Craterr rueda la última campaña de Kia con las URSA Cine 12K LF y Pyxis 6K de Blackmagic

Los modelos URSA Cine 12K LF y Pyxis 6K de ブラックマジック fueron escogidos por el equipo de Craterr, agencia de marketing especializada en redes sociales, y la productora Moai Films, para la grabación del anuncio del nuevo SUV de Kia. Además, Blackmagic Cloud y DaVinci Resolve Studio se utilizaron en la edición y la posproducción.

La campaña reunió a cuatro creadores de contenidos para YouTube reconocidos y a un equipo de filmación profesional, al tiempo que combinó la autenticidad de la narración dirigida por los autores con la precisión de una producción cinematográfica comercial de alta gama. Lukas Colombo, director de la campaña y cofundador de Craterr, explica la decisión: “Sin duda, esta fue toda una producción híbrida. Contratamos a creadores que están acostumbrados a trabajar rápido y solos, quienes ahora pasaron a colaborar con todo un equipo comercial. Fue una combinación dinámica de agilidad, energía y equipamiento profesional”.

El rodaje, que se llevó a cabo con los modelos URSA Cine 12K LF y Pyxis 6K, abarcó un total de cuatro anuncios publicitarios en tan solo dos días. Fue todo un desafío para profesionales como Michael Tobin, director de fotografía y creador de contenidos en YouTube, quien se decantó rápidamente por las soluciones de Blackmagic: “El modelo URSA Cine 12K LF fue la opción obvia como cámara principal. La calidad de imagen, el rango dinámico y la confiabilidad que ofrece hacen que sea la cámara ideal para la variedad requerida y el tiempo del que disponíamos. (…) Está diseñada para cineastas. Contar con monitores para el asistente de cámara a ambos laterales de la cámara fue una salvación en el set, y todos los controles esenciales están ubicados exactamente donde esperas que estén”.

Para complementar el modelo URSA Cine 12K LF, el equipo de producción confió en una unidad Pyxis 6K. “La Pyxis era perfecta para captar tomas en interiores en espacios reducidos y para montar la cámara rápidamente de distintas maneras. Al ser compacta nos permitió pasar de filmar cámara en mano a colocarla en un soporte para vehículos o en un estabilizador sin demorarnos. Juntas, ambas unidades nos aportaron toda la flexibilidad que necesitábamos sin comprometer la calidad”, explica Tobin.

Una exigente fase de postproducción con DaVinci

Tobin explica que el equipo de producción grabó la mayor parte de las imágenes en 12K de cara a una postproducción que acabó por definir un look diferenciado para cada uno de los cuatro anuncios: Carga rápida、 A oscuras、 Viaje al zoológico y Llaves extraviadas. Esta se llevó a cabo íntegramente usando DaVinci Resolve スタジオ y Blackmagic Cloud, lo cual permitió que los equipos técnicos de Craterr y Moai Films colaboraran en tiempo real desde cualquier lugar del mundo: “Subíamos las imágenes a medida que íbamos grabando. Así, el editor podía comenzar a trabajar en el montaje instantáneamente, mientras que Michael comenzaba el etalonaje el mismo día. La velocidad con la que terminamos todo fue sorprendente”, explica Colombo.

に Tobin, este flujo de trabajo “simplificó la vida” del equipo de producción, dado que les permitía compartir los proxys para la edición y archivos en plena resolución a la hora de hacer correcciones cromáticas en tiempo real, así como enviar las imágenes a Kia para que hiciera comentarios “al instante”. El director de fotografía, que también firmó el etalonaje de estas piezas, no dudó en alabar las capacidades de DaVinci Resolve: “Me encantan las nuevas herramientas cromáticas porque me aportan la flexibilidad para aislar y perfeccionar ciertos detalles. Esto, sumado al material captado en Blackmagic RAW en 12K y en 6K, me brindó pleno control en la posproducción”.

“A fin de cuentas, lo importante no son los botones y toda la parafernalia, sino lo que ven y sienten los espectadores. Cuando una cámara ofrece un diseño intuitivo e imágenes deslumbrantes, se convierte en un recurso óptimo. Los sistemas de Blackmagic Design nos permitieron conseguir un material grabado precioso y uniforme en todo sentido. En el montaje final, no se puede distinguir qué toma proviene de qué cámara, y eso dice mucho de lo robustos y coherentes que resultan sus equipos al trabajar con imágenes”, concluye Colombo。