«Зеленый рыцарь», Etalonada Con Davinci Resolve Studio

Колорист Аластор Арнольд (Photoccus) решил использовать программное обеспечение Davinci Solve Studio Дизайн Blackmagic Параталонар Зеленый рыцарь, фильм, сфотографированный Эндрю Дрозом Палермо.

Зеленый рыцарь Он рассказывает историю сэра Гавейна (Дев Патель), племянника, «безрассудного и упрямого» короля Артуро, который отправляется на опасные поиски, чтобы встретиться с эпонизом зеленого рыцаря, незнакомца гиганта изумрудной кожи, который проверяет мужчин. Чтобы рассмотреть цвет этого производства A24, Палермо Он решил еще раз доверить Аластора Арнольда: «Я думаю, что это наш художественный фильм вместе. Кроме того, мы сделали несколько рекламных объявлений и коротких, поэтому мы очень хорошо знаем друг друга, что очень важно с точки зрения цвета и видения».

Палермо и директор Дэвид Лоури trabajaron estrechamente con Arnold para abordar el tratamiento del color antes del rodaje: “Grabé algunas tomas y luego las agregué al módulo Color para crear nuestras propias tablas de conversión”. La LUT tenía que ser creada con atención, debido a que Palermo sabía que el proyecto sería bastante exigente: “El objetivo era que pudiera procesar la subexposición y, al mismo tiempo, conservar cierto contraste cromático, así como poder adaptarse a las listas CDL y los filtros cromáticos de la cámara. Sabía que iba a ser bastante psicodélica con colores en todo momento”.

Арнольд дает более подробную информацию: «Эндрю и я сели с Дэвидом в цифровой промежуточной комнате и согласились вместе, естественно, он руководил мной в соответствии с тем, что я имел в виду с точки зрения тональной кривой, хроматической тенденции и т. Д., А затем все отполировал, пока мы не были удовлетворены. Это очень темный и смелый фильм. Я думаю, что это один из моих лучших работ как красочные».

Работа с Davinci Resolve Studio

Чтобы решить этот проект, вся команда выбрала Студия DaVinci Resolve, определяется Палермо как «необычное приложение». «Он делает то, что я хочу со стабильностью и скоростью, даже с материалом в необработанном формате, который мы записали для этого проекта. Аластор и Клэр, их помощник, создали узловую структуру для всего проекта перед началом, чтобы, если бы я попросил добавить более низкий узел, Аластор активировал тот, который уже был интегрирован. Или мы могли скорректировать просветительскую сцену просто щелком». Арнольд также ценит большое разнообразие инструментов, доступных в Davinci Resolve: «Я не выбираю систему в соответствии с проектом. Колораторы иногда просят нас о задачах, которые находятся за пределами области эталонажа, такие как визуальные эффекты, названия, издание и т. Д.

Несмотря на интегрированную таблицу конверсии, фильм продолжал представлять проблемы как для Арнольда, так и Палермо. По словам самого директора по фотографии: «В художественном фильме есть много внушительных эстетиков с сильными тонами в синем, красном, зеленых и янтарных. Было трудно найти справедливую точку янтаря для окончательной последовательности. Мы могли бы испортить его с большой легкостью, поэтому обнаружил, что подходящий метод, который будет работать для каждой сцены, записанной в разные дни с разными условиями освещения. Я думаю, что часть фильма о фильме.

Несмотря на все эти проблемы, Палермо ценит способность рассчитывать на инструменты Давинки, решающие Арнольд. «Они очень веселые творческие моменты, в которых сцены оптимально фиксируются в наборе, а затем интегрируются в стадию эталонажа», - заключает он.

Другие статьи о A24, Блэкмагия, Photoccus