“新年”：通过技术拍摄时间

拉利·鲁比奥，摄影指导 新的一年, 系列 移动之星Plus+ 它由萨拉·卡诺 (Sara Cano)、保拉·法布拉 (Paula Fabra) 和罗德里戈·索罗戈延 (Rodrigo Sorogoyen) 创作，反映了技术如何为叙述、时间和情感服务。

安娜和奥斯卡 他们在一个 除夕。他们每个人都有不同的生活；一种几乎相反的环境将使他们以某种方式最终坠入爱河。 10年来， 新的一年 将在新年之际陪伴这两部剧，以西班牙连续剧中前所未有的亲密关系进行描绘。 痛苦与希望 与一个 世代印章 留下痕迹。

在这个原创系列之后 移动之星Plus+，与合作 马电影 并与 法国艺术博览会，他们相遇 萨拉·卡诺、保拉·法布拉和罗德里戈·索罗戈延 谁领导该项目 执行制片人 和导演 四集。凭借这部冒险片，戈雅奖最佳导演奖获得者 野兽 y 王国 伴随着摄影方向 拉利·卢比奥。

这位巴塞罗那电影制片人是新一代专业人士中的一员 棋 y 获取内容 （他拍摄了第二季 卡多 她的前队友克劳迪娅·科斯塔弗雷达 (Claudia Costafreda) 成功地将 时间和情感 而不陷入 最常见的代码 的电影语言。她的工作与摄影指导的工作相结合 阿拉娜·梅希亚·冈萨雷斯，负责十集中的两集。

在这次采访中， 卢比奥 潜入 新的一年 而不回避反思 关于他的作品和电影摄影。以这部小说及其内容为参考 艺术参考，有助于理解该技术如何与 经验 和叙述，但不陷入陈词滥调， 翻译关键时刻 它的主角们通过 整整十年。

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现实主义，在电影和生活中

无论每个项目是否适合您的要求，您如何定义您最喜欢的摄影？拉里·卢比奥 (Lali Rubio) 怎么样？ 新的一年？

对于这个项目，我们正在寻找一个 照片 实际的。当我们谈论这个概念时，我并没有考虑接近纪录片的世界，而是远离它……但我确实考虑寻找一张允许 连接一系列常见的地方。能够传达酒吧的气味、酒吧里的灯光是什么样的，这一点很重要。 后 或者我们如何记住那些我们曾经生活过的伟大关系的公寓的房间。我一直对这种写实摄影很感兴趣，但自从 修饰或诗化。

写实摄影在 新的一年 他在以下项目中的部分经验 卡多， 您可能已经探索过该领域的哪些地方？

我们已经完成了部分学习 克劳迪娅·科斯塔弗雷达 我也是。我们一起学习，一起做项目，最后我们以一种看待现实的方式给彼此反馈，把相机放在哪里，或者粗略地讲述某些事情；以非常直接的方式访问事物，但同时生成 奇怪的诗，有时与视觉韵律或其他层中的某些细节有关。

在 新的一年，重要的是能够 发送 酒吧闻起来像什么，派对上有什么样的灯光，或者我们如何记住 房间 我们住过的那些公寓 我们的良好关系。

与罗德里戈无关。我想锐是我听过最多的人“这是很固定的，我们必须改变它，我们必须找到另一种方法来做到这一点“从这个意义上说，这是一个挑战，因为它迫使你不断思考 如何对抗某些陈词滥调 或接近那些常见地方时的倾向。它让你去寻找最自然的并尝试 对抗惰性 的分期。

最终，电影语言和我们的想象力决定了我们观看电影媒介的方式。也许，以现实生活中的自然状态反映了某种情况，屏幕上产生了一些奇怪的东西。

这个问题有一个很有趣的地方 隔阂。我真的认为我们所描绘的更多的是与 生活的一部分。 你进去，你看，你有一点时间透过裂缝看到正在发生的事情。

因此，确实，当你练习思考这些事物在电影中是什么样子时，你往往会把一些你记得很简单或不是特别漂亮的东西变得非常复杂，但是 对你来说有影响。也许，正是因为这个原因：因为这不是一个非常值得纪念的时刻，但是，突然间， 在你的记忆中它是。

