La Blackmagic Pyxis 6K captura la campaña 3:2 de IPlanet en 6K

代理店鏡最新キャンペーンの4つの広告制作を主導アイプラネット、6K で撮影され、カメラによって提供される 3:2 アスペクト比で撮影されます。ブラックマジックピクシス6K。

3 つの視点、1 つの目的地。それが新しいキャンペーンの前提です アイプラネットは、旅をするビジネスマン、女性、家族に密着します。ガソリンスタンドに到着したら アイプラネット、彼らは自分自身を目の前にしていることに気づきます 多機能センター: 超高速電気自動車充電ポイント、従来の燃料オプションに加え、あらゆるニーズに対応するリラクゼーションエリアとダイニングエリアを備えています。

今回のキャンペーンのディレクションを担当したのは、鏡、 イタリアの会社 彼の作品は、文化的なニュアンスとミニマリストの美学を組み合わせています。この広告代理店が指定したのは、 4つの広告 デジタルフィルムカメラを使って ブラックマジックピクシス 6Kによって提供されました。 アドコム。の言葉で言えば、 ポリーナ・ルチッチ、プロジェクトのディレクター：「このプロジェクトのルーツは、旅行を単純な移動行為としてだけでなく、発見の経験として表現したいという願望にあります。同時に、人工的または突飛に見えることなく、旅行の感覚を伝える映画のような質感を達成したいと考えました。」

このキャンペーンの目標は、柔らかく自然なカラーパレットで本物の温かみのある美学を実現することでした。このスタイルを支持するために、チームは次のように撮影しました。 ブラックマジック RAW センサー領域全体を活用し、解像度は 6K そしてアスペクト比は 3:2 25 f/s。「この比率は、クローズアップや親密感を生み出すのに理想的です。私にとって、これは、16:9 で撮影することで得られる映画のような幅と、4:3 で撮影するときのよりバランスのとれたフレーミングの間の理想的な中間点です。これは PYXIS のデフォルトのフォーマットであり、制作全体でこれを使用するのが自然だと感じました。」と彼は説明します。 ニッコロ・フランコリーニ、撮影監督。

このプロジェクトではフルフレームレンズが使用されました トライブ7 ブラックウィング7 PL マウント用で、絞りが T1.9 で、焦点距離 27 ～ 77 m をカバーできます。「画像がデジタルになりすぎることは望ましくありませんでした。TRIBE7 レンズは、エレガントな映画のような質感と滑らかな調光を備え、私たちが探していたソフトなフレアを備えています。PYXIS と組み合わせるのは自然でした。」とフランコリーニ氏は付け加えます。

制作の大部分は自然光を多用した屋外で撮影され、駅内のシーンは LED で照明されました。 LS1200dプロ の アピュチュア およびArrisun HMI PAR 4kW あり。撮影監督によると、このような環境の組み合わせには、鮮明なコントラストを処理できるカメラが必要でした。「カメラのダイナミックレンジのおかげで、湖の反射から山林の緑の色合い、夕焼けのオレンジ色の輝きまで、画像の最も明るい部分と最も暗い部分の両方のディテールを保持することができました。私たちは光を追いかけることが多かったので、柔軟性が不可欠でした。これはデュアルネイティブ ISO 感度によって可能になり、条件が変わってもノイズのないきれいな画像が得られました。」

トスカーナ海岸とピエモンテアルプスの実際の環境で撮影

キャンペーンの内容は、 30 秒の広告 4 つ それにはある程度の柔軟性が必要でした。生産はチーム間で交互に行われました 多数の技術スタッフ その他、メンバーが少ない、より機敏なサービスもあります。「時には 30 人か 40 人で作業する日もあれば、5 人だけで作業する日もありました。柔軟性のおかげで、風景とより親密な瞬間の両方を捉えることができました。より小規模な技術チームを使用することで、たとえば、子供たちの視点を反映するために低く抑えた手持ち式スタビライザーを使って駅まで歩いている家族をより速く撮影できるようになりました。」とフランコリーニ氏は回想します。

車内の撮影では、モデル ピクシス6K を使って窓に取り付けました。 吸盤システム。 また、運転中の顔やジェスチャーをクローズアップで撮影するために、カスタムマウントを使用して前部 2 つの座席とダッシュボードの間に設置されました。

追跡シーケンスでは、チームはスタビライザーを備えたカメラカーを使用しました DJI ローニン2 montado a un sistema de amortiguación de tres ejes (Black Arm) fijado al techo de un vehículo de apoyo, lo cual aportó la firmeza necesaria, incluso en carreteras rurales sin asfaltar. Los planos de situación más amplios se grabaron haciendo uso de una grúa de nueve metros y un cabezal electrónico, que se manipuló con la intención de captar planos cenitales para ubicar a los personajes en el espacio.

La supervisión de imágenes en exteriores se realizó valiéndose tanto de la pantalla integrada de la cámara 現在 monitores externos de 7 pulgadas. El primer asistente de cámara se encargó del enfoque, con la ayuda de un segundo asistente, y en configuraciones más complejas, un tercer asistente garantizaba la continuidad entre las distintas secuencias y el equipamiento utilizado.

Un flujo de trabajo cloud

En el set, las cámaras ブラックマジックピクシス 6K permitieron generar archivos proxy en formato H.264 a una resolución de 1080p, junto con los Blackmagic RAW originales. Dichos archivos se subieron directamente a un proyecto de ダヴィンチリゾルブ alojado en ブラックマジッククラウド, a través de una conexión a Ethernet de 10 Gb. Como Alessio Musi, supervisor de postproducción, comenta “la directora se encontraba en Bélgica, y el colorista en Italia, y aun así pudieron trabajar en las mismas líneas de tiempo no bien llegaba el material. las bandejas y las líneas de tiempo les permitía trabajar en paralelo y compartir decisiones creativas en tiempo real. A pesar de la distancia, fue como si estuviésemos trabajando en el mismo estudio”.

Para el momento en que el proyecto alcanzó la etapa de masterización, DaVinci Resolve スタジオ automáticamente ya había revinculado las líneas de tiempo de los archivos proxy con los Blackmagic RAW originales de la cámara. “Lo que verdaderamente marcó una diferencia fue trabajar de principio a fin en Resolve. Nos permitió seguir un proceso fluido y colaborativo, hacer ajustes sobre la marcha y reducir los inconvenientes técnicos”, añade.