo el proceso, porque es una de las cosas que empezamos a hacer con Rui en agosto, al comienzo del proceso. Empezamos a lanzar un montón de ideas con una pizarra y a hacer que nos hirviera el cerebro. Sentíamos que existían dos grandes bloques, y empezamos a lanzarnos muchísimas referencias。

在其中 primer capítulo tenemos cámara en mano, trípode, dolly, grúa, sliders, vías… ¡Hay de todo, incluido el rango focal completo! Desde ese punto de partida fuimos quitando elementos, porque queríamos llegar al capítulo 5 con un verdadero detenimiento。

我们讨论了变形镜头的问题 保罗·托马斯·安德森，我们正在谈论如何 甘草披萨 摄像机几乎没有停止过。因此，我们在本系列的开头就探讨了纯粹自由的想法。在第一章中，我们有手持相机、三脚架、移动车、起重机、滑块、轨道……应有尽有，包括全焦段！从那个起点我们走了 quitando elementos，因为我们想要进入第 5 章的真正细节，其中 关系的绝对停滞。当时，我们认为相机是用螺栓固定在三脚架上并且只有一个光学器件。在第 6 章和第 7 章中，有一些白日梦可以让我们离开电视而转向手持相机，这是我们将在第 8、9 和 10 章中找到的技术。

不知何故，我们 技术上啮合 发生的一切：他们是 技术决策 让您拥有 几乎难以察觉的连续性，但它标志着一种演变。一切都在不断变化，直到 10，这是 顺序计划 手中的相机。

En ocasiones, la dirección de fotografía traduce técnicamente las ideas creativas de la dirección. Pero puede que no haya sido tal con Rodrigo Sorogoyen, ¿verdad?

El diálogo fue un verdadero diálogo y hubo mucha conversación, a pesar de que Rui tiene las cosas muy claras. Es un gran tomador de decisiones y, además, un director muy técnico: conoce muy bien lo que hace cada una de las focales, el efecto de poner un soporte u otro, cómo trabajar los espacios, la relación de las distancias entre las ópticas… Tiene mucha conciencia técnica, lo que hizo que no tuviera que estar traduciendo demasiado, pero sí que se generara un brainstorming interesantísimo.

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ARRI y Cooke, a favor del naturalismo y realismo

到 新的一年, escogieron la cámara 阿瑞 Alexa 35. ¿Qué les llevó a tomar esta decisión?

Fue ir sobre seguro, porque tenía claro que no me interesaba rodar en full frame. Suelo tender a rodar en 超级35, ya que hay algo de la profundidad de campo que me hace sentir que la imagen está más entera. Queríamos contar esos lugares de Madrid o de cualquier ciudad que todo el mundo ha vivido en algún momento. Por eso, para mí era importante no tener personajes flotando en el vacío。

罗德里戈·索罗戈延 这是一个 director muy técnico: conoce muy bien lo que hace cada una de las focales, el efecto de poner un soporte u otro……

Además, el sensor de la Alexa 35 es realmente una novedad interesantísima, ya que ofrece facilidades con las ISOs, enhance y sensitivity en condiciones de luz muy críticas. Lo chequeamos con el DIT, dado que por esa condición de naturalismo y realismo no quería sobreiluminar ciertos espacios y podía apoyarme en esas ISOs expandidas。

En el apartado de las ópticas, ¿cuál ha sido su opción predilecta?

Hice muchas pruebas de cámara, y lo que hizo que me decidiera por las 库克 fue el tratamiento de las pieles. Tiene unos tonos muy bonitos, cálidos y elegantes. Además, tanto el anamórfico como el esférico tenía el mismo cristal.

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Creatividad y color en 新的一年

¿Qué escenas recuerda que fueron especialmente interesantes o desafiantes a la hora de aplicar todo este tratamiento fotográfico a la narración de 新的一年？

Le tengo mucho cariño a la serie, así que tengo varias escenas favoritas. Por ejemplo, pienso en el travelling del capítulo 1, el cual rodamos tres veces con tres focales distintas. Fue una locura ver los 70 metros de ese travelling 安装在马德里的街道上。这是非常好的事情，因为它允许你沿着那条街道陪伴角色，而不会中断正在发生的事情，能够与叙事保持联系，因为没有时间中断。此外，它在调色板级别上是一个非常深思熟虑的序列，因为我们希望它结束​​的位置与开始时的颜色不同。最后，我们找到了蓝色，我也认为在整个系列的艺术和灯光调色板方面这是一个非常标志性的颜色。

然后我也想到了 白日梦 奥斯卡在第六章中的镜头。他带着 290 变焦回到家，打开门，脱掉鞋子，走进房间，镜头摇动，当他脱掉衬衫时，安娜醒来了。它是一个 梦想时刻 从技术上来说，这对我来说非常美丽，因为它保持了连续性，并使非常传统的东西与神秘的剪影瞬间发生碰撞。最后一章的镜头也应该突出，其中时间也突出。

治疗情况如何？ 新的一年 从色彩室？

它已经是一个 很长的过程，真相。我感觉好像我已经做了 几部电影。但它真的很漂亮。最后，它使我们能够凝聚那些提出的想法，完善、完善和提升一切。我们做了这个过程 埃拉米迪亚最初与 Juan Hernando 一起设计处理，但整个过程中由 Sandra Otero 担任调色师。自从她成为一名 超级好伴侣 完成整个旅程。我们与这些图像进行了斗争，我们重新打开了一些东西，以回到我们所寻找的东西......他有极大的耐心，有很好的眼光，并且很高兴找到那些非常代表该系列的调色板。

后 新的一年您即将开展哪些项目？

我发现自己正在做以下地点 我总是有时，一个新系列，产生 获取内容 玛塔·洛扎 (Marta Loza) 和玛塔·巴索尔斯 (Marta Bassols) 担任创作者。直接的 克劳迪娅·科斯塔弗雷达 再次由吉内斯塔·金达尔 (Ginesta Gindal) 和玛尔塔·洛扎 (Marta Loza) 陪同，后者也是该章节的导演。我将拍摄该系列的六个章节，这将非常精彩 鲣。我喜欢有机会更换董事，看看他们如何相互理解。最后，当你孤独一人的时候，你就会拥有这样的东西 维持凝聚力的责任 和组织信息。这个项目看起来非常好，我真的很想要它。 虽然很累，但是很开心。

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的采访