《红色通缉令》(Netflix)，由 DaVinci Resolve Studio 调色

DaVinci Resolve Studio 来自 黑魔法设计 是首选的颜色分级软件 红色通缉令，其中之一 Netflix 的 最新作品。

红色通缉令一部国际犯罪冒险片，讲述了联邦调查局特工约翰·哈特利（道恩·强森饰）追捕艺术品窃贼诺兰·布斯（瑞恩·雷诺兹饰）的故事。哈特利被迫与布斯联手抓捕“主教”，他是一位难以捉摸的艺术品窃贼，意图窃取一件无价的文物，即克利奥帕特拉的彩蛋。该片由拍摄 马库斯·福德勒，ASC，带我们踏上罗马、巴伦西亚和阿根廷丛林等不同地点的旅程。

这部电影是在无法乘坐飞机旅行的时代拍摄的，更不用说携带了 这种规模的电影制作。 Förderer 回忆道：“我们必须重新考虑如何拍摄我们的环游世界的电影。由于无法进行国际旅行，我们最终在非常大的舞台和亚特兰大的后场搭建了大部分布景。这些场景总是与宽广的定场镜头交叉剪辑，我们能够用更少的工作人员在世界各地的实际地点捕捉到这些镜头。”

在此基础上，挑战就很明确了： 汇集构成这部作品的不同元素。为了应对这些挑战，后期制作阶段发挥了重要作用。 Förderer 依赖调色师 沃尔特·沃尔帕托（公司3），他从预制作阶段就与他一起工作：“沃尔特有一双慧眼，能够将所有这些片段组合在一起，并将视觉特效镜头与我们的实景摄影相匹配。这始终是一个棘手的过程，根据我的经验，这是至关重要的一步。无论视觉特效镜头有多好，我们总可以在调色中做一些事情，使它们看起来就像是通过实际镜头捕捉到的一样。我们模拟某些镜头特性，例如眩光和边缘对比度。”

创建颜色 红色通缉令

在预制作阶段， 赞助 和导演 罗森·马歇尔·瑟伯 建立了红色、金色和暖色调的调色板来补充剧本中提到的地点。沃尔帕托通过参考两个场景来定义电影的美学：“很多动作都发生在‘红色房间’内。房间本身和盖尔·加朵的红色连衣裙必须是非常纯的红色。我们在俄罗斯监狱里看到了相反的外观，那里实际上是一个寒冷的地方，会有更冷的调色板。所以，这两种主要颜色贯穿整部电影。”

早期的相机测试有所帮助 沃尔帕托 和 赞助 创建一个 单个 LUT 表 在 达芬奇解决工作室，这使得他们能够修改不同的色调，同时仍然以自然和微妙的方式渲染肤色：“我们都喜欢在 Resolve 中提前准备外观，这样 Markus 就可以在片场工作，就像在拍摄定制的胶片一样，根据单个 LUT 的特征设置灯光，而不是携带多个 LUT。他只需要考虑测光表和灯光，甚至不需要看监视器。”

它更接近电影摄影师过去使用的工作方法，他们会了解特定股票的所有信息，然后他们会确切地知道如何获得他们想要的该股票的外观。对于期末成绩，我们坐在一起塑造场景并调整细节。但图像的整体属性是提前设置的，因此我们不会在最终成绩中重新发明轮子，”沃尔帕托解释道。

额外的视觉特效

尽管进行了广泛的规划 红色通缉令疫情带来的拍摄风格在每个阶段都带来了挑战：“有些场景是在外景拍摄的，但疫情爆发后，元素在亚特兰大拍摄，然后又添加了一些片段和一些拾音器，”沃尔帕托回忆道。因此，有必要包括 视觉效果比最初预期的要多：“有时他们必须在没有临时演员的情况下拍摄，然后拍摄临时演员并将其与背景合成为效果。”

尽管视觉效果需要大量的合成技术，但沃尔帕托可以毫无问题地将元素混合在一起，创建不同类型镜头的“无缝叠加”。 “我们的镜头可能拍摄得很漂亮，但仍然需要与周围的材料融合在一起。在视觉特效中做了很多工作，并在我们制作颜色时发送给我们，但当同一场景的不同部分相隔数月拍摄时，我们使用一些工具来完善外观。”

DaVinci Resolve 中的 P3 和 HDR

由于 达芬奇解决工作室，Volpatto 能够创建一个项目 P3 格式，同时快速查看内容 高动态范围：“Resolve 中的色彩空间变换让我只需单击几下即可查看同一图像的 P3 和 HDR。因此，我可以对场景进行色彩校正，然后立即在 HDR 中查看它，并进行我需要做的任何必要的修剪。”

此外，通过使用协作工具， Volpatto 能够“快速高效”地工作，即使他仍在接收视觉效果镜头：“我的后期剪辑师 Chris Doerr 和我都在 Resolve 中处理同一个项目，这意味着他能够非常快速地标记要替换的任何镜头，放入替换镜头并处理后期剪辑师所做的一些小型 VFX 工作。他在一个只能访问 Rec.709 版本的工作站上，但我可以立即在我的剧院中查看新镜头，并通过使用色彩空间变换，我可以立即看到 Rec. 709、P3 和 HDR 中的新镜头，而无需插入 LUT 或对节点树执行任何其他操作，我只需调整色彩空间变换中的输出即可，这非常高效。”

https://youtu.be/Pj0wz7zu3Ms

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