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时间的碎片化， 新的一年

你是如何参与其中的 新的一年？

我通过 Rui 的搭档 María Ferrer 认识了他，她是我之前项目的助理导演。她看到可能有一个 化学 我们之间很酷，我们以一种随意的方式认识彼此。事实上，我们开始谈论很多关于电影的话题，并且彼此理解。突然，有一天他打电话给我说：“嘿，我想和你谈谈 提出一些建议 我们正在开始……”从那时起，直到今天。

那次谈话是什么时候发生的，你这个系列的工作是什么时候开始的？

那是2023年6月左右。我最近完成了另一个Suma系列， 身穿蓝色。夏天过去了，八月我们开始计划事情，参观第一个地点并召开会议。预制作已于 9 月开始 十月我们已经滚滚而来。

中的一个 中心主题 的 新的一年 显然，是 爱。但另一个大主题是 时间的流逝。

从摄影方向的棱镜来看，摄影的方法提供了哪些可能性？ 新的一年 像连续小说一样？

它不仅可以提供电力 及时延长 更多，但是 生成胶囊 在那段时间内。有件事很有趣：有一种方法 了解碎片化 时间。突然，他提出 另一种安装可能性 这与每一章无关，而是在结构层面上。

的中心主题之一 新的一年 显然，是 爱。但另一个大主题是 时间的流逝。这种时间流逝的感觉引起了我们参考的一些导演的兴趣，比如林克莱特。

您认为电影摄影师所使用的电影技术足以记录时间的流逝吗？

在摄影方法中你会产生一种 语言承诺。你让观众参与到一系列的 技术用途 通过摄影。事实上，在这个问题上有很多老生常谈：颗粒状图像指的是过去，黑白……有 代码 在摄影中，观众将其与时间联系起来。

有 代码 在摄影中，观众将其与时间联系起来，但我们从未有过这样做的想法 预编码，很常见。我们非常努力地寻找一种方法 技术可以使天气事件发生。

就我们而言，我们从未有过这样做的想法 预编码，很常见。我们非常努力地寻找一种方法 技术可以使天气事件发生。出于这个原因，我们一开始就决定使用变形镜头及其所需的格式，因为我们想参考这个 爱情的壮观化，关系的初始阶段，在这个阶段，一切对你来说都像是一部电影，而你被那种能量疏远了。事实上，这是对角色自身感知的认可，他们以电影般的方式理解自己所经历的事情。

然后第五章突然被删减，该系列也改变了格式。我们要去 球面镜片 更长。这一切都与角色的情感和他们的性格有关。有时，他们被长焦镜头包围，以表明他们看不到鼻子以外的东西，暗示他们必须解决自我的问题。因此，从第六章开始，该系列开始非常封闭，然后逐渐开放，再次将他们俩包括在内。

但是，对我来说，所有这些技术问题不仅与时间有关，还与 情感、叙述和方向。照片本身始终为管理服务。

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主角夫妇的结合技巧和生命进化

技术发现的过程是如何发展来与时间的流逝联系起来的？ 新的一年？

这是我记得的事情之一 更多的爱 整个过程的一部分，因为这是我们在八月份过程开始时开始与 Rui 一起做的事情之一。我们开始在白板上抛出一堆想法，让我们的大脑沸腾。我们感觉有两个大块，我们开始推出很多 参考。

在其中 第一章 有 手持相机、三脚架、移动车、起重机、滑块、轨道……应有尽有，包括 全焦距范围！从那个起点我们走了 删除元素，因为我们想要进入第 5 章 真正的逮捕。

我们讨论了变形镜头的问题 保罗·托马斯·安德森，我们正在谈论如何 甘草披萨 摄像机几乎没有停止过。因此，我们在本系列的开头就探讨了纯粹自由的想法。在第一章中，我们有手持相机、三脚架、移动车、起重机、滑块、轨道……应有尽有，包括全焦段！从那个起点我们走了 删除元素，因为我们想要进入第 5 章的真正细节，其中 关系的绝对停滞. En ese momento, para nosotros tenía todo el sentido del mundo que la cámara estuviera trincada en un trípode y tuviéramos una sola óptica. En los capítulos 6 y 7 hay unas ensoñaciones que nos permiten salir de los teles y pasar a la cámara en mano, que es la técnica que encontraremos en los capítulos 8, 9 y 10.

De alguna forma, fuimos engranando técnicamente todo lo que sucedía: son decisiones técnicas que permiten tener una continuidad casi imperceptible, pero que marca una evolución. Todo sigue cambiando hasta el 10, que es un plano secuencia cámara en mano.

