James Westlake が Blackmagic の Pyxis 12K で現実と想像の境界を再定義

Pyxis 12K シネマカメラ ブラックマジックデザイン 撮影監督のジェームズ・ウェストレイクによって、劇的なシーケンスと深い夢のようなシーケンスを交換することで記憶と知覚をもてあそぶ独立した長編映画「イマジネーション・オブ・ア・フェニックス」で現実と想像力の間のゲームを捉えるために展開されました。

限られた予算に合わせるため、非常に忙しい 2 週間の作業と、 外装の撮影 視覚的な障害に満ちた Westlake には、高レベルの画像をキャプチャできるだけでなく、流動的で常に変化するクリエイティブなビジョンに対応できるカメラが必要でした。彼自身の言葉を借りれば、「物語がより緊迫した瞬間を語り、ほぼ超現実的な空間で起こる中で、バランスを見つけて変革を成功させるという難しい課題を達成するために、映画的で親密な美学を達成したいと最初から思っていました。」

市場を調査した後、撮影監督はこのカメラを選択しました 12Kボックス。彼は過去にすでに URSA Cine 12K LF などのチームとプロジェクトを率いていたため、Blackmagic ソリューションを扱うのはこれが初めてではありませんでした。しかし、今回彼を納得させたのは、ラージ フォーマットとスモール フォーム ファクターの組み合わせでした。「Pyxis を使用すると、選択した解像度に関係なく、ラージ フォーマットで記録できます。RGBW センサーのおかげで画像がトリミングされないため、レンズは 4K、8K、12K のいずれであっても期待どおりに動作し、驚くことなく美しい奥行きと分離を提供します。」

制作チームは決して同じ方法で撮影したことがないため、ウェストレイク氏が言及した画像の動作の一貫性は非常に重要でした。カメラは、従来のカメラに取り付けられていました。 三脚 「PYXIS はコンパクトなサイズなので、さまざまな方法で素早くセットアップすることができました。メイン カメラとして使用しても、より機敏なショットを撮影するためにスタビライザー上で使用しても同様に優れたパフォーマンスを発揮しました。重量は常に軽いままで、シーン間で機材を再配置するのに時間を無駄にする必要はありませんでした。」

現実感のある夢のような環境

物語の特定の部分で、より夢のような主観的な感覚を生み出すというアイデアで フェニックスの想像力、 ウェストレイク の目標を使用することを選択しました 固定焦点距離 古典 キヤノン FDマウントを現代用に改良し、PyxisカメラのLマウントと組み合わせたものです。「これらのレンズは、現代のバージョンでは実現できない柔らかさとハレーション効果を提供し、現実ではなく思い出を暗示するシーケンスに最適です。各レンズには異なる特徴があり、それが映画の視覚言語の一部になりました。」

モデルの登録距離なので 12Kボックス 短いので、従来の目標を適応させるのは簡単でした。さらに、ロックアダプターを使用することで、フォーカシング時にカメラが一貫したパフォーマンスを発揮できるようになり、セットアップにあまり時間がなかったときに Westlake に高く評価されました。

Blackmagic カメラに密接に関連するもう 1 つの課題は、 稲妻。主な撮影場所は、精神病院としても使われていた廃墟となったオフィスビルで、床の反射、乱反射する自然光、狭い廊下などの影響で、ウェストレイク率いる撮影チームは独自の解決策を見つける必要があった。「どこにでもライトを置くことはできず、ワイドショットを撮影していたので、可能な限り自然光とネガフィルに頼っていました。そのため、極端なコントラストを処理しなければならず、カメラに大きなプレッシャーがかかりました。」

Pyxis 12K の 16 ストップのダイナミック レンジにより、Westlake は顔を露出させながら画像の最も明るい領域と最も暗い領域のテクスチャを維持できるという自信を得ることができました。と組み合わせると、 センサーRGBW 出演者のさまざまな肌の色を表現する能力により、チームは、撮影中に発生した混合照明条件に直面しても、忠実で表現力豊かに見える美学を達成することができました。

「キャストは非常に多様で、肌の色合いを正確に捉えることが重要でした。自然光を反射するスクリーンと PYXIS センサーを使用することで、色が褪せて見えやすい暗い場所でも自然な結果を得ることができました」とウェストレイク氏は説明し、映画の大部分を高感度で撮影したことを認めています。 ISO600。

Blackmagic RAWの利点

間のバランスを達成するには、 データの品質と管理、制作は作品ダイナミックを使用することを決定しました ブラックマジック RAW そして録音してください 8:1 と 12:1。 Westlake 氏は、この決断がポストプロダクションで功を奏したと述べ、「一方で、再生は信じられないほどスムーズでした。エディターは M3 プロセッサを搭載した MacBook で 8K ファイルを直接操作し、プロキシ ファイルを使用する必要はありませんでした。これにより時間が節約され、クリエイティブな勢いが維持されました。」と述べました。 Westlake は、最も感情的な瞬間の 1 つを強調するのに役立つ 75 f/s のスローモーションで撮影された率直なシーケンスなど、選択的に高いフレーム レートを使用しました。

ウェストレイクは撮影を振り返り、次のように述べた。 ロジスティクス 電源のない場所での照明の接続から、各設定で 1 ～ 2 ショットしか撮影できない時間制限の管理まで、これが最大のハードルでした。しかし、プロセス全体を通じて、カメラが負担になることは決してありませんでした。「このような作品では、自分では制御できない決定を延々と繰り返すことになります。カメラが常に稼働していると、創造的な側面に集中するための精神的なスペースが解放されます。それは私たちにとって大きな利点でした。」