«Красное уведомление» (Netflix), оцененная с Davinci Resolve Studio

Davinci Resolve Studio от Дизайн Blackmagic Было ли выбранное программное обеспечение для оценки цветов для Красное уведомление, один из Netflix's Последние постановки.

Красное уведомление, международное преступление, следует за агентом ФБР Джона Хартли (Дуэйн Джонсон), когда он преследует искусство вора Нолана Бута (Райан Рейнольдс). Хартли вынужден объединиться с Бутом, чтобы захватить «епископ», неуловимый вор искусства, намеревающийся украсть бесценный артефакт, известный как яйца Клеопатры. Фильм, снятый Маркус спонсорASC ведет нас в путешествие по таким разнообразным местам, как Рим, Валенсия и джунгли Аргентины.

Фильм был снят в то время, когда было невозможно путешествовать по самолету, не говоря уже о том, чтобы выполнить кинопроизводство такого размераПолем Как вспоминает Фёрдер: «нам пришлось переосмыслить, как снимать наш фильм о глобутротеле. Без способности путешествовать на международном уровне, мы в итоге построили большинство наших сетов на очень больших этапах и на заднем участке в Атланте. Эти сцены всегда были взволнованы с широкими снимками, которые мы смогли захватить с помощью уменьшенной команды в фактических местах по всему миру».

Исходя из этого, задача была ясной: Чтобы собрать различные элементы, которые составляли бы это производствоПолем Чтобы решить эти проблемы, фаза постпроизводства сыграла главную роль. Фордер полагался на колориста Уолтер Вольпатто (Компания 3), с которым он работал со стадии предварительного производства: «У Уолтера есть отличный взгляд, чтобы объединить все эти части, а также сопоставить снимки VFX с нашей живой фотосъемкой. Это всегда сложный процесс, и, по моему опыту, решающий шаг. Независимо от того, насколько хороши выстрелы VFX, мы всегда можем сделать в составе, чтобы они появились в том, что они были захватывают, что они были захватывают.

Создание цвета для Красное уведомление

На этапе предварительного производства Спонсор и директор Роусон Маршалл Тербер Установила цветовую палитру красных, золотых и теплых оттенков, чтобы дополнить места, упомянутые в сценарии. Вольпатто определяет эстетику фильма, ссылаясь на две сцены: «Многое действие происходит в« Красной комнате ». Сама комната и красное платье Гал Гадо должны были прочитать очень чистый красный. У нас был противоположный вид в русской тюрьме, где это буквально холодное место и имел бы более холодную цветовую палитру. Итак, есть два главных цветов, которые всплывают на всем фильме.

Ранние испытания камеры помогли Лиса и Спонсор Создать одиночная таблица LUT в Студия DaVinci Resolveчто позволило им изменить различные тона, все еще придавая тонам кожи естественным и тонким образом: «Нам оба хотели бы готовить взгляд впереди времени в решимости, чтобы Маркус мог работать на съемочной площадке почти так, как будто он снимал индивидуальный запас пленки, устанавливая освещение с характеристиками этого одинокого лата, вместо того, чтобы носить множественные люки. У него только мысли о своем свете, и он не смотрит, что он не имеет монитора.

Это ближе к методу работы, используемым кинематографистами, где использовались кинематографисты, где они узнают все о конкретной акции, и тогда они точно знают, как получить взгляд, который они хотят для этого запаса. Для окончательного класса мы сидим вместе, формируем сцены и регулируем детали. Но общие атрибуты изображения устанавливаются заранее, поэтому мы не переосмысливаем колесо в конечном классе », - объясняет Вольпатто.

Дополнительный VFX

Несмотря на обширное планирование, которое вошло в Красное уведомлениеСтиль съемок, навязанный пандемией, вызывал вызовы на каждом этапе: «Некоторые сцены были сняты на месте, но затем после пандемического удара в Атланте были сняты элементы, а затем были добавлены еще несколько секций с некоторыми пикапами», - вспоминает Волпатто. В результате было необходимо включить больше визуальных эффектов, чем первоначально предполагалось: «Иногда им приходится стрелять без дополнительных, а затем стрелять в дополнения и сочинять их и фон в качестве эффектов».

Хотя визуальные эффекты требуют большого количества методов композиции, у Волпатто не было проблем со смешиванием, создавая «бесшовные наложения» различных типов снимков. «У нас могут быть снимки, которые были сняты красиво, но все равно понадобились бы работа, чтобы смешиваться вместе с окружающим материалом. Многое было сделано в VFX и отправлено нам, когда мы делали цвет, но мы использовали некоторые инструменты, чтобы просто уточнить внешность, когда разные части одной и той же сцены были сняты много месяцев».

P3 и HDR в Davinci Resolve

Благодаря Студия DaVinci Resolve, Volpatto смог создать проект в P3 формат и, в то же время, быстро просмотрите контент в HDR: «Цветовое пространство в решании позволило мне взглянуть на P3 и HDR того же изображения буквально несколькими кликами. Итак, я мог бы сделать коррекцию цвета для сцены, а затем сразу же просмотреть его в HDR и сделать любые необходимые наряды, которые мне нужно было сделать».

Кроме того, используя инструменты сотрудничества, Вольпатто смог работать «быстро и эффективно», даже когда он все еще делал снимки для визуальных эффектов: «Мой редактор финиша Крис Доерр и я оба работали над одним и тем же проектом в рамках Resolve, что означало, что он смог очень быстро пометить любые снимки, которые будут заменены, опустились на замену и позаботились о некоторых маленьких работах VFX, которые завершали редакторы. Он был на рабочем стойке, где он был только на нове. Используя цветовое пространство, я мог сразу же увидеть новый выстрел в REC.