有时，电影摄影在技术上转化了导演的创意。但罗德里戈·索罗戈延的情况可能并非如此，对吧？

对话是一个 真实对话 尽管瑞的事情很清楚，但还是有很多谈话。这是一个伟大的 决策者 而且，此外，一个 非常技术总监：他非常了解每种焦距的作用、放置一个或另一个支撑物的效果、如何处理空间、光学器件之间的距离关系......他有很多 技术意识，这意味着我不必翻译太多，但它确实产生了一个非常有趣的头脑风暴会议。

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ARRI和Cooke，赞成自然主义和现实主义

到 新的一年，他们选择了相机 阿瑞 Alexa 35.是什么促使您做出这个决定？

这是谨慎行事，因为我很清楚我对拍摄电影不感兴趣 全画幅。 我倾向于滚入 超级35，因为景深让我觉得图像更完整。我们想告诉马德里或任何城市的那些地方，每个人都曾在某个时刻生活过。因此，对我来说很重要 没有角色漂浮在虚空中。

罗德里戈·索罗戈延 这是一个 非常技术总监: 非常清楚每个 焦点，放置一个的效果 支持或其他……

此外，Alexa 35 传感器确实是一个非常有趣的新奇事物，因为它提供了 ISO 功能， 提高 y 灵敏度 在非常关键的照明条件下。我们和他核实一下 它，考虑到由于自然主义和现实主义的这种条件，我不想过度照亮某些空间，我可以依靠那些 扩展的 ISO。

在光学部分，您最喜欢的选择是什么？

我做了很多相机测试，是什么让我决定 库克 是治疗 皮肤。它有非常美丽、温暖和优雅的色调。此外，变形和球面都具有相同的玻璃。

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创意与色彩 新的一年

当将所有这些摄影处理应用于叙述时，您记得哪些场景特别有趣或具有挑战性 新的一年？

我非常喜欢这个系列，所以我有几个 最喜欢的场景。例如，我想到 旅行 从第一章开始，我们用三种不同的焦距拍摄了三次。看到 70 米的高度真是太疯狂了 旅行 安装在马德里的街道上。这是一件非常好的事情，因为它允许你沿着那条街道陪伴角色，而不会中断正在发生的事情，能够保持与叙事的联系，因为没有时间上的中断。此外，它在调色板级别上是一个非常深思熟虑的序列，因为我们希望它结束​​的位置与开始时的颜色不同。最后，我们找到了蓝色，我也认为在整个系列的艺术和灯光调色板方面这是一个非常标志性的颜色。

然后我也想到了 白日梦 奥斯卡在第六章中出现过。他带着 290 变焦回到家，打开门，脱掉鞋子，走进房间，镜头平移，当他脱掉衬衫时，安娜醒来了。它是一个 梦想时刻 从技术上来说，这对我来说非常美丽，因为它保持了连续性，并使非常传统的东西与神秘的剪影瞬间发生碰撞。最后一章的镜头也应该突出，其中时间也突出。

治疗情况如何？ 新的一年 从色彩室？

它已经是一个 很长的过程，真相。我感觉好像我已经做了 几部电影。但它真的很漂亮。最后，它使我们能够凝聚那些提出的想法，完善、完善和提升一切。我们做了这个过程 埃拉梅迪亚最初与 Juan Hernando 一起设计处理，但整个过程中由 Sandra Otero 担任调色师。自从她成为一名 超级好伴侣 完成整个旅程。我们与这些图像进行了斗争，我们重新打开了一些东西，以回到我们所寻找的东西......他有极大的耐心，有很好的眼光，并且很高兴找到那些非常代表该系列的调色板。

后 新的一年您即将开展哪些项目？

我发现自己正在做以下地点 我总是有时，一个新系列，产生 获取内容 玛塔·洛扎 (Marta Loza) 和玛塔·巴索尔斯 (Marta Bassols) 担任创作者。直接的 克劳迪娅·科斯塔弗雷达 再次由吉内斯塔·金达尔 (Ginesta Gindal) 和玛尔塔·洛扎 (Marta Loza) 陪同，后者也是该章节的导演。我将拍摄该系列的六个章节，这将非常精彩 鲣。我喜欢有机会更换董事，看看他们如何相互理解。最后，当你孤独一人的时候，你就会拥有这样的东西 维持凝聚力的责任 和组织信息。这个项目看起来非常好，我真的很想要它。 虽然很累，但是很开心。

塞尔吉奥·朱利安·戈麦斯的采访